泗州東城晚望原文賞析

朝代宋代 詩人秦觀

山水 寫景 抒情

譯文
白色的河水環繞著的泗州城，孤零零地，顯得那樣邈遠。黃昏迷濛的輕霧下，船兒靜靜地停泊著，不時地傳來舟人的語談。
成片的樹林上空浮現著一抹黛影，青翠如畫；我想，它一定就是那座淮水轉折處的青山。

註釋
⑴泗州：舊城在淮水邊上，又稱泗州臨淮郡，在今江蘇省盱眙縣西北，清代康熙年間（1662-1722）已沉入洪澤湖。
⑵渺渺：水遠的樣子。
⑶白水：指淮河。
⑷舳艫（zhú lú）：指船。舳，船後舵；艫，船頭。
⑸夕霏：黃昏時的雲氣煙霧。南朝宋謝靈運《石壁精舍還湖中》：“林壑斂暝色，雲霞收夕霏。”
⑹林梢：林木的尖端或末端。
⑺淮流：淮水。
⑻轉處山：指泗州南山。胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三十五：“淮北之地平夷，自京師至汴口，並無山。惟隔淮方有南山，米元章名其山為第一山，有詩云：‘京洛風塵千里還，船頭出沒翠屏間；莫能衡霍撞星斗，且是東南第一山。’此詩刻在南山石崖上，石崖之側，有東坡《行香子》詞，後題雲：‘與泗守遊南山作。’”

參考資料：

1、陳衍 選編，沙靈娜，陳振寰 譯著．宋詩精華錄全譯（上、下）．貴陽：貴州人民出版社，2009-3-1：第497-498頁． 2、趙山林，潘裕民　．桃李春風一杯酒——宋詩經典解讀：中西書局，2009-10-1：第124-125頁

　　這是一首寫景詩。畫面的主色調既不是令人目眩的大紅大紫，也不是教人感傷的濛濛灰色，而是在白水、青山之上蒙上一層薄薄的霧靄，詩人從而抓住了夕陽西下之後的景色特點，造成了一種朦朧而不虛幻、恬淡而不寂寞的境界。這種境界與詩人當時的心境是一致的，正如劉勰在《文心雕龍·物色》篇中所說：“山沓水匝，樹雜雲合，目既往返，心亦吐納。”

　　據《元和郡縣誌》記載，唐代開元年間（713-741），泗州城自宿遷縣移治臨淮（在今江蘇盱眙東北）。北宋樂史的《太平寰宇記》說，泗州南至淮水一里，與盱眙分界。到了清代，州城陷入洪澤湖。詩人當時站在泗州城樓上，俯視遠眺，只見煙靄籠罩之下，波光粼粼的淮河像一條婉蜓的白帶，繞過屹立的泗州城，靜靜地流向遠方；河上白帆點點，船上人語依稀；稍遠處是一片叢林，而林梢的盡頭，有一抹淡淡的青色，那是淮河轉彎處的山巒。

　　前兩句著重寫水。用了“渺渺”二字，既扣住了題目中“晚望”二字，又與後一句的“夕霏”呼應，然後托出淮水如帶，同孤城屹立相映襯，構成了畫面上動和靜、縱和橫的對比。舳艫的原意是船尾和船頭，在這裡指淮河上的行船。詩人可能是嫌全詩還缺少訴諸聽覺之物，所以特意點出“人語”二字。這裡的人語，不是嘈雜，不是喧譁，而是遠遠飄來的、若斷若續的人語。它即使全詩的氣氛不致於沉悶，又使境界更為靜謐。唐代詩人盧綸《晚次鄂州》詩說“舟人夜語覺潮生”，為“舳艫”句的出處。

　　三四兩句著重寫山。在前一句中，詩人不從“山”字落筆，而是寫出林後天際的一抹青色，暗示了遠處的山巒。描寫山水風景的絕句，由於篇幅短小，最忌平鋪直敘，一覽無餘，前人因此這樣總結絕句的創作經驗：“絕句之法要婉曲迴環。”（元代楊載《詩法家數》）對此中“三昧”，詩人深有體會。在他筆下，樹林不過是陪襯，山巒才是主體，但這位“主角”姍姍來遲，直到終場時才出現。詩的最後一句既回答了前一句的暗示，又自成一幅渺渺白水繞青山的畫面，至於此山本身如何，則不加申說，留待讀者去想象，這正符合前人所謂“句絕而意不絕”（《詩法家數》）的要求。

