哈姆萊特的宗教思想和他的悲劇
論文關鍵詞：宗教思想 延宕 悲劇
論文摘要：《睜姆萊特》是英匡偉大的殘靜l寒莎士比亞最著名的悲劇～造成悲居l的主要厚吾是他的延宕。嚕拇蓑特為什麼要延宕，在中外文學批評界爭論和探索了凡十世紀，沒有定論：裹滅從宗教的角度對此進行了一定的探討，闡述井論證了末教思想是導致哈姆萊特延宕的關鍵田素；基督教義和《聖經》思想是他行動的指南，宗教信仰在根大程度上引發和促進了他的悲劇結局。
凡是讀過稼哈姆萊特爭的人，都會清楚地記得，哈姆萊特在復仇過程中總是顯得在思想和行動上拖延，憂慮多於行動。這些突出地表現在他的著名獨白;、‘生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題;默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世無涯的苦難，通過鬥爭把它們掃清、這兩種行為，哪一種更高貴?’’另外。在三幕三場戲中戲後。哈姆萊特驗正了克勞狄斯是殺父凶手、而在去後宮看他母后的路上。當看到這個凶手由於拭君即位並娶嫂為妻的罪孽而在祈求上帝寬恕時。他本可以立即行動，一劍把他殺死。這樣，他既報了父仇又可扭轉乾坤，還避免了他的悲劇。但是他沒有那樣爭分奪秒，而是收起了劍，走了。等待一個另外的機會。對此、我們不禁要問。哈姆萊特為什麼要這樣做?這就是爭論和探索了幾個世紀的哈姆萊特延宕問題:
我這樣解釋哈姆萊特的延宕是否有悖於文藝復興時期強調人的理智、力量和自由意志的人文主義，是否抹殺了哈姆萊特的人文主義思想和表現呢?我認為在莎士比亞時代，人文主義與宗教信仰並不矛盾首先，文藝復興時期正是宗教改革時期，恩格斯4自然辨證法》導言的第一段裡就清楚地說明這樣一個偉大的時代.德國人稱這為宗教改革，法國人稱之為文藝復興。義大利人稱之為五百年代。其次，我們也應該實事求是地看到。_人文主義者反對中世紀的教會統治，但是他們還沒有舉起批判-s教意識的旗幟。至於莎士比亞。他是個偉大的現實主義詩人，可他還是個天主教徒。儘管他的宗教信仰較為淡漠，但他從出生、受洗直至逝世、喪葬都沒有離開宗教的規範。此外，莎士比亞所寫的故事，早已存在於十三世紀初撒克史·格拉瑪提克斯的《丹麥史》中。在莎氏的《哈姆萊特》上演之前。已有同名舊劇上演。莎氏的這個劇作取材於前人的故事。偉大的詩人雖然能化腐朽為神奇，賦予舊作以新意，但決不能把他筆下的人物都賦予新的思想。因而。作為劇中人的哈姆萊特具有宗教意識，受宗教教義支配，這是常識中的事，更可何況莎士比亞在寫戲時必然心有觀眾。當時的廣大欣賞者。上至女王、貴族，下至平民百姓。他們依然生活在宗教氛圍濃厚的英國國教統治下。因而，人們相信鬼魂和神靈。存有宗教意識，依宗教規範行事也是很自然的事。例如。在劇中首先而且是非常有意義的是該劇以談論鬼魂和耶穌基督開始。這不僅是指馬西勒斯話中的‘.耶穌聖誕’，更是指霍拉旭在挑戰鬼魂時引用的在督教中的習語;“憑上天的命義，我命令你說話。”隨著劇情的發展，我們會很容易發現許多帶有宗教色彩的對話和獨白。鑑於這種情況，我們會很自然認識到，哈姆萊特無疑會更加了解和信仰基督教。這樣，從接受美學上研究和探索，莎士比亞也不能拋開宗教的意識與形式去塑造哈姆萊特的形象。
