也談油畫的本土化問題閱讀答案

　　油畫“民族化”一直是主導我國油畫發展的重要觀念。油畫的“民族化”命題談論已有多年，仍未得結論。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《也談油畫的本土化問題》閱讀材料

　　我國引進西洋油畫已有百年曆史，油畫“民族化”一直是主導我國油畫發展的重要觀念。長期以來，我們一直認為油畫只是一種技術、一種手藝;對其深層的民族特性，包括孕育、生長油畫的文化環境，歷史、人性方面和東方民族迥異的種種特點，均認識不足。

　　20世紀早期，許多中國人還不懂得油畫的立體、空間、明暗、色彩等觀念，對“陰陽臉”接受不了，因為這些和我們的線型觀念是牴觸的。沒有光線概念就沒有立體概念，更不能掌握油畫的色彩概念。那麼，這裡就有一個入門的問題。畢竟，油畫是和中國畫全然不同的畫種，不僅材質迥異，更主要的還是觀念上的差異。

　　對於油畫這個外來畫種，僅是技術這個低階層面就有不少難題。油畫教育的早期階段，規範地打基礎是必要的。中國人不缺少聰明，也不乏精工細緻的能力。只要受到訓練，掌握觀察方法、表現方法，並參照他們的感官視覺審美，那麼，中國人應該一樣能畫油畫。

　　中國的油畫是繼續向西方學習呢，還是走出西方，自立門戶?向西方學習的理由是存在的：西方的油畫藝術體系的材質、技法、價值評定標準的規律性，決定畫家個體應該在相當時段，進行全然不同於中國畫規律的訓練學習和觀摩領悟，以期掌握油畫技法，尤其是格調品位的要領。有這個學習過程與否，結果是大不一樣的。當然，決定藝術品位高低的因素是多方面的，這裡不遑多論。

　　油畫這個號稱“架上”的藝術，在今天競相追求時尚的西方藝術界，明顯式微了。西方有人覺得“架上藝術…死亡”了，中國人說：哪有這回事?“人棄我取”，反倒畫得更歡了。我想，寬鬆的意識形態環境和迅速積累的社會財富，為中國油畫的發展提供了新的機會和廣闊天地;但是，市場經濟條件下，其道路也不會筆直平坦。

　　油畫的“民族化”命題，談論已有多年，仍未得結論。因為油畫“民族化”不只決定於畫家本人個性、學養、品格追求等主觀方面因素，更有時代、環境、際遇等客觀複雜因素的影響，很難定論何種式樣風格屬於“民族化”的成功標準。即便如董希文的《開國大典》、吳作人的《齊白石像》這些大家公認的成功之作，在畫家生前身後也註定只能是“孤本”而難以模仿。

　　當年“民族化”命題的提出，反映了一種使命感，一種要為廣大群眾所理解、服務的精神，一種擔當態度，可是當下具有此心態的畫家有多少?而要達到“民族化”，更要求畫傢俱備民族文化的廣泛而深度的修養、理解和情感，但今天許多畫家的情況和吳作人、常書鴻、艾中信一輩的畫家們相較已大不相同。此外，“民族化”基本上是一個學術命題，需要以公認的作品來回答的命題，因此就需要一個相對穩定、寬裕、有利於學術探討的社會條件、學術環境，更需要畫家有一個遠離浮躁、沉潛藝術、安於寂寞的心態。***選自2010年3月8日《光明日報》，有刪改***