周劍雲(1893～1967)

[拼音]：zhuangshi changfa

戲曲演唱方法。又名做腔、耍腔。明王驥德《曲律》說：“樂之筐格在曲，而色澤在唱。”戲曲演唱中的裝飾唱法，就是潤飾樂曲，使之富有色澤的一種方法。

裝飾唱法有兩種：一種屬於表情處理的唱法；一種屬於字音處理的唱法。

屬於表情處理的唱法有：

（1）寶塔腔。唱腔由強漸弱，相當於現代樂譜中的＞記號。

（2）喇叭腔。唱腔由弱漸強，相當於現代樂譜中的＜記號。

（3）橄欖腔。亦名棗核腔，唱腔由弱漸強，再由強漸弱，相當於現代樂譜中的＜＞記號。

（4）疙瘩腔。拖腔中的各音，用連續的頓音演唱。此外，尚有向低漸滑的“下滑腔”，向高速滑的“上滑腔”（飛腔），哭泣時的“咽腔”，連續顫抖的“顫腔”，連續倚音的“點頭腔”等。

屬於字音處理的唱法，或為強調字音的四聲，或為特定的行腔及用腔方法。如崑曲演唱就有：

（1）嚯腔。一般用於陰上聲的字，腔型為二度或小三度下行，但第二音須作頓音處理（見譜例 1）。

（2）亾腔。一般用於陽上聲字（陰上也通用）。在出字時，必有一上倚音作下行大跳進入正音，藉以調整調值（見譜例2）。

（3）豁腔。 又名“豁頭”。一般用於去聲字。在出字時，於第一音之後，必有三度或四度上行大跳的上倚音出現(見譜例 3)。

（4）帶腔。嚴格地說，應為帶音。行腔中在兩音之間換氣時，前一音略作頓斷，接唱後一音時，先加一上鄰音作裝飾，以帶出本音（見譜例 4）。

（5）墊腔。即在前後不同的兩音之間加一經過音（見譜例 5）。

（6）疊腔。唱腔中的某一音，在演唱時作同音反覆處理，反覆時每一音均略作裝飾（見譜例 6）。

（7）擻腔。類似現代音樂中的顫音，但有獨特的形式（見譜例 7）。

（8）揉腔。唱腔作二度或三度下行時，在兩者之間加一裝飾音，這一裝飾音通常為重複前音（見譜例 8）。

（9）啜腔。利用下鄰音，使一音變為數音的迂迴進行（見譜例9）。

以上各例，以曲譜示意如下：