不錯.在劇中，哈姆萊特是以一個人文主義者出現的。他在威登堡求學，接受新的教育，新思想。他不再習慣本國的陳規陋習，希望打破它們:“·一我雖然從小就熟習這種風俗，我卻以為把它破壞了倒比遵守它還體面些。這種酗酒縱樂的風俗，使我們在東西各國受到許多非議;他們稱我們為酒徒醉漢，將下流的汙名加在我們頭上，使我們各項偉大的成就都因此而大為減色。……”吸一幕四場***他熱愛人，崇拜人，他以他父親為例.讚頌_人;“你看這一個的相貌多麼的高雅優美:太陽神的髦發，天神的前額.像戰神一徉威風凜凜的眼睛.像降落在高吻彎蒼的山顛的神使一樣矯健的姿***多這是一個完善卓越的儀表，真像每一個天神都曾在那上面打下印記，向世間證明這是一個男子的典型:’“***三幕四場***他讚美人文主義思想—自然界的壯麗，人的聰明才智及人的力量。他為人類高唱讚歌:“_人類是一件多麼了不得的傑作!多麼高貴的理性]多麼偉大的力量!多麼優美的儀表!多麼文雅的舉動!在行為上多麼像一個天使]在智慧上多麼像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”***二幕二場***他崇尚理智。尊重事實和經驗。他譴責暴政和壓迫。提倡博愛，反對奴役他人。他打破社會等級制度.平等待人，和普通人友好相處，平易近人。這一點連他的敵人克勞狄斯都承認:“一般民眾對他都有很大的好感，他們盲目的祟拜像一道使樹木變成石塊的魔泉一樣，會把他戴的鐐銬也當作光榮}}c四幕七場***他坦誠相待他的伺學霍拉旭。把他看做知己、一個最正直的人，而不是一個僕人。他的話證明了這一點:“不要以為我在恭維你;你除了你的善良的精神以外。身無長物。我恭維了你又有什麼好處呢了為什麼要向窮人恭維?不，讓蜜糖一樣的嘴脣去吮舔愚妄的榮華，在有利可圖的所在屈下他們生財有道的膝蓋來吧。·，，…”***三幕二場***
從這裡，我們可以清楚地看到哈姆萊特是一個真正的人文主義者的光輝形象。但是從這一光輝形象上，我們也能看到為歷史所鑄就的宗教色彩。中國莎學家孫家秀曾說:“哈姆萊特是中世紀封建主義向近代黎明過渡時期的產物，同時，又是以文藝復興運動中人文主義代表為雛形的J這樣，他這個形象內涵的特徵就是‘新’與‘舊“的並存，互相矛盾，互相阻礙或轉化。”我以為哈姆萊特正是這樣“新”“舊”並存的形象J他的宗教意識詞樣是相當鮮明的。哈姆萊特在整個復仇過程中，凡是在關鍵時刻，他無一例外地按照宗教意識和上帝的旨意行事。因而，在哈姆萊特的形象上就不可能不顯示出一定的宗教色彩。下面就讓我們看看宗教思想是怎樣在《哈姆萊特》中表現，又是怎樣左右著哈姆萊特的言行的。
丈哈姆萊特》是全部莎劇中宗教色彩最濃的一部劇;根據裘克安先生註釋的魔哈姆萊特》中往釋的統計，全劇共有39處引用或提到***聖經》，其中.有28處出自哈姆萊特之口。可見，哈姆萊特是非常熟知《聖經》並習慣於按其行事的J此外，該劇的另一個特點是宗教思想自始至終籠罩著全劇。眾所周知，該劇以鬼魂談話開場。而鬼魂本身就是宗教的產物。它可以是天堂來的天使，也可以是地獄來的魔鬼一哈姆萊特在對待鬼魂出現問題的認識上，就是新舊思想並存的J他的人文主義思想曾使他對鬼魂有過懷疑:“我所看見的幽靈也許是魔鬼的化身。借這一個美好的形狀出現，魔鬼是有這一種本領的:對柔弱優鬱的靈魂。他最容易發揮他的力量;也許他看準了我的柔弱和憂鬱。才向我作祟。要把我引誘到沉淪的路上J”***二幕二場***但在整個劇情的發展中，他仍然是相信鬼魂的。