畫堂春·外湖蓮子長參差原文賞析

朝代宋代 詩人張先

江南 夏天 湖山

譯文
外湖長滿了蓮蓬，望去參差錯落，頗有韻致。天已放晴，雨後青山格外翠綠，在湖山掩映的綠陰深處，有一起起雪白的鷗鳥兒在藍天碧水間飛翔，極其鮮明悅目。俯仰上下天光水色，只見水天相連，藍天盪漾於碧波之中，綠水漾入雲天之上，廣袤天際，蔚為奇觀。遊人為飽覽湖光山色，聽任畫船在水上緩緩行進。湖水明澈，波平如鏡，遊人坐在船上，人影映在水中，宛如在明鏡中移動，別是一番幽美的境界。
船上歌女雙雙唱起《桃葉歌》來，輕柔婉轉的歌聲，久久在空間迴盪。歌女所著的杏紅衫子，在青山、綠水、藍天的交相映襯下，更加加深了它的鮮豔色彩。偏西的陽光照射到遊船上面，歌女們都採了一枝荷葉用來遮面，以躲避斜暉，直到遊船歸去時，自己還感到分得了一份綠荷扇子帶來的涼意呢。

註釋
參差：高低不齊。
霽（jì）山：雨後山色。
溶漾（róng yàng）：水波盪漾的樣子。
畫橈（ráo）：船槳，這裡指畫船。
遲：緩緩。
鑑：鏡子。
桃葉：晉王獻之有妾名“桃葉”，善歌。此處借指歌女。
淺聲：輕婉歌聲。
雙唱：雙雙唱起。
深色：加深顏色。
輕衣：形容極薄的夏裝。
障面：遮面。
斜暉（huī）：偏西的陽光。
翠：指綠荷。
陰：陰涼。

參考資料：

1、陸林編注．《宋詞 白話解說》．北京：北京師範大學出版社，1992.11：第26頁

　　此詞寫乘船遊湖之美。時間是夏天，地點在江南。江南風景如畫，集天地靈氣，素來是文人爭相歌詠的物件。張先《畫堂春》同樣以江南為寄情物件，對江南的湖山風光和人物風物予以謳歌和盛讚。

　　上片主寫湖山之美。“外湖蓮子長參差”，起句開門見山，直入湖景。詞人站在岸上，觀望湖景，外湖長滿蓮蓬的時候，遠遠望去，高低參差，錯落有致，比起荷花盛開，那光景又別有一番風味，正是遊湖的好時光。下句展開遠景。“霽山青處鷗飛。”中的“青”字潤色，色彩明晰，光鮮靈動。“水天溶漾畫橈遲。”詞人俯仰上下，上下天光。水涵著天，天連著水，水天溶溶漾漾，融而為一。於是，任畫船在水中緩緩地行。在這樣美好的大自然裡，人有時忘卻自己，有時卻又以自己為中心，是江山風月的主人。清瑩的湖面正好是一面鏡子，照出自己的存在。“人影鑑中移。”人在船上，船在水上，水面如鏡，人影在鏡裡移動，好一派光明澄澈的境界。一個“移”字寫出人隨船動的情狀，悠然自得於此盡縣。

　　上闋詞人著墨於江南湖光山色，下闋轉景入人，天人合一，在這大自然的美景裡添了一抹人氣和人情。寫歌女之美不是描寫其容貌之美，而是描寫其性靈之美。宋詞中女性形象演進成為詞體文學之優勢意象，中國文化重視女性美，尤重視其內美。如果此時不是這樣，便俗。此句六字再現了兩位歌女雙聲共和，淺吟低訴，輕柔婉轉、曼妙婀娜。聽其歌，見其人，“杏紅深色輕衣”。“杏紅”色在“水天溶漾”中更顯濃豔，更為“深”，此“深”字一方面寫歌女衣色彩濃深，另一方面也是歌女身形在詞人心中的影射。“輕衣”輕盈靈動，羽化成仙之境盡在其中。“小荷障面避斜暉”，這一動作顯人物的稚嫩可愛，讓人心生憐惜。“小荷障面”雖未能盡“避斜暉”，卻能帶來絲絲涼意，詞人於此中“分得翠陰歸”。斜暉映日，詞人與歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，詞人其實未必能“分得翠陰”，但是綠蔭翠涼、美人在旁，作者心中愉悅，歸途更感清涼。

