跳臺滑雪

[拼音]：Agenting yinyue

[英文]：music of Argentina

16世紀初，阿根廷淪為西班牙殖民地。在以後的3個世紀中，大批歐洲移民遷入阿根廷。白人、混血人和克里奧約人（土生白人）佔總人口的95％以上。因此，阿根廷的民間音樂在音階、調式、旋律、節奏各方面，主要受歐洲音樂文化的影響。

阿根廷民間音樂可分為兩大型別：

源自印加文化的印第安傳統音樂，流傳於西北部與玻利維亞接壤的胡胡伊省等地區。音樂的調式結構以三聲、四聲和五聲為基礎。“巴瓜拉”就是一種三聲音階的歌曲。它的音域狹窄，樂句短小，裝飾音少，曲調多為下行，節奏自由，演唱中還夾有假聲。歌手常常邊擊鼓邊演唱。“瓦伊諾”和“卡納瓦利托”是五聲音階的歌舞音樂，娺拍較為多見；曲調活潑輕快，旋律以下行和拱形進行相結合為其特點。樂器有：小笛、卡哈（形似方形抽屜或圓形的木鼓）、恰朗戈、克納笛、排簫和蓬博（大鼓）等。

從北方到安第斯山區，直至中部及潘帕斯大草原的廣闊地帶都十分流行克里奧約音樂，其特點是：

（1）調式：除傳統的大、小調式外，常用的還有下列兩種調式：

（2）曲調：音域不寬，曲調音型經常是按音階逐級下行，或是二度、三度的下行；即使出現三、四度上行的跳進或偶爾八度的大跳，也會迅速轉入級進的下行，如歌舞曲“拜萊西託”。以級進的上、下行構成的拱形曲調型也很常見。

（3）節奏：多數為婰、慇拍;娺和婰拍交替也十分常見。主曲調和伴奏之間的節奏交錯疊置，複雜多變。如歌舞音樂“加託”曲調和不同樂器之間，在節奏上形成一種有機地、多層次地整體進行方式，使音樂顯得十分豐厚。伴奏樂器主要用小提琴、吉他、豎琴等。同時也加用一些民間樂器。

除上述兩種音樂外，在阿根廷還流行宗教性質的歌曲（如聖誕頌歌等）和“波爾卡”、“馬祖卡”等由歐洲傳入的舞曲。19世紀末葉“探戈”在布宜諾斯艾利斯市郊出現以來，盛行全國，並流傳至世界各地。

阿根廷的專業音樂也同樣受到歐洲文化的強烈影響。16～18世紀主要盛行宗教音樂。19世紀初阿根廷獨立後，歐洲音樂家的訪問演出活動，對歐洲古典主義音樂和浪漫主義音樂在阿根廷的傳播起了促進作用。本國的專業創作力量也開始形成，出現了A.阿爾科塔(1805～1862)、B.阿爾韋迪(1810～1884)、J.佩德羅·埃斯瑙拉（1808～1878）等作曲家，他們的創作技法大多是模仿歐洲作曲家的作品。

20世紀初，民族主義音樂興起，傑出的作曲家A.威廉斯是阿根廷民族樂派的創始者。他的音樂創作和教學活動，對推動阿根廷民族音樂的發展產生了巨大影響。與他同時代的另一位作曲家、鋼琴家J.阿吉雷(1868～1924)畢業於馬德里音樂學院，多年從事教學和指揮活動，他以民間音樂素材而創作的抒情歌曲和鋼琴曲富有民族風味。20世紀30年代以後，本國民族樂派作曲家的創作十分活躍。著名的作曲家C.洛佩斯·布查多(1881～1948)曾留學巴黎，師從A.魯塞爾。他的作品具有濃郁的克里奧約音樂風格。代表作有《節日與小溪》等。F.博埃羅多年從事音樂教學工作，他的代表作有歌劇《相簿曼》等。作曲家、指揮家F.M.烏加特(1884～1975)和卡斯特羅兄弟等人，也對阿根廷的音樂事業作出了貢獻。

阿根廷現代作曲家中享有盛名的是A.希納斯特拉。他的早期作品大多取材於民間音樂，具有鮮明的民族風格；50年代後轉向十二音體系等現代派音樂的創作，配器新穎，曲式自由。先鋒派音樂家中出現了一些有國際影響的作曲家，如實驗音樂作曲家A.陶裡埃略和電子音樂作曲家M.達維多夫斯基等人。著名的民族音樂家C.貝加和他的學生I.阿雷特斯對阿根廷和拉丁美洲民間音樂的研究作出了傑出的貢獻。1915年，博埃羅等 4人建立了民族音樂學會（即現今的阿根廷作曲家協會），現已成為阿根廷音樂界的核心。