電影中的聯想

[拼音]：Lubensi

[英文]：Peter Paul Rubens (1577～1640)

佛蘭德斯畫家。擅長於繪製宗教、神話、歷史、風俗、肖像以及風景畫，是17世紀西方成就最大的畫家之一。1577年6月28日生於德國的錫根，1640年5月30日卒於安特衛普。他幼時喪父，1587年到安特衛普。魯本斯15歲時已精通德語、拉丁語、法語、佛蘭芒語等，在一位伯爵夫人處短期當過侍童。接著，先後從幾位畫家習畫。其中O.van韋恩的晚期風格主義的古典畫風，對他最早的油畫產生過影響。魯本斯畫風大致包括3個階段：

早期（義大利時期）

1598年，魯本斯成為畫師，設畫室，收學生。1600年，來到義大利，在威尼斯臨摹提香、P.韋羅內塞和丁託列託的畫。由於偶然的機會，結識曼圖亞公爵貢扎加。以後赴曼圖亞，充當貢扎加的宮廷畫家。他為公爵製作了一批宗教畫和肖像畫，並於1603年接受公爵的委託，以外交使節身分前往西班牙，從而獲得機會研究馬德里宮廷的藏畫，其中提香的油畫尤其引起他的興趣。他還為腓力三世的一個親信繪製了肖像畫《萊爾馬公爵騎馬像》。在羅馬繪製了三幅祭壇畫《聖海倫娜》、《豎起十字架》以及《基督戴荊冠》（1601～1602）。從這類作品可以察覺出義大利文藝復興盛期美術給予他的影響，因為當時他熱衷於寫生米開朗琪羅的雕刻和研究威尼斯畫派的油畫。義大利古典美術顯然以其巨集偉的紀念碑式氣勢和美麗色彩，啟發著年輕的魯本斯。同一時期中，在曼圖亞和熱那亞曾為一些貴族繪製過肖像畫。

中期（安特衛普前期）

魯本斯1608年回安特衛普。這時佛蘭德斯宮廷在西班牙管轄下，正在大張旗鼓地開展反宗教改革運動和提倡巴洛克美術。1609年起，他擔任佛蘭德斯攝政者阿爾貝特大公的宮廷畫家，使義大利文藝復興美術的成就，包括其先進的人文主義思想以及高超的表現技巧，跟佛蘭德斯古老的民族美術傳統結合起來，形成了一種熱情洋溢地讚美人生歡樂的氣勢巨集偉、色彩豐富、運動感強、積極肯定的畫風。這種畫風及其傾向代表著巴洛克宮廷美術的健康的一面。不過，在這個時期的開端，魯本斯的創作曾在兩個極端之間搖擺過：《豎起十字架》(1610)、《下十字架》(1611～1614)等代表著一個極端，在藝術處理上顯示了丁託列託式的緊張感;《跟妻子伊莎貝拉在一起的自畫像》(1609～1610)、《聖多馬的懷疑》(1615)等則代表著另一個極端，在藝術處理上顯示出佛蘭德斯風格主義畫家A.揚森斯式的均衡感。

1610～1618年，魯本斯繪製了一批宗教神話題材的作品，如安特衛普大教堂的三聯畫《復活》(1612)、《聖母昇天》(約1615～1616)、《博士來拜》(1617～1619)、《愛的樂園》等。此外，還完成了一批表現激情的、充滿強烈戲劇性和運動感的著名油畫，包括《強劫留基伯的女兒們》（約1618，見彩圖）、《亞馬孫之戰》(約1618～1620)、《西勒諾斯醉酒》(1618，以上3幅畫均藏慕尼黑古繪畫陳列館)等。這類典型的巴洛克繪畫作品表明，畫家在藝術上已進入鼎盛階段。

魯本斯成名後享盡榮華富貴。訂畫者日益增多，使他應接不暇。他一般只畫油畫草圖和素描稿，正式的油畫往往讓助手們和學生們去繪製，最後由他潤色加工，並簽上自己的名字。他留下的大量油畫草圖和素描稿筆法灑脫自如，整體感強，藝術感受新鮮，是他繪畫遺產中最珍貴的一部分。有些素描稿顯示出，他受到義大利畫家卡拉瓦喬的影響。

1616～1625年，魯本斯逐漸摒棄揚森斯式古典繪畫的均衡感，而把他的藝術的另一個極端──激情和運動感，推向極限，從而使巴洛克繪畫的長處和潛力，獲得了充分發揮的機會。1616年，他所繪的《末日審判》（慕尼黑古繪畫陳列館）等氣勢極為巨集偉。此畫的創作靈感來源於米開朗琪羅的同名壁畫，可是它所強調的是魯本斯式的充滿自信的勝利感。此外，當時魯本斯所繪的許多歷史組畫和神話題材作品也均極為動人。如《西勒諾斯醉酒》及其許多變體畫以及《亞馬孫之戰》等。這種激動人心的巴洛克繪畫氣勢還見之於魯本斯所繪的一批狩獵圖(1618～1620)以及著名的歷史神話題材組畫《瑪麗·德美第奇生平》（盧佛爾博物館）。

畫家精力飽滿，除從事於繪畫外，還隨佛蘭德斯女攝政者伊莎貝拉多次出國進行外交活動。1626年第一個妻子去世後，事隔兩年便前往西班牙進行宮廷之間的訪問，同時為腓力四世及其家屬畫肖像，還臨摹了一些提香的畫。他跟D.委拉斯貴支相處融洽，並相互交流作畫心得，一時傳為美談。1629年赴英國進行和平談判，在那兒住了9個月。這期間，為英王及其家屬畫肖像，併為倫敦白金漢宮的宴會廳繪製了天頂畫。英王查理一世冊封他為騎士。

後期（安特衛普後期和斯廷時期）

1630年魯本斯娶年輕的葉蓮娜·弗爾曼為妻。此後，弗爾曼成為他後期作品中一再出現的煥發著青春活力的、典型的佛蘭德斯少婦形象。

1630～1640年間，魯本斯的繪畫進入了一個新的發展階段。在用色用筆方面，比上一階段的油畫更為奔放自如，在畫風上，有點接近於提香晚年的油畫。他退出政界，經常來到斯廷莊園中作畫，繪出了一批出色的風景、風俗畫。此外，雖因患風溼而手指成為畸形，仍堅持作大型的人物油畫，其中雖然大部分主要由助手和學生繪成，但他親筆製作的那些油畫草圖則仍然顯得筆法生動、色彩明快、感覺新鮮，體現著晚年的畫風。

魯本斯的繪畫對於佛蘭德斯繪畫以及整個西方繪畫的進一步發展，具有重大意義。17世紀後期，巴黎的法國皇家美術學院形成了魯本斯主義者。他們認為魯本斯的藝術成就乃是以模仿自然為主，模擬古典藝術為次，主張色彩比構圖和素描更重要，繪畫的目的是創造性的模仿自然，運用色彩達到視覺效果。18～19世紀的法國畫家A.瓦託、 E.德拉克洛瓦、P.-A.雷諾阿和英國畫家J.雷諾茲、J.康斯特布林，都在不同程度上受到過魯本斯的影響。