迎春樂·菖蒲葉葉知多少原文賞析

朝代宋代 詩人秦觀

寫景 愛情

譯文
春草有多少呢？只能看見個蜂兒在草叢裡鑽來鑽去，它多歡樂美妙！雨後天晴，百花吐豔，嬌小的蜂兒鑽入花叢，只露出那麼一點點黃色的身軀。
暮春之時，春草被早晨的疾風摧殘，紅粉凋零。正值青春年少，卻轉瞬隨夕陽一同衰老。人如何也能像蜂兒一樣，在花香深處，摟抱在一起。

註釋
1.迎春樂：詞牌名。雙調五十二字，前闋四仄韻，後闋三仄韻。
2.菖（chāng）蒲：草名，亦名“白菖蒲”“泥菖蒲”，品種不一，生於水邊，有香氣，根入藥。此處泛指春草。
3.紅粉：紅花。
4.嬌黃小：指黃色蜜蜂。
5.力暴：猛烈地吹。暴，疾也。
6.香香：花香。
7.蜂兒抱：形容蜜蜂採花。唐韓偓《殘春旅舍》詩：“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。”

參考資料：

1、王醒 解評．秦觀集．太原：山西古籍出版社，2004：103-104 2、徐培均 羅立綱．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：109-111 3、汝 東．韶華不為少年留·秦觀詞．北京：人民文學出版社，2010：37-38

　　此詞上闋寫雨過天晴後的郊外麗景。就像一名優秀的畫師，詞人把入畫的時間定在雨後初晴那一瞬間。一陣微雨過後，天空中纖塵不染，格外晴朗，放眼望去，只見菖蒲長滿溝渠，葉葉相連。“菖蒲”一句從大處落筆，以“葉葉”概括郊外春色之貌，給人滿眼碧綠的意象，就像南朝《採蓮曲》中用“田田”來狀蓮葉彌望之景一樣。緊接著，作者便拉近了視線，從細處著筆，用特寫鏡頭捕捉到那碧綠畫面中一點醒目的黃色：一隻小蜜蜂在那兒飛來飛去。有了這一點嬌黃的色彩映襯於一片綠色之中，整個畫面便活了，充滿生機了，因而顯得美妙動人。從藝術手法上講，將“雨晴”這樣的時間融入到景物之間，使讀者的審美感受自始至終都集中於豔麗的郊野春色，不給人突兀之感。“妙”和“小”不僅形成韻腳，而且還彼此呼應，見出園中蜜蜂的細小可愛。前用“唯有個”，後用“露一點”，前面點明是蜂，後再著以“嬌黃”之色，將那隻可愛的小蜜蜂寫活了。一個“嬌”字，盡顯柔美之態，傳出神韻。

　　下闋由景生情。看著眼前一片大好的春光，滿園的春色，詞人驟然動起了惜花之情。他想到那嬌豔的花朵如果受到曉風的暴力，必將殘敗不堪，縱然有幸逃過一劫，但最終的結果也不會好到哪裡去，只能是衰敗遲暮，在暮春的夕陽之下，顯示出老態，令人悲傷。一個熱愛生活，充滿激情的人，總是不願意看到美好的事物被摧殘，被破壞，但這樣的結局卻又是不可避免的。因此，詩人設想在最為嬌豔，蜜汁最濃的時候，跟那嬌黃的小蜜蜂一起度過，享受難得的美好時刻。

　　詞的上闋寫“菖蒲葉葉”，是寫葉，而下闋雖未點明，但引起詞人感想的，是花。高明的詞人在詞中一點也沒有透露出這花的訊息，只以“香香”二字點逗，使詞情婉約含蓄。由此及彼的時空轉換，從寫景到因景生情，只用過片的停頓來作處理，而不作交待（有時用一字句或二字句領起），這在詞中是常見的手法。聯絡到當時的詞是在歌舞場合所唱，就更能體會這種“過門”處詞情變換的妙處了。

　　表面上看，整首詞都只是在繪景描象，但詞人的用意，顯然不在只寫蜂、花這類自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴風殘花喻紅顏衰褪，以春暮花老見出美人遲暮，是中國古代詩詞的一個傳統。因此，讀這首詞時，有著中國古代傳統文化素養的讀者，可以很自然地領悟到其中特殊的意象指歸，並會因為蜜蜂抱花意象而聯想到男女歡會，從而對其詞品的高低作出評價。正因如此，儘管秦觀的這首詞在寫景狀物方面沒有什麼大的缺失，甚至可以說有其獨到之處，但是，在後代詞論家那裡，卻很少獲得好評。最多隻不過視其為狎邪詞人柳永之作的同類。對照柳詞仔細品味，這樣的評價也不是沒有道理的。只不過對於為秦樓楚館寫作歌詞的柳永，詞論家們的著眼點往往並不在其寫男歡女愛是否露骨上，而在其羈旅行役和長調慢詞的原創之功上，而對於“專主情致”的秦觀，則多少有一種載道文人的心理定勢，所以對秦觀的這類詞，就很少放過。其實，如果捨棄知人論世的批評模式，單純就文字批評，秦觀的這首詞，還是有其獨特價值的，至少，在藝術手法，還是有值得借鑑的地方的。

