滿庭芳·小閣藏春原文賞析

朝代宋代 詩人李清照

梅花 生活 抒情

譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊裡，發現這裡非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發現黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什麼一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環境裡獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。
梅花色澤美豔，它雖不像別的花那麼畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影裡還能顯示出梅花的俊俏風流。

註釋
滿庭芳：詞牌名。
篆香：對盤香的喻稱。
江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。
臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。
渾似：完全像。
何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。
韻勝：優雅美好。
難堪雨藉：難以承受雨打。
不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。
橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除乾淨，不留痕跡。此處系反其意而用之。

參考資料：

1、陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．

　　此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學者認為此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故後所作。 　　

參考資料:
1、陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．

2、 劉瑜 ．李清照全詞 ．濟南 ：山東友誼出版社 ，1998 ：276-280 ．

3、 陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：251 ．

　　這是李清照的詠梅詞之一，後人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。

　　詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環境。前人稱這種寫法為“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢，“閒窗”即表示內外都是閒靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閒靜的圈子裡。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裡側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裡並未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意於它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高階盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閒窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閒，但環境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的訊息。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公於室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，於應賞玩的景物都失去了興致。

　　詞上闋的結尾，由賞梅聯想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅所讚賞。樑代天監（梁武帝年號，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》於此詩下注雲：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去。”何遜對梅花的一片痴情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環境裡面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。

　　詞人善於擺脫一般詠物之作膠著物態、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯絡個人身世，抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的讚語。“韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的，詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，丰韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨於春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須通道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裡還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡後留下的一點情意。也許明年它又會重開，並帶來春的資訊。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它讚美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。

　　關於這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環境和表現凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應是清照遭到家庭變故後的作品。這種變故使清照的詞作具有淒涼悲苦的情調。因而在詠殘梅的詞裡，不難發現作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調低沉諧美，富於女性美的持徵，最能體現其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。

參考資料：

1、謝桃坊 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：1172-1174 ． 2、 陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．

　　此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學者認為此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故後所作。 　　

參考資料:
1、陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．

2、 劉瑜 ．李清照全詞 ．濟南 ：山東友誼出版社 ，1998 ：276-280 ．

3、 陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：251 ．

　　這是李清照的詠梅詞之一，後人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。

　　詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環境。前人稱這種寫法為“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢，“閒窗”即表示內外都是閒靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閒靜的圈子裡。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裡側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裡並未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意於它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高階盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閒窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閒，但環境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的訊息。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公於室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，於應賞玩的景物都失去了興致。

　　詞上闋的結尾，由賞梅聯想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅所讚賞。樑代天監（梁武帝年號，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》於此詩下注雲：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去。”何遜對梅花的一片痴情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環境裡面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。

　　詞人善於擺脫一般詠物之作膠著物態、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯絡個人身世，抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的讚語。“韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的，詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，丰韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨於春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須通道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裡還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡後留下的一點情意。也許明年它又會重開，並帶來春的資訊。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它讚美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。

　　關於這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環境和表現凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應是清照遭到家庭變故後的作品。這種變故使清照的詞作具有淒涼悲苦的情調。因而在詠殘梅的詞裡，不難發現作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調低沉諧美，富於女性美的持徵，最能體現其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。

參考資料：

1、謝桃坊 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：1172-1174 ． 2、 陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．