好事近·秋曉上蓮峰原文賞析
鏗然忽變赤龍飛，雷雨四山黑。談笑做成豐歲，笑禪龕楖慄。
譯文
譯文
秋日晨曉上蓮峰，腳踏倚天懸崖上。誰與放翁相為伴？惟有天壇輕藤杖。
鏗然杖化赤龍飛，雷雨大作群山暗。談笑問好雨潤豐年，只笑僧徒空拖禪杖。
註釋
好事近：詞牌名。又名“釣船笛”，《張子野詞》入“仙呂宮”。雙調四十五字，上下片各兩仄韻，以入聲韻為宜。
秋曉：秋天的早晨。蓮峰：指華山。《太平御覽》引《華山記》：“山頂有池，生千葉蓮花，因曰華山”。李白《佔風》第十九首：“兩上蓮花峰。”此處指出詞人攀登的山峰。
躡（niè）：踩，踏。倚天：形容極高。
放翁：陸游的號。
天壇：山名，即河南王屋山絕頂，傳說為軒轅祈天所。唐司馬承貞修道於此。宋人葉夢得《避暑錄話》：“餘往自許昌歸，得天壇藤杖數十，外圓。”策：杖，此即指藤杖。
鏗（kēng）然：形容撞擊的聲音。忽變赤龍飛：據晉人葛洪《神仙傳》，壺公以一竹杖給費長房，費騎竹杖還家後，竹杖化為青龍。
禪龕（kān）：供奉佛像的小閣子，此泛指禪房。楖慄（jí lì）：木名，可作杖，後借為杖的代稱。
創作背景
這首詞的具體創作年代已不詳。約作於陸遊閒居山陰時。《放翁詞》中有《好事近》詞十二首，覽其詞意，大抵皆為同一時期所作，其中寫了不少想象和夢遊華山的詞，大多是借來表達收復河山的思想，這是其中的第十二首。
參考資料:
1、吳熊和．宋詞精品 附歷代詞精品：時代文藝出版社，2002：第86頁
賞析
陸游作品裡多次提及華山，應是因為“華山天下險”，令人神往。《好事近》便是一篇神遊之作，與其屢屢表現的家國之思不同的是，這篇詞作表達了為民謀福的願望。
上片寫詞人幻想的登山情形。“秋曉上蓮峰，高躡倚天青壁。”“蓮”的意象常見於佛教文化，與後文提及的“禪龕楖慄”相映成趣。前兩句道明詞人登蓮花峰的時間是在秋天的早晨，而“倚天青壁”則形象地勾勒出蓮花峰高聳入雲、蒼青一色的神韻，開闊了詞文的意境，映照出詞人曠達的胸襟。“誰與放翁為伴？有天壇輕策。”此詞中另一主角在此登場，即被詞人稱作伴侶的“天壇輕策”。“天壇”，在傳說中是天神聚會之所，可見詞人不僅僅是神遊，更有神話色彩。在詞人看來，取自“天壇”、由輕藤製成的柺杖，蘊涵著無窮神力，成為詞人神遊時的至寶。雕鞍尚配寶馬，這柺杖既是神物，其擁有者的形象也被幻化得似人又似神，但詞人的想象力遠不止此。
下片是詞人由柺杖而生髮的更加離奇的浪漫幻想。“鏗然忽變赤龍飛，雷雨四山黑”兩句化用晉人葛洪《神仙傳》中關於費長房的典故。在這裡，詞人將“天壇輕策”化而為龍，去施雲布雨。“鏗然”二字尤言巨響聲中，“天壇輕策”化而為龍，為這一轉化增添了神話色彩，同時也渲染了氣氛——頃刻間陰雲密佈，電閃雷鳴，造就出神龍天降的應有條件。尤其“四山黑”三字，既是說陰雲低垂，遮光蔽日般籠罩，同時也烘托出神龍出現時的神祕情境。“談笑做成豐歲，笑禪龕楖慄”緊承前兩句，寫千里沃野受到神龍布雨的潤澤後，辛勤一年的農民終於獲得了豐收，“談笑”二字言其輕巧簡單；相較於此，“禪龕楖慄”終日陪伴著僧眾們誦經唸佛，卻是百無一用。這兩句是詞人對佛家、僧人的嘲笑，倘與詞人生平志願相聯絡，說他在暗諷朝廷偏安江左，不圖恢復，也不為過。
