儲存最長時間的畫紙
大家知道是什麼嗎?接下來就由的小編帶領大家學習和了解。
儲存時間最長的畫紙
儲存時間最長的畫紙是宣紙。
宣紙是中國傳統的古典書畫用紙，是漢族傳統造紙工藝之一。宣紙“始於唐代、產於涇縣”，因唐代涇縣隸屬宣州府管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500餘年歷史。由於宣紙有易於儲存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。宣紙的原材料是青檀和稻草等農產品。宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。熟宣是採用特種再加工技術形成更多花色品種的加工宣紙，主要分蠟宣、 礬宣、色宣、色礬宣等百餘種。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。按原料配比分為棉料、淨皮、特種淨皮三大類。規格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六;按絲路有單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋等。2002年涇縣被國家確定為宣紙原產地域。2006年宣紙製作技藝被列入首批國家級非物質文化遺產。 邢春榮被指定為國家級非物質文化遺產專案代表性傳承人。2009年9月30日，宣紙傳統制作技藝獲聯合國教科文組織肯定，列入人類非物質文化遺產名錄。
宣紙是唐、宋年間留傳下來的一種手工紙。千百年來，全國只有安徽涇縣小嶺烏溪一帶姓曹的人家，世世代代手工製造。到明、清時代，造紙技術已相當成熟，質量堪稱世界第一。 安徽涇縣小嶺，用青檀樹皮製造宣紙，是地域的原因，更是先輩的聰明才智。他們很早就發現青檀皮纖維是用來造紙最優良的材質。青檀皮是青檀樹枝條上剝下來的韌皮，以兩至三年的嫩枝檀皮最為適用，纖維堅韌細長，粗細均勻，為其他纖維所不及。尤其是涇縣小嶺烏溪產的青檀皮更是優佳，纖維細長，圓渾而均勻，細胞壁薄，吸附墨粒效能好。 隨著中國市場的開放，宣紙的需求量日益增大，宣紙的生產廠家也隨之多了起來。現如今，書畫家常常會買到一些質量不佳的宣紙或假宣紙***一種用草料製造的書畫紙***。
宣紙具有吸墨性***吸水性***由於水的特性，書畫的質感才體現豐富的韻味血肉滋潤的效果。具有持久的保質特點，有利於儲存和收藏呢。宣紙的優點在於其優秀獨特的潤墨及洇化效果，能夠更好地體現及保持各種不同的墨色及濃淡效果，所以非常適合大寫意類的中國畫。
宣紙的選擇
柔韌性
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。
在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性
到商店裡購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗，當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣;我們把生宣顯現的這種水滴逐漸向四周擴散開來的現象稱作溼染性特性，生宣具有較強的溼染性，不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好地駕駛水墨的溼染性後，可以利用水墨落入紙內產生的四下流溢特性將水墨轉入向內滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內部，當書寫者練就入木三分的書寫功夫後，生宣具備的溼染性使得書寫的字型飽滿而剛柔並濟，作品裝裱後，水墨線條會透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
由於生宣具有獨特的溼染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實踐作為一種提高人生修養的實踐行為，需要漫長的修為才能達到期待的目標。對於溼染性現象，其可以鍛鍊書寫者內在的涵養和自我內聚力，同時，也是檢驗書寫者耐心和品格的途徑所在。
吸墨性
生宣具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨效能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
宣紙的吸墨性與其內在的構造以及所用墨液有著不可分割的關係，“水走墨留”是大家對這種特性恰如其分的表述，也是極其細小的“墨顆粒”與宣紙內部纖維“管道結構”的完美融合，故此，墨品***用於創作時的漿狀墨液***的質量和紙張的質量，便是對墨色效果影響最大的因素。
正是生宣具備了溼染性使得其又具備較強的吸墨性，從溼染性上說，生宣具有較強的吸墨性使得其產生獨特的溼染效果，反之，生宣具有較強的吸墨性使得其產生獨特的溼染效果，二者相輔相成，使得生宣創作出來的書畫作品才具有較強的視覺效果和獨領風騷的魅力。
艱澀性
如同攀登高峰，雖然艱辛萬苦，但是具有挑戰性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書畫創作領域，生宣的使用正因為其具有的書寫難度才使得書法藝術的魅力大放異彩。我們這裡圍繞書寫書寫存在的艱澀性現象，闡述其意義，對喜好書畫藝術的人可以起到鞭策的作用。
因為生宣書寫具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難於在中國書畫領域有所成就的局面。
生宣書寫具有的艱澀性體現在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現之所以很難酣暢淋漓地流動，是因為生宣具有較強的澀性，由於這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。
大家試想，我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會到這種澀性下的書寫產生的充實感和強烈的筆觸感覺;從太極書道實踐出發，就是讓你進入到超級感覺中來，你在這種澀性書寫中循序漸進地提高自己的書寫水平，最後便能對進行書寫的一點一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中逆水行舟，體驗不進則退的滋味，使得你在不斷努力下品嚐逐漸進步的快樂。
艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同塗抹了防滑劑，你在紙面上書寫發現摩擦力加大，不能輕而易舉的進行書寫，這種筆與紙之間產生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫後，你的書寫就能突破進退維谷的境遇。
輕靈性
宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風吹動，輕而薄的宣紙就會飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，太極書道實踐開創了懸空書寫訓練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進行書寫***繪畫***創作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態下書寫，由於受力物件的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，於是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的“絕妙”之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關聯，能夠認識到書寫中意識活動的作用的重要性。
沒有宣紙這種輕靈性，太極書道的實踐就沒有辦法開展懸空書寫表現，關於懸空書寫，後文中將重點給予解析，通過懸空書寫的實踐，能夠讓我們對人的精神活動有一個全新的認識，為我們探求提高書寫層次和境界提供了一種前途無量的途徑。
永續性
由於宣紙在生產的過程中，最大程度剔除了性質不穩定的木質素、蛋白質等元素，保留下來的幾乎全是相對穩定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩定不宜變化、另一方面是純淨不宜招惹蟲蛀，是自古以來可以儲存時間最長的紙質載體。紙壽千年所指既是此種特性，而此特性，已有專業研究者在模擬環境下做實驗成功論證。
膠著性
從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字型寫入宣紙內，待墨跡晾乾後，把晾乾字跡後的生宣紙泡在清水裡，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會發生跑墨現象，即墨汁不會因為水的浸泡而發生墨汁化開的問題，這種現象就是宣紙具有膠著性效能的表現所在。
生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱後更顯藝術美感。
生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關的內在關係，這種膠著性前提在於生宣紙具有較強的吸墨性，即使你用乾燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會沾染上墨跡。