請看，一幕二場.、當他得知有一個鬼魂在艾爾西諾城堡上空出現過三次，這個鬼魂看上去酷似先王，他是這樣表劣心聲的:“要是他藉著我的父王形象出現，即使地獄張並嘴來，教我不要做聲，我也一定要對他說話。”在一幕四場，看到鬼魂向他走來，他表現出了自己的宗教意識:.‘天使保佑我們，不管你是一個善良的鬼魂或是萬惡的妖魔，不管你帶來了天上的和風或是地獄呈風，不管你的來意好壞，因為你的形象是這樣引起我的懷疑，我要對你說話。”由此可見‘哈姆萊特是深信鬼魂的存在，也相信鬼魂所講的故事的:
人們都會記得，哈姆萊特第一次出現時、是一個悲傷的王子。在威登堡大學留學的哈姆萊特。忽聞他父王在國內突然去逝，叔父匆忙繼位並娶了他新寡的母親。他帶著疑團和反感回國奔喪。面對殘酷的現實，他說出了內心的痛苦和心願:‘.但願這一個太堅實的肉體會溶解‘消散、化成一堆露水!或者那水生的真神未曾制定禁止自殺的律法!上帝啊上帝啊I人世間的一切在我看來是多麼可厭!陳腐、乏味而無聊!…那是一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的芬草。·。·…脆弱啊，你的名字就是女人!短短的一個月以前，她哭得像個淚人似的，送我那可憐的父親下葬;她在送葬的時候所穿的那雙鞋子還沒有破舊，她就，她就……她就稼給我的叔父、我的父親的弟弟，……啊，罪惡匆促，這樣迫不及待地鑽進***的轟被!……”***一幕二場***在這裡，我們可以看到他的思想活動仍然是以宗教教義為阪依的:其一，是哈姆萊特出於對基督教的信仰而不能自殺。因為基督教義是反對自殺的，也就是“永生的真神曾制定了禁止自殺的律法。”其二，是他悲傷至極甚至要自殺也出自宗教的原因。在他的獨白裡，我們可以清楚的看到，他已經意識到朝廷的黑暗和腐敗。他恨他的叔父，更恨他的母親，認為她甚至不如一頭沒有理智的畜生。為此，他悲傷，僧恨。以至想到自殺。究竟是為什麼呢?我認為，原因有三:第一，是他心愛父親的去世;第二，是他母親“罪惡匆促”地嫁人;第三，也是最主要的，他母親的婚姻是“***’‘的婚姻。“’按照英國傳統的法律和教規，寡婦和前夫的兄弟結合為***，是禁止的’。這種宗教觀點是以神聖的婚姻哲言為基礎的。這種婚姻創造出夫妻關係和親密不可分的血緣關係。這種宗教觀點始出於***聖經》。在三幕四場，哈姆萊特譴責他母親背叛神聖的婚姻時，表達了他的這種宗教思想.同時進一步解釋了他過分悲痛的原因:“你的行為可以使貞節蒙汙，使美德得到了偽善的名稱;從純潔的戀情的額上取下嬌豔的音薇，替它蓋上一個烙印;使婚姻的盟約變成博徒的誓言一樣虛偽;啊!這樣一種行為，簡直使盟約成為一個沒有靈魂的樞殼，神聖的婚禮變成一串澹妄的狂言;蒼天的臉上也為它帶上羞色，大地因為痛心這樣的行為，也罩上滿面的愁容，好像世界未日就要到來一般。‘’他的話不僅再次告訴我們，他巨大悲痛的原因是他們“***‘.的婚姻，這始終在折磨著他，而且他從未忘記他父親的死。一幕四場，在他看到鬼魂後，哈姆萊特不再象以往那樣悲傷。他採取了積極的行動，復仇、他要重整乾坤。首先，他裝瘋，冒險犧牲他和奧菲利婭的愛情，隨後，安排戲中戲.後宮教母，見機殺死波洛涅斯和殺死克勞狄斯。在所有這些行為中，關鍵的行動都是在他的宗教思想和他的復仇原則指導下進行的。
我們最應該仔細探討的是。哈姆萊恃的宗教思想是怎樣左右他的躊躇和行動的。這對理解他的悲劇非常重要。
