迷神引·紅板橋頭秋光暮原文賞析

朝代宋代 詩人柳永

秋天 離別 相思 懷人

譯文
紅板橋頭秋天的夜晚。月色映著淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當初分別時的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來。水中波浪很急隋堤很遠，船帆舉起來。時光過得很快，怎奈歸期被阻隔。
現在春天快過去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無心欣賞。房門虛掩，空有小屏，卻無心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢？漫漫長夜香被很暖，但誰能與共呢？與他深切的約定，他還記得嗎？

註釋
迷神引：詞牌名，柳永自制曲，《樂章集》注“中呂調”。雙調九十七字，上片十一句六仄韻，下片十三句六仄韻。
紅板橋：有泛指和專指，泛指謂紅色欄杆之橋，專指則謂汴京順天門外之板橋。從詞中所寫，知其為專指。秋光暮：秋天的夜晚。
煙：霧氣。煦（xù）：溫暖；暖和。
寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一樣清澈。寒：微微的秋寒。
垂楊：即垂柳，古人將楊柳混稱，故云。
重（chóng）分飛：重新回憶起當初分別時的情景。分飛，分別。
隋堤：汴河大堤，因築於隋代，故名。
倏忽：忽然，時間過得很快。
向期阻：怎奈歸期卻被阻隔。向，怎向。
花絮：柳絮。
孤負：辜負。孤，古同“辜”。
小屏：即小屏風，室內陳設物，亦有置於炕頭者，謂之炕屏，能映人影。
仙鄉：仙人所居處，借稱所愛者的居處。
遙夜：長夜。

參考資料：

1、薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：59-61 2、葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：576-578

　　這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移為線，時間的跨度相當大。

　　上片主要寫秋日離別。著重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時的悽慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸著寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染著淒涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬悽切》 之“執手相看淚眼”形似而實不同。“執手”二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫；而前面的“重分飛”三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：“商人重利輕別離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會為名為利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。

　　但無論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無法改變的事實，於是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味著舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠”，使人體味到其中包蘊著離恨的綿長、悠遠；這裡又運用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作為一種送別“符號”，自然更加重了離恨中的不捨之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。

　　最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個敘述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成為連線秋日分別與下片春日相思的過渡。

　　過片換頭“時覺春殘”一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由於戀人的不歸而“長孤負”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現著春光的最後一抹印跡，又包含著青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。

　　春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入“洞房”之中。“洞房閒掩，小屏空、無心覷”。“閒掩”二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴；“空”字明寫小小畫屏的閒置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣“無心覷”。她一心想著戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的“歸雲”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸雲”、望“仙鄉”而嘆路杳、傷“何處”了。

　　以下，時間自白晝而進入“通夜”，“香衾暖，算誰與”所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出“知他深深約，記得否”的疑問，這是發自心底的一問。

　　總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。

參考資料：

1、葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：576-578

　　柳永秋季離開汴京者只有兩次：一次是少年遠遊時，一次是慶曆四年自蘇州赴成都經汴京時。但慶曆四年為西行，而詞中謂“波急隋堤遠”顯然為南行之證，據此，知此詞寫於柳永少年遠遊江浙時的第二年春天。　　

參考資料:
1、薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：59-61

　　這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移為線，時間的跨度相當大。

　　上片主要寫秋日離別。著重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時的悽慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸著寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染著淒涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬悽切》 之“執手相看淚眼”形似而實不同。“執手”二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫；而前面的“重分飛”三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：“商人重利輕別離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會為名為利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。

　　但無論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無法改變的事實，於是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味著舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠”，使人體味到其中包蘊著離恨的綿長、悠遠；這裡又運用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作為一種送別“符號”，自然更加重了離恨中的不捨之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。

　　最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個敘述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成為連線秋日分別與下片春日相思的過渡。

　　過片換頭“時覺春殘”一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由於戀人的不歸而“長孤負”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現著春光的最後一抹印跡，又包含著青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。

　　春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入“洞房”之中。“洞房閒掩，小屏空、無心覷”。“閒掩”二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴；“空”字明寫小小畫屏的閒置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣“無心覷”。她一心想著戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的“歸雲”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸雲”、望“仙鄉”而嘆路杳、傷“何處”了。

　　以下，時間自白晝而進入“通夜”，“香衾暖，算誰與”所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出“知他深深約，記得否”的疑問，這是發自心底的一問。

　　總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度著筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。

參考資料：

1、葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：576-578

　　柳永秋季離開汴京者只有兩次：一次是少年遠遊時，一次是慶曆四年自蘇州赴成都經汴京時。但慶曆四年為西行，而詞中謂“波急隋堤遠”顯然為南行之證，據此，知此詞寫於柳永少年遠遊江浙時的第二年春天。　　

參考資料:
1、薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：59-61