整篇詞從頭至尾以情景相互交替的手法寫出，但是在細讀之後又可以發現景語之中有情語，情語之中含景語，情景相生相系。全詞的風格浪漫恣肆，將萬丈的豪情和高遠的景象緊密結合，繪製了一幅激情品揚的圖景。
參考資料：
1、彭國志．豪放詞百首：安徽文藝出版社，2004：第80頁 2、劉默，陳思思，黃桂月編著,宋詞鑑賞大全集 下,中國華僑出版社,2012.09,第422頁創作背景
這首詞的具體創作年代已不詳。約作於陸遊閒居山陰時。《放翁詞》中有《好事近》詞十二首，覽其詞意，大抵皆為同一時期所作，其中寫了不少想象和夢遊華山的詞，大多是借來表達收復河山的思想，這是其中的第十二首。
參考資料:
1、吳熊和．宋詞精品 附歷代詞精品：時代文藝出版社，2002：第86頁
賞析
陸游作品裡多次提及華山，應是因為“華山天下險”，令人神往。《好事近》便是一篇神遊之作，與其屢屢表現的家國之思不同的是，這篇詞作表達了為民謀福的願望。
上片寫詞人幻想的登山情形。“秋曉上蓮峰，高躡倚天青壁。”“蓮”的意象常見於佛教文化，與後文提及的“禪龕楖慄”相映成趣。前兩句道明詞人登蓮花峰的時間是在秋天的早晨，而“倚天青壁”則形象地勾勒出蓮花峰高聳入雲、蒼青一色的神韻，開闊了詞文的意境，映照出詞人曠達的胸襟。“誰與放翁為伴？有天壇輕策。”此詞中另一主角在此登場，即被詞人稱作伴侶的“天壇輕策”。“天壇”，在傳說中是天神聚會之所，可見詞人不僅僅是神遊，更有神話色彩。在詞人看來，取自“天壇”、由輕藤製成的柺杖，蘊涵著無窮神力，成為詞人神遊時的至寶。雕鞍尚配寶馬，這柺杖既是神物，其擁有者的形象也被幻化得似人又似神，但詞人的想象力遠不止此。
下片是詞人由柺杖而生髮的更加離奇的浪漫幻想。“鏗然忽變赤龍飛，雷雨四山黑”兩句化用晉人葛洪《神仙傳》中關於費長房的典故。在這裡，詞人將“天壇輕策”化而為龍，去施雲布雨。“鏗然”二字尤言巨響聲中，“天壇輕策”化而為龍，為這一轉化增添了神話色彩，同時也渲染了氣氛——頃刻間陰雲密佈，電閃雷鳴，造就出神龍天降的應有條件。尤其“四山黑”三字，既是說陰雲低垂，遮光蔽日般籠罩，同時也烘托出神龍出現時的神祕情境。“談笑做成豐歲，笑禪龕楖慄”緊承前兩句，寫千里沃野受到神龍布雨的潤澤後，辛勤一年的農民終於獲得了豐收，“談笑”二字言其輕巧簡單；相較於此，“禪龕楖慄”終日陪伴著僧眾們誦經唸佛，卻是百無一用。這兩句是詞人對佛家、僧人的嘲笑，倘與詞人生平志願相聯絡，說他在暗諷朝廷偏安江左，不圖恢復，也不為過。
整篇詞從頭至尾以情景相互交替的手法寫出，但是在細讀之後又可以發現景語之中有情語，情語之中含景語，情景相生相系。全詞的風格浪漫恣肆，將萬丈的豪情和高遠的景象緊密結合，繪製了一幅激情品揚的圖景。
參考資料：
1、彭國志．豪放詞百首：安徽文藝出版社，2004：第80頁 2、劉默，陳思思，黃桂月編著,宋詞鑑賞大全集 下,中國華僑出版社,2012.09,第422頁-
陸游（1125—1210），字務觀，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時受家庭愛國思想薰陶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。