論文摘要：《睜姆萊特》是英匡偉大的殘靜l寒莎士比亞最著名的悲劇～造成悲居l的主要厚吾是他的延宕。嚕拇蓑特為什麼要延宕，在中外文學批評界爭論和探索了凡十世紀，沒有定論：裹滅從宗教的角度對此進行了一定的探討，闡述井論證了末教思想是導致哈姆萊特延宕的關鍵田素；基督教義和《聖經》思想是他行動的指南，宗教信仰在根大程度上引發和促進了他的悲劇結局。
凡是讀過稼哈姆萊特爭的人，都會清楚地記得，哈姆萊特在復仇過程中總是顯得在思想和行動上拖延，憂慮多於行動。這些突出地表現在他的著名獨白;、‘生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題;默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世無涯的苦難，通過鬥爭把它們掃清、這兩種行為，哪一種更高貴?’’另外。在三幕三場戲中戲後。哈姆萊特驗正了克勞狄斯是殺父凶手、而在去後宮看他母后的路上。當看到這個凶手由於拭君即位並娶嫂為妻的罪孽而在祈求上帝寬恕時。他本可以立即行動，一劍把他殺死。這樣，他既報了父仇又可扭轉乾坤，還避免了他的悲劇。但是他沒有那樣爭分奪秒，而是收起了劍，走了。等待一個另外的機會。對此、我們不禁要問。哈姆萊特為什麼要這樣做?這就是爭論和探索了幾個世紀的哈姆萊特延宕問題:
我這樣解釋哈姆萊特的延宕是否有悖於文藝復興時期強調人的理智、力量和自由意志的人文主義，是否抹殺了哈姆萊特的人文主義思想和表現呢?我認為在莎士比亞時代，人文主義與宗教信仰並不矛盾首先，文藝復興時期正是宗教改革時期，恩格斯4自然辨證法》導言的第一段裡就清楚地說明這樣一個偉大的時代.德國人稱這為宗教改革，法國人稱之為文藝復興。義大利人稱之為五百年代。其次，我們也應該實事求是地看到。_人文主義者反對中世紀的教會統治，但是他們還沒有舉起批判-s教意識的旗幟。至於莎士比亞。他是個偉大的現實主義詩人，可他還是個天主教徒。儘管他的宗教信仰較為淡漠，但他從出生、受洗直至逝世、喪葬都沒有離開宗教的規範。此外，莎士比亞所寫的故事，早已存在於十三世紀初撒克史·格拉瑪提克斯的《丹麥史》中。在莎氏的《哈姆萊特》上演之前。已有同名舊劇上演。莎氏的這個劇作取材於前人的故事。偉大的詩人雖然能化腐朽為神奇，賦予舊作以新意，但決不能把他筆下的人物都賦予新的思想。因而。作為劇中人的哈姆萊特具有宗教意識，受宗教教義支配，這是常識中的事，更可何況莎士比亞在寫戲時必然心有觀眾。當時的廣大欣賞者。上至女王、貴族，下至平民百姓。他們依然生活在宗教氛圍濃厚的英國國教統治下。因而，人們相信鬼魂和神靈。存有宗教意識，依宗教規範行事也是很自然的事。例如。在劇中首先而且是非常有意義的是該劇以談論鬼魂和耶穌基督開始。這不僅是指馬西勒斯話中的‘.耶穌聖誕’，更是指霍拉旭在挑戰鬼魂時引用的在督教中的習語;“憑上天的命義，我命令你說話。”隨著劇情的發展，我們會很容易發現許多帶有宗教色彩的對話和獨白。鑑於這種情況，我們會很自然認識到，哈姆萊特無疑會更加了解和信仰基督教。這樣，從接受美學上研究和探索，莎士比亞也不能拋開宗教的意識與形式去塑造哈姆萊特的形象。
