賣花聲·雨花臺原文賞析
衰柳白門灣，潮打城還。小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山。
譯文
譯文
衰敗的楊柳圍繞著建康城，潮水打著空城，又寂寞的返回。放眼望去，大街小巷依舊，而歌板聲零零落落，酒帘子稀稀疏疏，昔日的繁華，如今只有孤寂的漁人在垂釣寒江。
六朝的繁華如今就如秋草枯敗，雨花臺也已空寂無人。獨自一人在此處憑欄遠眺。燕子在斜陽裡翩翩飛舞，歸來又飛去，江山已是如此景象。
註釋
賣花聲：詞牌名，即“浪淘沙”。原唐時教坊曲名，雙調五十四字，上下片各五句四平韻。
雨花臺：在南京中華門（舊稱聚寶門）外聚寶山上。相傳樑雲光法師在這裡講經，感天雨花，故稱雨花臺。雨，降落。
白門灣：南京臨江地方。白門，本古建康城的外門，後指代南京。
城：這裡指古石頭城，在今南京清涼山一帶。
小長幹、大長幹：古代里巷名，故址在今南京城南。
寒：荒涼。
燕子斜陽：化用劉禹錫《烏衣巷》詩意。原詩是：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”
創作背景
南京是六朝都城，可是清兵南下時，南京遭到了嚴重的破壞。作者在明清易代之際，正好遊覽雨花臺，便通過對金陵城滿目荒涼、衰敗景色的描繪，借對六朝的追溯來表達對明朝的哀怨，於是便寫下了該首詞，具體創作時間不詳。
參考資料:
1、於非．高等師範學校文科教材 中國古代文學教程作品選 下冊：雲南教育出版社，1988.08：278
2、史創新．古代詩歌精品閱讀·高中卷：遼寧教育出版社，2002.02：173
賞析
該詞為懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠望之所見。白門、石頭城、大小長幹都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現出一派蕭瑟、冷落，對比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混為一片，把內心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情於景，情景交融。全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉，在蕭瑟淒涼的意象中，寄託著作者深沉綿遠的感慨。
詞的上片一開頭，作者便調動讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實際上就像感測系統一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，並且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導給了讀者。
接著，作者舉目遠眺：“小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒帘子稀稀疏疏，以至於看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆於市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞昇平，而造成一個蕭條幽僻的境界，手法多麼簡煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點出了時序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應，構成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者弔古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺而著一“空”字，進而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環境中，獨自倚著欄杆眺望的。
接下去，一筆陡轉，在“斜陽”裡倏地飛來了“燕子”，讓人精神為之一振，覺得似乎有了生機。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最後，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。
參考資料：
1、馬步雲.景中寓情愫 澹中見豐腴——讀朱彝尊《賣花聲·雨花臺》[J].名作欣賞,1985,(第6期). 2、張乃良.借古城之盛衰 寫胸中之波瀾——朱彝尊《賣花聲·雨花臺》讀析[J].文史知識,1993,(第4期).創作背景
南京是六朝都城，可是清兵南下時，南京遭到了嚴重的破壞。作者在明清易代之際，正好遊覽雨花臺，便通過對金陵城滿目荒涼、衰敗景色的描繪，借對六朝的追溯來表達對明朝的哀怨，於是便寫下了該首詞，具體創作時間不詳。
參考資料:
1、於非．高等師範學校文科教材 中國古代文學教程作品選 下冊：雲南教育出版社，1988.08：278
2、史創新．古代詩歌精品閱讀·高中卷：遼寧教育出版社，2002.02：173
賞析
該詞為懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠望之所見。白門、石頭城、大小長幹都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現出一派蕭瑟、冷落，對比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混為一片，把內心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情於景，情景交融。全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉，在蕭瑟淒涼的意象中，寄託著作者深沉綿遠的感慨。
詞的上片一開頭，作者便調動讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打著空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實際上就像感測系統一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，並且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導給了讀者。
接著，作者舉目遠眺：“小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了；酒帘子稀稀疏疏，以至於看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不著筆於市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞昇平，而造成一個蕭條幽僻的境界，手法多麼簡煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點出了時序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應，構成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者弔古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺而著一“空”字，進而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環境中，獨自倚著欄杆眺望的。
接下去，一筆陡轉，在“斜陽”裡倏地飛來了“燕子”，讓人精神為之一振，覺得似乎有了生機。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最後，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨著落在這四個字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。
參考資料：
1、馬步雲.景中寓情愫 澹中見豐腴——讀朱彝尊《賣花聲·雨花臺》[J].名作欣賞,1985,(第6期). 2、張乃良.借古城之盛衰 寫胸中之波瀾——朱彝尊《賣花聲·雨花臺》讀析[J].文史知識,1993,(第4期).-
朱彝尊(1629～1709)，清代詩人、詞人、學者、藏書家。字錫鬯，號竹垞，又號驅芳，晚號小長蘆釣魚師，又號金風亭長。漢族，秀水（今浙江嘉興市）人。康熙十八年（1679）舉博學鴻詞科，除檢討。二十二年（1683）入直南書房。曾參加纂修《明史》。博通經史，詩與王士禎稱南北兩大宗。作詞風格清麗，為浙西詞派的創始者，與陳維崧並稱朱陳。精於金石文史，購藏古籍圖書不遺餘力，為清初著名藏書家之一。