浣溪沙·誰道飄零不可憐原文賞析

朝代清代 詩人納蘭性德

寫花 寫景 抒情 友人 思念

譯文
誰說花兒凋零不令人生起憐愛之情呢？當年同遊之時正是春花競放的美好時光。而今友人已去，空餘自己獨身一人。
眼前一片紅花剛剛被春雨打溼花瓣，絲絲嫩柳在煙靄中隨風搖曳。在夕陽落照前的美景令少女為之夢斷魂銷。

註釋
飄零：飄落零散。舊遊：昔日之遊。
斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人。經年：一年或一年以上。
暈紅：形容海棠花的色澤。才：一作“疑”。著雨；春雨微著。
柔綠：柔嫩的綠柳。一說嫩綠的葉子。此句一作“晚風吹掠鬢雲偏。”
倩魂：指少女美好的心魂。典出陳玄祐《離魂記》裡倩娘離魂的故事。銷盡：茫然若失。銷盡；消散。

參考資料：

1、《經典讀庫》編委會編著,人間最美納蘭詞精選,江蘇美術出版社,2013.11,第242-243頁 2、陳水雲著,唐宋詞在明末清初的傳播與接受,中國社會科學出版社,2010.10,第390頁

　　這首詞為納蘭性德在園中觀賞海棠時，面對海棠零落的場景，有感而作。龔鼎孳在康熙十二年（1673）曾任會試主考官，詞人正出其門下，是年秋，龔氏卒去；一些觀點認為此詞作者在總體風格上大體效仿龔氏，是為抒其悼懷龔氏之意。　　

參考資料:
1、陳水雲著,唐宋詞在明末清初的傳播與接受,中國社會科學出版社,2010.10,第390頁

　　詞人在筆下著力表現其傷春惜花的意緒，同時也借花寫人，“倩魂銷盡夕陽前”既是惜花之凋謝，也是傷人之辭世。

　　“誰道飄零不可憐”起句就將人帶進一個絢爛的暮春時節。繁花滿天，一樹樹的海棠花競相開放喧嚷嬉戲，祥寧中飄渺著生命的靈動。這悽婉的美麗令人憐愛嘆息。古人論詞的結構，妙在斷斷續續，不接而接。“誰道飄零不可憐”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫回憶，一寫現實，看似不接，實則詞意緊緊相接。一樣的飄零，不一樣的感覺。既突出瞭如今內心的悲涼，又為描寫現在的情景作了鋪墊。

　　詞人一反上片寫景下片抒情的通常寫法，一開篇就道出了自己的感觸“誰道飄零不可憐”，可謂別出心裁讓人耳目一新，不覺眼前一亮。第二拍“舊遊時節好花天”，詞人隨即點明這是故地重遊，相似的景物自然很容易勾起人美好的回憶。但詞人並沒有描述當時的情景，只用了“好花天”三個字寫出了相同的時令和場景。可如今物是人非，怎不叫人斷腸。這裡用的是隱顯手法。作者只寫遊覽的天氣，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者自己去想象。這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。

　　下片轉入寫景，“一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙”用如煙綠柳襯雨後紅花。暈字用得極妙，既寫出了花色彩的變化，也寫出了人在花叢中的獨特感受。下片結“倩魂銷盡夕陽前”。用擬人的手法寫落花，憐惜之情溢於言表。以夕陽為背景，顯得格外悽美。還照應了上片起句，使全詞渾然一體、餘味無窮。詞意悽絕，充溢著無可奈何的情緒。這裡詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。

　　詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。其實銷盡的又何止是花魂。花落春去，逝去的還有美妙的時光、美好的青春年華和那轉瞬即逝的愛情，美好的東西總是短暫的。紅塵一夢，再美的綻放也是過往，終將飄零，詩詞的境界就是在剎那中見終古，在微塵中顯大千，在有限中寓無限。

　　此篇詞極婉媚空靈，恍惚迷離，令人蕩氣迴腸。

參考資料：

1、張秉戍,納蘭詞箋註,北京出版社,1996年10月第1版,第256頁

　　這首詞為納蘭性德在園中觀賞海棠時，面對海棠零落的場景，有感而作。龔鼎孳在康熙十二年（1673）曾任會試主考官，詞人正出其門下，是年秋，龔氏卒去；一些觀點認為此詞作者在總體風格上大體效仿龔氏，是為抒其悼懷龔氏之意。　　

參考資料:
1、陳水雲著,唐宋詞在明末清初的傳播與接受,中國社會科學出版社,2010.10,第390頁

　　詞人在筆下著力表現其傷春惜花的意緒，同時也借花寫人，“倩魂銷盡夕陽前”既是惜花之凋謝，也是傷人之辭世。

　　“誰道飄零不可憐”起句就將人帶進一個絢爛的暮春時節。繁花滿天，一樹樹的海棠花競相開放喧嚷嬉戲，祥寧中飄渺著生命的靈動。這悽婉的美麗令人憐愛嘆息。古人論詞的結構，妙在斷斷續續，不接而接。“誰道飄零不可憐”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫回憶，一寫現實，看似不接，實則詞意緊緊相接。一樣的飄零，不一樣的感覺。既突出瞭如今內心的悲涼，又為描寫現在的情景作了鋪墊。

　　詞人一反上片寫景下片抒情的通常寫法，一開篇就道出了自己的感觸“誰道飄零不可憐”，可謂別出心裁讓人耳目一新，不覺眼前一亮。第二拍“舊遊時節好花天”，詞人隨即點明這是故地重遊，相似的景物自然很容易勾起人美好的回憶。但詞人並沒有描述當時的情景，只用了“好花天”三個字寫出了相同的時令和場景。可如今物是人非，怎不叫人斷腸。這裡用的是隱顯手法。作者只寫遊覽的天氣，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者自己去想象。這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。

　　下片轉入寫景，“一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙”用如煙綠柳襯雨後紅花。暈字用得極妙，既寫出了花色彩的變化，也寫出了人在花叢中的獨特感受。下片結“倩魂銷盡夕陽前”。用擬人的手法寫落花，憐惜之情溢於言表。以夕陽為背景，顯得格外悽美。還照應了上片起句，使全詞渾然一體、餘味無窮。詞意悽絕，充溢著無可奈何的情緒。這裡詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。

　　詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。其實銷盡的又何止是花魂。花落春去，逝去的還有美妙的時光、美好的青春年華和那轉瞬即逝的愛情，美好的東西總是短暫的。紅塵一夢，再美的綻放也是過往，終將飄零，詩詞的境界就是在剎那中見終古，在微塵中顯大千，在有限中寓無限。

　　此篇詞極婉媚空靈，恍惚迷離，令人蕩氣迴腸。

參考資料：

1、張秉戍,納蘭詞箋註,北京出版社,1996年10月第1版,第256頁