不錯.在劇中，哈姆萊特是以一個人文主義者出現的。他在威登堡求學，接受新的教育，新思想。他不再習慣本國的陳規陋習，希望打破它們:“·一我雖然從小就熟習這種風俗，我卻以為把它破壞了倒比遵守它還體面些。這種酗酒縱樂的風俗，使我們在東西各國受到許多非議;他們稱我們為酒徒醉漢，將下流的汙名加在我們頭上，使我們各項偉大的成就都因此而大為減色。……”吸一幕四場***他熱愛人，崇拜人，他以他父親為例.讚頌_人;“你看這一個的相貌多麼的高雅優美:太陽神的髦發，天神的前額.像戰神一徉威風凜凜的眼睛.像降落在高吻彎蒼的山顛的神使一樣矯健的姿***多這是一個完善卓越的儀表，真像每一個天神都曾在那上面打下印記，向世間證明這是一個男子的典型:’“***三幕四場***他讚美人文主義思想—自然界的壯麗，人的聰明才智及人的力量。他為人類高唱讚歌:“_人類是一件多麼了不得的傑作!多麼高貴的理性]多麼偉大的力量!多麼優美的儀表!多麼文雅的舉動!在行為上多麼像一個天使]在智慧上多麼像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”***二幕二場***他崇尚理智。尊重事實和經驗。他譴責暴政和壓迫。提倡博愛，反對奴役他人。他打破社會等級制度.平等待人，和普通人友好相處，平易近人。這一點連他的敵人克勞狄斯都承認:“一般民眾對他都有很大的好感，他們盲目的祟拜像一道使樹木變成石塊的魔泉一樣，會把他戴的鐐銬也當作光榮}}c四幕七場***他坦誠相待他的伺學霍拉旭。把他看做知己、一個最正直的人，而不是一個僕人。他的話證明了這一點:“不要以為我在恭維你;你除了你的善良的精神以外。身無長物。我恭維了你又有什麼好處呢了為什麼要向窮人恭維?不，讓蜜糖一樣的嘴脣去吮舔愚妄的榮華，在有利可圖的所在屈下他們生財有道的膝蓋來吧。·，，…”***三幕二場***
從這裡，我們可以清楚地看到哈姆萊特是一個真正的人文主義者的光輝形象。但是從這一光輝形象上，我們也能看到為歷史所鑄就的宗教色彩。中國莎學家孫家秀曾說:“哈姆萊特是中世紀封建主義向近代黎明過渡時期的產物，同時，又是以文藝復興運動中人文主義代表為雛形的J這樣，他這個形象內涵的特徵就是‘新’與‘舊“的並存，互相矛盾，互相阻礙或轉化。”我以為哈姆萊特正是這樣“新”“舊”並存的形象J他的宗教意識詞樣是相當鮮明的。哈姆萊特在整個復仇過程中，凡是在關鍵時刻，他無一例外地按照宗教意識和上帝的旨意行事。因而，在哈姆萊特的形象上就不可能不顯示出一定的宗教色彩。下面就讓我們看看宗教思想是怎樣在《哈姆萊特》中表現，又是怎樣左右著哈姆萊特的言行的。
丈哈姆萊特》是全部莎劇中宗教色彩最濃的一部劇;根據裘克安先生註釋的魔哈姆萊特》中往釋的統計，全劇共有39處引用或提到***聖經》，其中.有28處出自哈姆萊特之口。可見，哈姆萊特是非常熟知《聖經》並習慣於按其行事的J此外，該劇的另一個特點是宗教思想自始至終籠罩著全劇。眾所周知，該劇以鬼魂談話開場。而鬼魂本身就是宗教的產物。它可以是天堂來的天使，也可以是地獄來的魔鬼一哈姆萊特在對待鬼魂出現問題的認識上，就是新舊思想並存的J他的人文主義思想曾使他對鬼魂有過懷疑:“我所看見的幽靈也許是魔鬼的化身。借這一個美好的形狀出現，魔鬼是有這一種本領的:對柔弱優鬱的靈魂。他最容易發揮他的力量;也許他看準了我的柔弱和憂鬱。才向我作祟。要把我引誘到沉淪的路上J”***二幕二場***但在整個劇情的發展中，他仍然是相信鬼魂的。請看，一幕二場.