參考資料：

1、徐培均 羅立綱．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：109-111

　　秦觀寫詞有時為遣興娛樂，或應歌女之情。王灼《碧雞漫志》曰：“少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。”這首詞傳唱於青樓，當為詞人早期作品，很可能是詞人青年時期冶遊豔遇的記錄。 　　

參考資料:
1、王醒 解評．秦觀集．太原：山西古籍出版社，2004：103-104

　　此詞上闋寫雨過天晴後的郊外麗景。就像一名優秀的畫師，詞人把入畫的時間定在雨後初晴那一瞬間。一陣微雨過後，天空中纖塵不染，格外晴朗，放眼望去，只見菖蒲長滿溝渠，葉葉相連。“菖蒲”一句從大處落筆，以“葉葉”概括郊外春色之貌，給人滿眼碧綠的意象，就像南朝《採蓮曲》中用“田田”來狀蓮葉彌望之景一樣。緊接著，作者便拉近了視線，從細處著筆，用特寫鏡頭捕捉到那碧綠畫面中一點醒目的黃色：一隻小蜜蜂在那兒飛來飛去。有了這一點嬌黃的色彩映襯於一片綠色之中，整個畫面便活了，充滿生機了，因而顯得美妙動人。從藝術手法上講，將“雨晴”這樣的時間融入到景物之間，使讀者的審美感受自始至終都集中於豔麗的郊野春色，不給人突兀之感。“妙”和“小”不僅形成韻腳，而且還彼此呼應，見出園中蜜蜂的細小可愛。前用“唯有個”，後用“露一點”，前面點明是蜂，後再著以“嬌黃”之色，將那隻可愛的小蜜蜂寫活了。一個“嬌”字，盡顯柔美之態，傳出神韻。

　　下闋由景生情。看著眼前一片大好的春光，滿園的春色，詞人驟然動起了惜花之情。他想到那嬌豔的花朵如果受到曉風的暴力，必將殘敗不堪，縱然有幸逃過一劫，但最終的結果也不會好到哪裡去，只能是衰敗遲暮，在暮春的夕陽之下，顯示出老態，令人悲傷。一個熱愛生活，充滿激情的人，總是不願意看到美好的事物被摧殘，被破壞，但這樣的結局卻又是不可避免的。因此，詩人設想在最為嬌豔，蜜汁最濃的時候，跟那嬌黃的小蜜蜂一起度過，享受難得的美好時刻。

　　詞的上闋寫“菖蒲葉葉”，是寫葉，而下闋雖未點明，但引起詞人感想的，是花。高明的詞人在詞中一點也沒有透露出這花的訊息，只以“香香”二字點逗，使詞情婉約含蓄。由此及彼的時空轉換，從寫景到因景生情，只用過片的停頓來作處理，而不作交待（有時用一字句或二字句領起），這在詞中是常見的手法。聯絡到當時的詞是在歌舞場合所唱，就更能體會這種“過門”處詞情變換的妙處了。

　　表面上看，整首詞都只是在繪景描象，但詞人的用意，顯然不在只寫蜂、花這類自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴風殘花喻紅顏衰褪，以春暮花老見出美人遲暮，是中國古代詩詞的一個傳統。因此，讀這首詞時，有著中國古代傳統文化素養的讀者，可以很自然地領悟到其中特殊的意象指歸，並會因為蜜蜂抱花意象而聯想到男女歡會，從而對其詞品的高低作出評價。正因如此，儘管秦觀的這首詞在寫景狀物方面沒有什麼大的缺失，甚至可以說有其獨到之處，但是，在後代詞論家那裡，卻很少獲得好評。最多隻不過視其為狎邪詞人柳永之作的同類。對照柳詞仔細品味，這樣的評價也不是沒有道理的。只不過對於為秦樓楚館寫作歌詞的柳永，詞論家們的著眼點往往並不在其寫男歡女愛是否露骨上，而在其羈旅行役和長調慢詞的原創之功上，而對於“專主情致”的秦觀，則多少有一種載道文人的心理定勢，所以對秦觀的這類詞，就很少放過。其實，如果捨棄知人論世的批評模式，單純就文字批評，秦觀的這首詞，還是有其獨特價值的，至少，在藝術手法，還是有值得借鑑的地方的。

參考資料：

1、徐培均 羅立綱．秦觀詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：109-111

　　秦觀寫詞有時為遣興娛樂，或應歌女之情。王灼《碧雞漫志》曰：“少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。”這首詞傳唱於青樓，當為詞人早期作品，很可能是詞人青年時期冶遊豔遇的記錄。 　　

參考資料:
1、王醒 解評．秦觀集．太原：山西古籍出版社，2004：103-104