淮上與友人別原文賞析

朝代唐代 詩人鄭谷

贈別 離情

譯文
揚子江邊楊柳青青春意正濃，漫天飛揚的楊花使渡江之人非常的愁煩。
微風輕拂，笛聲幽咽，離亭漸漸染上暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。

註釋
淮（huái）上：揚州。淮：淮水。
揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的幹流，古稱揚子江。
楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意。
楊花：柳絮。愁殺：愁緒滿懷。殺，形容愁的程度之深。
風笛：風中傳來的笛聲。
離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為“離亭”。
瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。
秦：指當時的都城長安。在今陝西境內。

參考資料：

1、雅瑟．唐詩三百首鑑賞大全集．北京：新世界出版社，2011：426 2、張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：848-849

　　這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作，具體創作時間不詳。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。

　　

參考資料:
1、劉學鍇 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1349-1350

　　晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。

　　“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”這首小詩的前兩句是說，揚子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。

　　前兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青；晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江難去。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富於含蘊。依依嫋嫋的柳絲牽曳著依依惜別的深情，喚起一種傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到兩者和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等詞語同音字（揚、楊）的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

　　“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這裡，突然停止，富有韻味。

　　這首詩的成功，和有這樣一個別開生面，富於情韻的結尾有密切關係。末句只是交代各自行程的敘述語，既缺乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情；實際上，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質的不結之結中。由於前面已經通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列的物象情景進行反覆渲染，結句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達。“君”、“我”對舉，“向”字重出，更使得這句詩增添了詠歎的情味。

參考資料：

1、劉學鍇 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1349-1350

　　這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作，具體創作時間不詳。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。

　　

參考資料:
1、劉學鍇 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1349-1350

　　晚唐絕句自杜牧、李商隱以後，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的這首七絕則仍然保持了長於抒情、富於風韻的特點。

　　“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”這首小詩的前兩句是說，揚子江邊的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的遊子。

　　前兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青；晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江難去。淡淡幾筆，像一幅清新秀麗的水墨畫，景中寓情，富於含蘊。依依嫋嫋的柳絲牽曳著依依惜別的深情，喚起一種傷離意緒；濛濛飄蕩的楊花惹動著雙方繚亂不寧的離緒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到兩者和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等詞語同音字（揚、楊）的有意重複，構成了一種既輕爽流利，又迴環往復，富於情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過於沉重和傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的。

　　“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了悽清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象徵著別離的《折楊柳》。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色彷彿不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——“君向瀟湘我向秦”。詩到這裡，突然停止，富有韻味。

　　這首詩的成功，和有這樣一個別開生面，富於情韻的結尾有密切關係。末句只是交代各自行程的敘述語，既缺乏寓情於景的描寫，也無一唱三嘆的抒情；實際上，這首詩的深長韻味鈞蘊含在這樸質的不結之結中。由於前面已經通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列的物象情景進行反覆渲染，結句的截然而止，更顯示出分手握別的黯然神傷，天各一方的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至在這漫長旅程中的無邊寂寞，都在不言中得到充分表達。“君”、“我”對舉，“向”字重出，更使得這句詩增添了詠歎的情味。

參考資料：

1、劉學鍇 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：1349-1350