望驛臺原文賞析
兩處春光同日盡，居人思客客思家。
譯文
譯文
靖安宅裡，天天面對著窗前碧柳；望驛臺前，春意闌珊，落紅滿地。
兩處美好的春光，在同一天消盡；此時，家裡人思念著出門在外的親人，出門在外的人一樣也思念著家中的親人。
註釋
望驛臺：在今四川廣元。驛：舊時供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方。
當窗柳：意即懷人。唐人風俗，愛折柳以贈行人，因柳而思遊子。
撲地：遍地。
春光：一作“春風”。
居人：家中的人。詩中指元稹的妻子。客：出門在外的人。指元稹。
1、彭定求 等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1082
創作背景
此詩創作於公元809年（元和四年）三月，元稹以監察御史身份出使東川按獄，往來鞍馬間，寫下《使東川》一組絕句。這是元稹在元和四年三月的最後一天，為思念妻子韋叢而作。
參考資料:
1、賴漢屏 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：885-886
賞析
這是元稹在三月的最後一天，為思念妻子韋叢而作。結句“不曾春盡不歸來”，乃詩人懸揣之辭。料想妻子以春盡為期，待他重聚，而現在竟無法實現，悵惘之情，宛然在目。
首句“靖安宅裡當窗柳”，元稹住宅在長安靖安裡，他的夫人韋叢當時就住在那裡，詩人寫元稹的住宅，詩句就自然聯絡到元稹的妻子。“當窗柳”意即懷人。唐人風俗，愛折柳以贈行人，因柳而思遊子，這是取柳絲柔長不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩句裡，表現出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠的情景，她對丈夫的懷念之情很深。
次句“望驛臺前撲地花”是寫元稹。元稹當時在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨處驛邸，見落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富於聯想，也饒有詩情。
三句“兩處春光同日盡”，更是好句。“盡”字如利刀割水，效果強烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，而兼有美好的時光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預期的歡聚落空了。
這樣，就自然匯出了“居人思客客思家”。本來，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯絡起來了。
詩的中心是一個“思”字。全詩緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開。首句“當窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫出驛旅苦思。這兩句都通過形象以傳情，不言思而思字灼然可見。三句推進一層，寫出了三月三十日這個特定時日由希望轉入失望的刻骨相思。但仍然沒有直接點出，只用“春光盡”三字來寫，很有含蓄之妙。四句更推進一層，含蓄變成了爆發，直點“思”字，而且迭用兩個思字，將前三句都綰合起來，點明詩旨，收束得很有力量。此詩詩格與原作一樣，採用“平起仄收”式，但又與原詩不同，開篇便用對句，而且對仗工穩，不僅具有形式整飭之美，也加強了表達力量。因為，在內容上，這兩句同時寫雙方，用了對句，就表現出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內容和諧一致，相得益彰。又由於用對局開篇，用散句收尾，章法於嚴謹中有變化，也就增加了詩的聲情之美。
參考資料：
1、賴漢屏等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：885-886創作背景
此詩創作於公元809年（元和四年）三月，元稹以監察御史身份出使東川按獄，往來鞍馬間，寫下《使東川》一組絕句。這是元稹在元和四年三月的最後一天，為思念妻子韋叢而作。
參考資料:
1、賴漢屏 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：885-886
賞析
這是元稹在三月的最後一天，為思念妻子韋叢而作。結句“不曾春盡不歸來”，乃詩人懸揣之辭。料想妻子以春盡為期，待他重聚，而現在竟無法實現，悵惘之情，宛然在目。
首句“靖安宅裡當窗柳”，元稹住宅在長安靖安裡，他的夫人韋叢當時就住在那裡，詩人寫元稹的住宅，詩句就自然聯絡到元稹的妻子。“當窗柳”意即懷人。唐人風俗，愛折柳以贈行人，因柳而思遊子，這是取柳絲柔長不斷，以寓彼此情愫不絕之意。這詩句裡，表現出韋叢天天守著窗前碧柳、凝眸念遠的情景，她對丈夫的懷念之情很深。
次句“望驛臺前撲地花”是寫元稹。元稹當時在四川廣元，春意闌珊，落紅滿地。元稹一人獨處驛邸，見落花而念家中如花之人。這一句巧用比喻，富於聯想，也饒有詩情。
三句“兩處春光同日盡”，更是好句。“盡”字如利刀割水，效果強烈，它含有春光盡矣、人在天涯的感傷情緒。“春光”不單指春天，而兼有美好的時光、美好的希望的意思。“春光同日盡”，也就是兩人預期的歡聚落空了。
這樣，就自然匯出了“居人思客客思家”。本來，思念決不只是限在這一天，但這一日既是春盡日，這種思念之情便更加重了。一種相思，兩處離愁，感情的暗線把千里之外的兩顆心緊緊聯絡起來了。
詩的中心是一個“思”字。全詩緊扣思字，含蓄地、層層深入地展開。首句“當窗柳”，傳出閨中綺思，次用“撲地花”，寫出驛旅苦思。這兩句都通過形象以傳情，不言思而思字灼然可見。三句推進一層，寫出了三月三十日這個特定時日由希望轉入失望的刻骨相思。但仍然沒有直接點出，只用“春光盡”三字來寫，很有含蓄之妙。四句更推進一層，含蓄變成了爆發，直點“思”字，而且迭用兩個思字，將前三句都綰合起來，點明詩旨，收束得很有力量。此詩詩格與原作一樣，採用“平起仄收”式，但又與原詩不同，開篇便用對句，而且對仗工穩，不僅具有形式整飭之美，也加強了表達力量。因為，在內容上，這兩句同時寫雙方，用了對句，就表現出雙方感情同等深摯，相思同樣纏綿，形式與內容和諧一致，相得益彰。又由於用對局開篇，用散句收尾，章法於嚴謹中有變化，也就增加了詩的聲情之美。
參考資料：
1、賴漢屏等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：885-886白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生於河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，與劉禹錫並稱“劉白”。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬於香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。