、當他得知有一個鬼魂在艾爾西諾城堡上空出現過三次，這個鬼魂看上去酷似先王，他是這樣表劣心聲的:“要是他藉著我的父王形象出現，即使地獄張並嘴來，教我不要做聲，我也一定要對他說話。”在一幕四場，看到鬼魂向他走來，他表現出了自己的宗教意識:.‘天使保佑我們，不管你是一個善良的鬼魂或是萬惡的妖魔，不管你帶來了天上的和風或是地獄呈風，不管你的來意好壞，因為你的形象是這樣引起我的懷疑，我要對你說話。”由此可見‘哈姆萊特是深信鬼魂的存在，也相信鬼魂所講的故事的:
人們都會記得，哈姆萊特第一次出現時、是一個悲傷的王子。在威登堡大學留學的哈姆萊特。忽聞他父王在國內突然去逝，叔父匆忙繼位並娶了他新寡的母親。他帶著疑團和反感回國奔喪。面對殘酷的現實，他說出了內心的痛苦和心願:‘.但願這一個太堅實的肉體會溶解‘消散、化成一堆露水!或者那水生的真神未曾制定禁止自殺的律法!上帝啊上帝啊I人世間的一切在我看來是多麼可厭!陳腐、乏味而無聊!…那是一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的芬草。·。·…脆弱啊，你的名字就是女人!短短的一個月以前，她哭得像個淚人似的，送我那可憐的父親下葬;她在送葬的時候所穿的那雙鞋子還沒有破舊，她就，她就……她就稼給我的叔父、我的父親的弟弟，……啊，罪惡匆促，這樣迫不及待地鑽進***的轟被!……”***一幕二場***在這裡，我們可以看到他的思想活動仍然是以宗教教義為阪依的:其一，是哈姆萊特出於對基督教的信仰而不能自殺。因為基督教義是反對自殺的，也就是“永生的真神曾制定了禁止自殺的律法。”其二，是他悲傷至極甚至要自殺也出自宗教的原因。在他的獨白裡，我們可以清楚的看到，他已經意識到朝廷的黑暗和腐敗。他恨他的叔父，更恨他的母親，認為她甚至不如一頭沒有理智的畜生。為此，他悲傷，僧恨。以至想到自殺。究竟是為什麼呢?我認為，原因有三:第一，是他心愛父親的去世;第二，是他母親“罪惡匆促”地嫁人;第三，也是最主要的，他母親的婚姻是“***’‘的婚姻。“’按照英國傳統的法律和教規，寡婦和前夫的兄弟結合為***，是禁止的’。這種宗教觀點是以神聖的婚姻哲言為基礎的。這種婚姻創造出夫妻關係和親密不可分的血緣關係。這種宗教觀點始出於***聖經》。在三幕四場，哈姆萊特譴責他母親背叛神聖的婚姻時，表達了他的這種宗教思想.同時進一步解釋了他過分悲痛的原因:“你的行為可以使貞節蒙汙，使美德得到了偽善的名稱;從純潔的戀情的額上取下嬌豔的音薇，替它蓋上一個烙印;使婚姻的盟約變成博徒的誓言一樣虛偽;啊!這樣一種行為，簡直使盟約成為一個沒有靈魂的樞殼，神聖的婚禮變成一串澹妄的狂言;蒼天的臉上也為它帶上羞色，大地因為痛心這樣的行為，也罩上滿面的愁容，好像世界未日就要到來一般。‘’他的話不僅再次告訴我們，他巨大悲痛的原因是他們“***‘.的婚姻，這始終在折磨著他，而且他從未忘記他父親的死。一幕四場，在他看到鬼魂後，哈姆萊特不再象以往那樣悲傷。他採取了積極的行動，復仇、他要重整乾坤。首先，他裝瘋，冒險犧牲他和奧菲利婭的愛情，隨後，安排戲中戲.後宮教母，見機殺死波洛涅斯和殺死克勞狄斯。在所有這些行為中，關鍵的行動都是在他的宗教思想和他的復仇原則指導下進行的。
我們最應該仔細探討的是。哈姆萊恃的宗教思想是怎樣左右他的躊躇和行動的。這對理解他的悲劇非常重要。