憶王孫·番陽彭氏小樓作原文賞析

朝代宋代 詩人姜夔

秋天 羈旅 登樓 懷遠

譯文
火紅的楓葉片片飄落進秋天的池塘，我常乘著小船與浮雲一起四處飄泊。飄泊在這江南水鄉，實在是身不由己。唉，我和她的恩愛是那樣纏綿深厚，她想必一夜又一夜地思念著我，以至愁腸百結了。

註釋
憶王孫：詞牌名，又名《豆葉黃》《闌千萬裡心》。通常由31個字組成單調小令，亦有將單片重複做雙調者，五平韻，句句用韻。
冷紅：指楓葉。
綢繆：指感情纏綿深厚，不能分解。
吟鸞：古人常以鸞鳳喻夫婦。此指作者的妻子。

參考資料:
1、默，陳思思，黃桂月編著. 宋詞鑑賞大全集 下[M].北京:中國華僑出版社,，2012 ，559.

2、劉斯奮譯著. 劉斯奮詩譯宋四家詞選 姜夔·張炎[M].廣州 :廣東教育出版社 ,2009 ，109.

　　這首詞寫秋日登彭氏小樓的情景。首二句泛寫登樓所見所感，接著嘆息自己為生計所迫，或寄人籬下，或輾轉遠遊，過著不能自主的生活。後二句由感喟身世而轉到懷人，並料想親人也在惦念自己，雙方情意綿綿，相互思念。全詞以景含情，氣氛淒冷；語言清新明快，篇幅雖小而情味深長。

　　姜夔的這首《憶王孫·番陽彭氏小樓作》與其他相同詞牌的作品相比，要略勝籌。作為一首描寫羈旅飄泊的詞作，詞人並未將重點放在對漂泊的具體抒寫上，而是通過抒發他內心的孤寂、傷感，將人引入一個更為幽微的境界，細緻人微，感人至深。

　　起句以寫景引起，並點明節序。冷紅，蓋指楓葉。霜後的楓葉一片緋紅，在肅殺的秋風中，正一葉一葉飄落到秋塘中去。白石詞多用“冷”字，如《揚州慢》“波心蕩，冷月無聲”，《踏莎行》“淮南皓月冷千山”，《念奴嬌》“嫣然搖動，冷香飛上詩句”，《暗香》“香冷入瑤席”，而且往往以通感的形式出現，將自己淒涼的身世之感移情到幾個創造的意象中。用“冷紅”形容飄散的楓葉，頓覺淒冷的氣氛籠罩全詞。古代文人傷時悲秋，見秋風落葉，或懷念故土，或憂傷身世，並不稀見。

　　不過，次句“長與行雲共一舟”，句法頗為新穎。行雲，常用來比喻飄泊江湖的遊子。如曹植《王仲宣誄》：“行雲徘徊，游魚失浪。”張協《雜詩》：“流波戀舊浦，行雲思故山。”姜夔一生未仕，四處飄泊，行蹤不定，用“行雲”來象徵其身世，很為恰切。這裡他不直說身如行雲，而偏說“長與行雲共一舟”，這就不落俗套。詞人浪跡江湖，居無定所，乘舟走到哪裡，天上的行雲也彷彿跟到哪裡，這難道不是與行雲“共一舟”麼？以上兩句，泛寫登樓所見所感，不僅切合當時所處的環境，其創意出奇之處，也透露出白石詞“氣體超妙”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）“如野雲孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》）的特色。

　　下一句承上意，具體點明所處之地。不自由，即不由自主。白石一生未仕，布衣終身，窮愁潦倒的知識分子為生計所迫，以請客身份或寄人籬下，或因人遠遊，輾轉風塵，哪有安身立命之地？“不自由”，看似淺淡，卻道出了飄泊江湖的無窮酸辛。遊子在孤獨落寞之際，總要想起知心體貼自己的故舊或親人，結尾兩句即由傷飄泊轉到懷遠人。

　　“兩綢繆”，一筆兩用，兼寫男女雙方。綢繆，纏綿之意。《詩。唐風盈觴酒，與子結綢繆。“此句寫自己與合肥情侶雙方情意綿綿，相互思念。“料得吟鸞夜夜愁”則專寫對方。古人覺以鸞鳳喻夫婦，此處”吟鸞“而加上”料得“，當指因相思之苦而夜不成寐的伊人。讓人想起李商隱的詩句”夜吟應覺月光寒。“由自己思念對方而想到對方會無限思念自己，透過一層，感情更為深至，意境更為深遠。”夜夜愁“，寫出對方無夜不思，無夜不愁。詞人相信對方對自己如此真摯思念，也正反映了詞人對於對方的一往深情。

　　全詞以感嘆身世起，由寫景開端，以抒情歇拍，由妻子懷想收結，巧妙地將身世感嘆與懷人情愫綰合起來，凝鍊地寫入短短的五句詞裡，真是“超妙入神”。

參考資料：

1、錢仲聯主編. 愛情詞與散曲鑑賞辭典[M]..長沙:湖南教育出版社,，1992 ，383-384.

　　宋神宗時，彭汝礪官至寶文閣直學士，他的四世孫彭大雅，公元1240年（嘉熙四年）出使北方，卒後追諡忠烈。白石回到故鄉，秋日登上彭氏小樓，感嘆自己飄零的身世，憶念遠方的親人，寫下《憶王孫·番陽彭氏小樓作》。這首詞作年不可考，從“長與行雲共一舟”、“零落江南”的詞意看，大約作於姜夔的中晚年。 　　

參考資料:
1、錢仲聯主編. 愛情詞與散曲鑑賞辭典[M]..長沙:湖南教育出版社,，1992 ，383-384.