拜佔廷時期考古

[拼音]：Relike

[英文]：Théodore Géricault (1791～1824)

法國畫家，浪漫主義的先驅。1791年9月26日生於魯昂，1824年1月26日卒於巴黎。熱里科幼時就隨全家遷至巴黎，就讀於路易-勒格朗中學。1808年從畫馬名家C.韋爾內學畫。1810年進入P.蓋蘭畫室，在那裡與E.德拉克洛瓦相識，並常去盧佛爾博物館臨摹古代大師作品和石棺，對P.P.魯本斯異常崇拜。從青年時代起他對馬和賽馬感興趣，並能用速寫出色地抓住馬在運動中的姿態，他得金質獎章的《輕騎兵軍官》(1812，盧佛爾博物館)就是21歲時畫的。1814年展出《受傷的重騎兵》。1816～1817年在佛羅倫薩和羅馬度過，特別崇拜米開朗琪羅和巴洛克美術，從那時起他的素描就是古典風格的。1817年回巴黎，創作了第1批動物石版畫和習作。1819年在沙龍中展出《梅杜薩之筏》，引起輿論界強烈論戰。這幅畫題材來自現實生活，反映由於法國政府的過失，一艘帆船戰艦梅杜薩號在非洲海岸觸礁沉沒的事件。畫家在這個事件中似乎看到了與復辟年代中法國進步人士所經受的絕望心情相似之處；通過這幅畫表現了他對人類命運的關注和人道主義精神，暴露了無能的法國政府的弱點，從而使它帶有強烈的政治引喻。《梅杜薩之筏》的出現使得被新古典主義束縛的法國藝術界耳目一新。它所包含的浪漫主義因素構成了它的特點，那就是悲劇性的力量、構圖與人物的豐富表現力、色調的森嚴與沉抑和明暗的強烈對比。它引起了19世紀各藝術流派的興趣。新古典主義研討它的構圖和空間處理，浪漫主義對它的場景所具有的強烈感情和緊張性感興趣，而寫實主義則對它的題材和報道的生動性感興趣。畫家卻感到失望，因為展出在政治上取得的成功比在藝術上大。

1820年熱里科去英國旅行，展出他的《梅杜薩之筏》，並且認識了J.康斯特布林，出示其石版畫《偉大的英國》和油畫《埃普瑟姆的賽馬》。在英國，他特別推崇康斯特布林和R.P.博寧頓的作品，吸收了康斯特布林表現手法的單純和自然，吸收了他在色彩上的成就，成為第1個把英國繪畫介紹給法國的人。1820～1821年的英國之行在熱里科的藝術生涯中是一個轉折點。他有遠大的理想和巨集大的抱負，但在倫敦卻患了坐骨神經炎，以致心情不佳。1822年回到法國後雖然創作了精神病患者肖像組畫和《石灰窯》等作品，但因為不慎從馬上墜落下來，脊椎受重傷，在病榻上受了近11個月的折磨之後去世，留下一些畫稿未完成。從這些畫稿中可以看到熱里科的浪漫主義激情和同情被壓迫者的民主主義思想，同時也預示著德拉克洛瓦的東方情調的出現。

熱里科短暫的一生給人類留下的藝術遺產包括 191幅油畫、180餘幅素描、100幅石版畫和 6件雕刻。熱里科藝術的重要性在於在任何時候都能把握住藝術的正確道路，一方面，對待傳統採用新的分析方法，吸取它有益的東西，譬如，魯本斯的動力感、A.-J.格羅的題材選取等在他的《輕騎兵軍官》和《受傷的重騎兵》中都有反映；另一方面，是對現代內容的注意。1876年他在義大利旅行時，除仔細觀察義大利人民生活，描寫一些鬥牛場面外，同時還寫信給巴黎的親友們，希望他們在通訊中“稍補充些政治”，說明他身在異鄉，而心卻與自己的祖國息息相通。熱里科的藝術是19世紀藝術的重要轉折點。它受到米開朗琪羅藝術及巴洛克美術、新古典主義的啟示，同時也預示了浪漫主義、寫實主義和早期印象主義的出現。熱里科藝術的廣泛性和複雜性激發起了法國收藏家和博物館的興趣。1824年為了紀念他逝世百日，特別舉辦了一個大型熱里科作品展。