　　秦觀以詞名世，他的詩風清新婉麗，和詞風頗為接近，所以前人有“詩如詞”、“詩似小詞”的評語。就此詩而言，“渺渺孤城白水環”之於“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，“林梢一抹”之於“山抹微雲”，“應是淮流轉處山”之於“郴江幸自繞郴山”，相通之處頗為明顯。但此詩情調尚屬明朗，沒有秦觀詞中常見的那種悽迷的景色和纏綿的愁緒。

參考資料：

1、繆鉞等 ．宋詩鑑賞辭典 ．上海：上海辭書出版社，1987.12（2012.7重印）： 第614-615頁 2、陳衍 選編，沙靈娜，陳振寰 譯著．宋詩精華錄全譯（上、下）．貴陽：貴州人民出版社，2009-3-1：第497-498頁．

　　這是一首寫景詩。畫面的主色調既不是令人目眩的大紅大紫，也不是教人感傷的濛濛灰色，而是在白水、青山之上蒙上一層薄薄的霧靄，詩人從而抓住了夕陽西下之後的景色特點，造成了一種朦朧而不虛幻、恬淡而不寂寞的境界。這種境界與詩人當時的心境是一致的，正如劉勰在《文心雕龍·物色》篇中所說：“山沓水匝，樹雜雲合，目既往返，心亦吐納。”

　　據《元和郡縣誌》記載，唐代開元年間（713-741），泗州城自宿遷縣移治臨淮（在今江蘇盱眙東北）。北宋樂史的《太平寰宇記》說，泗州南至淮水一里，與盱眙分界。到了清代，州城陷入洪澤湖。詩人當時站在泗州城樓上，俯視遠眺，只見煙靄籠罩之下，波光粼粼的淮河像一條婉蜓的白帶，繞過屹立的泗州城，靜靜地流向遠方；河上白帆點點，船上人語依稀；稍遠處是一片叢林，而林梢的盡頭，有一抹淡淡的青色，那是淮河轉彎處的山巒。

　　前兩句著重寫水。用了“渺渺”二字，既扣住了題目中“晚望”二字，又與後一句的“夕霏”呼應，然後托出淮水如帶，同孤城屹立相映襯，構成了畫面上動和靜、縱和橫的對比。舳艫的原意是船尾和船頭，在這裡指淮河上的行船。詩人可能是嫌全詩還缺少訴諸聽覺之物，所以特意點出“人語”二字。這裡的人語，不是嘈雜，不是喧譁，而是遠遠飄來的、若斷若續的人語。它即使全詩的氣氛不致於沉悶，又使境界更為靜謐。唐代詩人盧綸《晚次鄂州》詩說“舟人夜語覺潮生”，為“舳艫”句的出處。

　　三四兩句著重寫山。在前一句中，詩人不從“山”字落筆，而是寫出林後天際的一抹青色，暗示了遠處的山巒。描寫山水風景的絕句，由於篇幅短小，最忌平鋪直敘，一覽無餘，前人因此這樣總結絕句的創作經驗：“絕句之法要婉曲迴環。”（元代楊載《詩法家數》）對此中“三昧”，詩人深有體會。在他筆下，樹林不過是陪襯，山巒才是主體，但這位“主角”姍姍來遲，直到終場時才出現。詩的最後一句既回答了前一句的暗示，又自成一幅渺渺白水繞青山的畫面，至於此山本身如何，則不加申說，留待讀者去想象，這正符合前人所謂“句絕而意不絕”（《詩法家數》）的要求。

　　秦觀以詞名世，他的詩風清新婉麗，和詞風頗為接近，所以前人有“詩如詞”、“詩似小詞”的評語。就此詩而言，“渺渺孤城白水環”之於“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，“林梢一抹”之於“山抹微雲”，“應是淮流轉處山”之於“郴江幸自繞郴山”，相通之處頗為明顯。但此詩情調尚屬明朗，沒有秦觀詞中常見的那種悽迷的景色和纏綿的愁緒。

參考資料：

1、繆鉞等 ．宋詩鑑賞辭典 ．上海：上海辭書出版社，1987.12（2012.7重印）： 第614-615頁 2、陳衍 選編，沙靈娜，陳振寰 譯著．宋詩精華錄全譯（上、下）．貴陽：貴州人民出版社，2009-3-1：第497-498頁．