京劇藝術的使者閱讀答案

　　《京劇藝術的使者》這篇文章敘述了梅蘭芳與一尊列寧半身塑像的故事，《京劇藝術的使者》說明了什麼呢?下面是小編為大家整理的《京劇藝術的使者》的文章閱讀以及相關的閱讀答案，希望對你們有幫助。

　　《京劇藝術的使者》原文閱讀

　　梅蘭芳說：“我一方面是想把中國的戲劇介紹到國外，一方面也是想借此觀摩吸收外國戲劇藝術來豐富我們的民族藝術。”1934年12月底，蘇聯大使館文化參贊鄂山蔭送來蘇聯對外文化協會的邀請書：蘇聯將以國賓身份邀請梅蘭芳和他的劇團赴蘇演出，並派“北方號”專輪到上海迎接梅劇團。中國駐蘇大使顏惠慶、著名演員胡蝶、《大公報》記者戈寶權等隨行。

　　梅劇團從1935年3月23日起，在莫斯科正式公演6天。出演了《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《汾河灣》《刺虎》《打漁殺家》《虹霓關》等劇目。還表演了6種舞，《西施》中的“羽舞"、《木蘭從軍》中的“鞭舞”、《思凡》中的“拂塵舞”、《麻姑獻壽》中的“袖舞"、《霸王別姬》中的“雙劍舞”和《紅線盜盒》中的“單劍舞”。演完後就轉到列寧格勒。

　　在莫斯科的演出盛況不亞於美國，特別是在莫斯科大劇院的那場招待會，梅劇團上演了“盜丹”一折孫悟空的戲，這是孫悟空的形象第一次出現在外國舞臺上。那一天，前後臺的保衛工作很嚴密，在下場門處的第二包廂裡沒有燈光，據說斯大林同志在那個包廂觀演出。

　　梅蘭芳這次赴蘇演出，結識了著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽柯、梅耶荷德，文學家高爾基、托爾斯泰，著名的芭蕾舞演員謝苗諾娃以及在蘇避難的德國著名劇作家和導演布萊希特。莫斯科和列寧格勒兩地的藝術家俱樂部還專門邀請梅蘭芳做了中國戲劇的學術報告。他講了一個多小時，當場示範表演了各種手勢、步法等。前去聽講的有著名劇作家、導演、演員等，他們都受到了極大的教益，尊他為“大師中的大師"。

　　梅蘭芳在蘇聯的演出，引起了歐洲戲劇界的高度重視。梅耶荷德說：“可以直率地說，看過梅蘭芳的表演，可以把我們所有演員的手都砍去了。既然我們看到的這些手，不過是從袖口露出來的肉疙瘩，它們既不能代表什麼，也不能表達什麼，或者只能表達一些不該表達的東西，那麼，何不把這些手砍去算了。”這些話當然說得有些誇張，但也說明在手的表演藝術上外國戲劇遠遠落後於京劇。斯坦尼斯拉夫斯基說：“梅蘭芳中國戲的表演是一種有規律的自由動作。”丹欽柯說：“梅蘭芳中國戲符合舞臺經濟原則。”布萊希特則興奮地表示，他多年來所追求而尚未達到的，在梅蘭芳這裡卻已經發展到極高的藝術境界了。從此，梅蘭芳的表演體系與斯坦尼斯拉夫斯基表演體系、布萊希特表演體系鼎足而立，成為世界三大表演體系之一。

　　梅蘭芳在訪蘇演出間隙還到高爾基大街上的一家美術商店買了一尊列寧半身塑像，回國時帶到家中，作為這次訪蘇的最好紀念。後來幾經戰爭和遷徙，他一直愛護、儲存著這尊塑像，並把它放在自己的書房裡。1959年，梅蘭芳曾對一位來訪的記者說：“25年來，這尊塑像始終在我的身邊，成為我精神上的鼓舞和支柱，在被日本軍閥侵略的殘酷處境裡、流離顛沛的道路中，我看到它就增加了勇氣，意志堅強地同惡勢力做鬥爭。”

　　整個演出期間，蘇聯人民給予梅劇團以熱烈的歡迎。梅蘭芳的每場演出，觀眾都叫簾多次，他的最後一場，被掌聲叫簾謝幕達18次之多，這在該劇院的舞臺演出史上，是一樁破天荒的事。另有許多觀眾聚集在劇院門口等候，渴望見到梅蘭芳的廬山真面目，最後不得不由警察維持秩序，開闢一條小路，才使他登車返回住地。在那些日子裡，甚至連馬路上的小孩，看見衣冠整潔的中國人走過，都會喊一聲“梅蘭芳”，可見其影響之大。

　　***選自許慶龍、勞斌主編“世界名人故事叢書”《梅蘭芳》，團結出版社，略有刪改***