長冢節

[拼音]：Ouyang Yuqian

戲劇教育家、理論家、劇作家、京劇演員。原名歐陽立袁，號南傑，藝名蓮笙、蘭客，筆名春柳，桃花不疑庵主。湖南瀏陽人。1902年東渡日本，先後在成城中學以及明治大學、早稻田大學文科學習。1907年參加新劇團體“春柳社”，與李息霜、曾孝谷、陸鏡若在東京本鄉座演出話劇《黑奴籲天錄》，這是他從事戲劇活動的開端。1910年在上海組織“新劇同志會”，演出《家庭恩怨記》、《猛回頭》、《熱血》、《社會鍾》、《鴛鴦劍》和《王熙鳳大鬧寧國府》等話劇。他是中國話劇的主要奠基人之一。

歐陽予倩於1916年開始從事京劇的創作和演出活動，歷時15年。一時與京劇大師梅蘭芳齊名，被譽為“北梅南歐”。他除演出傳統劇目外，還根據古典名著《紅樓夢》改編成京劇《寶蟾送酒》、《饅頭庵》、《黛玉葬花》、《晴雯補裘》、《鴛鴦劍》、《寶玉請罪》等。此外，他還新編了《人面桃花》、《楊貴妃》、《潘金蓮》等。並嘗試用京劇形式表現現實生活，創作了不少時裝新戲，如《哀鴻淚》等。這些都是他自排自演的劇目。歐陽予倩編演的戲大都具有濃厚的反封建色彩，不論從思想意義以及語言、結構等方面都有革新和創造。1921年嘗試用辦學校的辦法培養戲曲演員，他創辦了南通伶工學社。1929年在廣東創辦了戲劇研究所，從事培養戲劇人才的教育工作。抗日戰爭時期，他積極參加抗日救亡活動，主持上海戲劇界救亡協會歌劇部，編寫了京劇《梁紅玉》、《桃花扇》，改編了《漁夫恨》等具有強烈抗敵思想的劇目，因此受到日本侵略者和漢奸的威逼迫害，他不得不離開上海到香港。1939年由香港到桂林，創辦廣西省藝術館，併兼任桂劇實驗劇團團長，致力於桂劇藝術的改革工作，編導了《木蘭從軍》等桂劇，起到抗日救國的宣傳作用，同時對培養桂劇人才和革新桂劇表演藝術作出了貢獻。1945年回到上海，和田漢、梅蘭芳、周信芳等參加了上海戲劇界關於戲曲改革的理論探討。

歐陽予倩是中國卓越的藝術家。他創作和改編了戲曲、話劇、電影劇本共約60多部；其中戲曲劇本約有30多種，留存的劇本約13種。作為京劇演員，他的表演細膩真實，風格多樣，善於刻畫不同身份的人物，如林黛玉的多愁善感，寶蟾的調謔恣肆，尤三姐的剛烈豪爽，王熙鳳的陰狠潑辣，楊玉環的雍容華貴，無不給觀眾留下深刻印象。他既注意繼承傳統戲曲藝術，又注意在演出形式上進行革新；他善於博採眾長，卻又具有獨創精神，自成一派，在戲曲界影響深遠。他以淵博的學識，豐富的藝術實踐經驗，為戲曲藝術建立導演製作出了重大貢獻。歐陽予倩長期致力於戲曲理論研究，總結戲曲藝術規律，在他的《談二黃戲》、《京戲一知談》、《中國戲曲研究資料初輯序言》等論文中都有獨到的見解。

歐陽予倩畢生從事進步戲劇活動和戲劇教育工作，並做出了卓越的成績。1955年加入中國共產黨。曾當選為第一屆全國政協委員和第一、二屆全國人民代表大會代表，歷任中央戲劇學院院長、中國戲劇家協會副主席、中國文學藝術界聯合會副主席。