　　“蓮子參差”、“霽山青處”、“水天溶漾”、“人影鑑中”，這是一派安寧祥和的自然景觀；“桃葉淺聲”、“杏紅深色”、“小荷障面”、“分得翠陰”，又是一派靜謐逍遙的人文景觀。自然與美人並舉，融天地於人情，雜人景於自然，天人合一的情景遁入眼簾，交相呼應。將女性的美放置於天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更純淨。，實在中肯貼切。

參考資料：

1、周汝昌，唐圭璋，俞平伯等著．《唐宋詞鑑賞辭典 唐·五代·北宋》．上海：上海辭書出版社，2011.03：第384頁 2、劉默，陳思思，黃桂月編著．《宋詞鑑賞大全集 上》,,．北京：中國華僑出版社，2012年9月：第43頁

　　詞人張先是江南湖州人，又在江南作過官，晚年歸宿也在江南。這首詞是詞人夏日遊江南湖山所作。　　

參考資料:
1、周汝昌，唐圭璋，俞平伯等著．《唐宋詞鑑賞辭典 唐·五代·北宋》．上海：上海辭書出版社，2011.03：第384頁

　　這首詞既寫江南夏日湖山之美，又寫歌女容貌和性靈之美。全詞融自然美與女性美於一境，寫出了歌女天光水色之間的清歌妙發，表現出湖山和人物純真自然的性靈。

　　上片起句開門見山，直寫湖中美景。江南湖泊往往是重重相連。當外湖長滿蓮篷的時候，遠遠望去，高低參差，錯落有致，比起荷花盛開，又是別有一番風味，此時正是遊湖的好時光。下句展開遠景：“霽山青處鷗飛”，是寫天放晴了，雨洗過後的青山，格外的青，而那青山映襯之間，幾點翩飛的白鷗，顯得格外的白。“水天溶漾畫橈遲。”詞人俯仰上下，只見水涵著天，天連著水，水天溶溶漾漾，融而為一。遊湖之人陶醉了，於是，任由船隻鑑中緩緩地行。畫橈，指畫船。遲，謂緩行。這樣美好的大自然裡，人有時會忘卻自己，有時卻又以為自己是江山風月的主人。清瑩的湖面正好是一面鏡子，照出自己的存。“人影鑑中移。”人船中，船行水上，水面如鏡，人影鏡裡移動。

　　下片由寫景轉為寫人，重點描寫歌女容貌之美和性靈之美。“桃葉淺聲雙唱”與“杏紅深色輕衣”兩句為對仗，一寫其歌聲，一寫其衫色。桃葉，本是晉代王獻之妾之名。獻之篤愛桃葉，曾作《桃葉歌》歌之，傳其辭雲：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。”南朝陳時，江南盛歌之，見《樂府詩集》卷四十五《桃葉歌》題解。詞上句以“桃葉淺聲”寫所唱，此“桃葉”即《桃葉歌》，非指人而言。歌聲輕婉，故曰“淺聲”，女伴同唱，故曰“雙唱”。此句寫船上的一對歌女雙雙唱起了輕柔宛轉的歌聲。“杏紅深色輕衣”則寫青山綠水，上下天光之間，歌女杏紅的衣色，顯得格外深。深，亦是詞人印象之深。詞人寫歌女之印象，不寫其容貌而寫其衣著，正是韻高脫俗的體現。這時正當暑天，故著輕衣。然而，詞人印象更深的是：“小荷障面避斜暉。分得翠陰歸。”暑天斜暉猶熱，故而歌女採得一枝荷葉遮面。荷葉雖小，可是當乘船一路歸去時，詞人卻感覺到，好象自己也分得了她手持荷葉的一份綠陰涼意。小荷障面之姿態，很美；分得翠陰之感受，雖為錯覺，但更美。

　　此詞遊湖這一賞心樂事中，表現了自然風光和人物容貌、性靈之美，體現出詞人高雅、清曠的審美意趣，抒寫了詞人對於大自然和生活的無限熱愛。

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