浣溪沙·紅蓼花香夾岸稠原文賞析

朝代宋代 詩人晏殊

春天 寫水 寫景 讚美

譯文
紅蓼花開，夾岸香濃。綠波春水，向東流去。此時正好坐著小船，在江上愉快地遨賞。
漁翁酒醒，又再劃舟前行。鴛鴦被驚飛去。屢屢回頭而望。一杯在手，便解開緊鎖的雙眉，銷盡愁緒。

註釋
浣溪沙：詞牌名，雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。
紅蓼（liǎo）：一種生長在水邊的植物。夏秋季開花，花淺紅色。也稱水蓼。
舫：船。
棹（zhào）：划船的槳。
卻：還。

參考資料:
1、（北宋）晏殊等著；鄧紹基，李玫選注,晏殊晏幾道歐陽修詩詞精選180首,山西古籍出版社,1995.10,第13頁

2、劉逸生主編,晏殊晏幾道詞選,生活·讀書·新知三聯書店,1984年09月第1版,第9至10頁

　　據《明一統志》卷二十七《歸德府》載：南湖在歸德府（今河南商丘）城南五里，宋晏元獻放馴鷺於湖中。據這首詞的詞意推測，可能作於宋仁宗天聖五年（1027）晏殊遷謫於商丘時。 　　

參考資料:
1、（宋）晏幾道著；張草紉導讀,晏殊詞集·晏幾道詞集,上海古籍出版社,2010.07,第9頁 作品鑑賞

　　夾岸紅蓼叢生，四望但見滿目繁花掩映，空氣裡也飄散著濃郁芳香，而相伴遙遙東去的一灣春水，碧波澄澈，正好供輕舫小舟追遊嬉戲。上闋以三組連貫遞進的景象，分就冷暖色調的視覺對比、波聲人語的聽覺感觸和水氣花香的嗅覺把握裡，多角度地描繪出一幅春日行樂圖，輕快明麗，洋溢著蓬勃生機與清朗氣息。

　　下闋則將筆勢轉註於江上風光。過片謂漁父酒醒後，頓時發覺離歸程已遠，連忙重新撥槳返回，原來他先時酣飲沉睡，一任船兒隨波飄流。不過，對此並未明寫，而是通過富於暗示性的動作，由回溯追想完成。在這個空白處，假不寫之寫，充分體達其悠閒適意的生涯。下面再由人及鳥，續寫棹動水響際，驚飛了雙雙棲憩的鴛鴦，忽地振翅遠去，卻又相互回頭照看。這句表現鴛鴦神態極生動，它們的自然生理特徵並具有社會人事內容的啟迪性，這樣便從容推出結拍，收束全篇：“一杯銷盡兩眉愁!”“愁”什麼呢，或許是韶華易逝人生短促的傷感，對於遠方戀人的眷念與離別的悲哀，某種理想境界執著而無望的追求，甚至是閒愁，一抹難以言說也不必說清的淡淡悵惘迷離情緒。總之，它煙霧般繚繞在心頭，推諉不去。但一杯在手，便得釋然，直覺跟前這花鳥水雲無不欣欣然通合天機，與人相親相近，又何不且樂現時的陽春美景，而拘拘自苦若是，念及此，就盡銷愁顏了。

　　這首小詞，似乎順手寫來，無須著力，卻清麗暢朗，頗具天然之趣。

參考資料：

1、田軍 馬奕 綠冰,中國古代田園山水邊塞詩賞析整合,光明日報出版社,1991年12月第1版,第174頁

　　據《明一統志》卷二十七《歸德府》載：南湖在歸德府（今河南商丘）城南五里，宋晏元獻放馴鷺於湖中。據這首詞的詞意推測，可能作於宋仁宗天聖五年（1027）晏殊遷謫於商丘時。 　　

參考資料:
1、（宋）晏幾道著；張草紉導讀,晏殊詞集·晏幾道詞集,上海古籍出版社,2010.07,第9頁 作品鑑賞

　　夾岸紅蓼叢生，四望但見滿目繁花掩映，空氣裡也飄散著濃郁芳香，而相伴遙遙東去的一灣春水，碧波澄澈，正好供輕舫小舟追遊嬉戲。上闋以三組連貫遞進的景象，分就冷暖色調的視覺對比、波聲人語的聽覺感觸和水氣花香的嗅覺把握裡，多角度地描繪出一幅春日行樂圖，輕快明麗，洋溢著蓬勃生機與清朗氣息。

　　下闋則將筆勢轉註於江上風光。過片謂漁父酒醒後，頓時發覺離歸程已遠，連忙重新撥槳返回，原來他先時酣飲沉睡，一任船兒隨波飄流。不過，對此並未明寫，而是通過富於暗示性的動作，由回溯追想完成。在這個空白處，假不寫之寫，充分體達其悠閒適意的生涯。下面再由人及鳥，續寫棹動水響際，驚飛了雙雙棲憩的鴛鴦，忽地振翅遠去，卻又相互回頭照看。這句表現鴛鴦神態極生動，它們的自然生理特徵並具有社會人事內容的啟迪性，這樣便從容推出結拍，收束全篇：“一杯銷盡兩眉愁!”“愁”什麼呢，或許是韶華易逝人生短促的傷感，對於遠方戀人的眷念與離別的悲哀，某種理想境界執著而無望的追求，甚至是閒愁，一抹難以言說也不必說清的淡淡悵惘迷離情緒。總之，它煙霧般繚繞在心頭，推諉不去。但一杯在手，便得釋然，直覺跟前這花鳥水雲無不欣欣然通合天機，與人相親相近，又何不且樂現時的陽春美景，而拘拘自苦若是，念及此，就盡銷愁顏了。

　　這首小詞，似乎順手寫來，無須著力，卻清麗暢朗，頗具天然之趣。

參考資料：

1、田軍 馬奕 綠冰,中國古代田園山水邊塞詩賞析整合,光明日報出版社,1991年12月第1版,第174頁

　　據《明一統志》卷二十七《歸德府》載：南湖在歸德府（今河南商丘）城南五里，宋晏元獻放馴鷺於湖中。據這首詞的詞意推測，可能作於宋仁宗天聖五年（1027）晏殊遷謫於商丘時。 　　

參考資料:
1、（宋）晏幾道著；張草紉導讀,晏殊詞集·晏幾道詞集,上海古籍出版社,2010.07,第9頁 作品鑑賞