秋夕聽羅山人彈三峽流泉原文賞析

朝代唐代 詩人岑參

寫人 知音 惆悵

譯文
岷山老人頭髮斑白，抱著古琴兩鬢蒼然。
衫袖拂過白玉琴徽，為我彈奏三峽流泉。
此曲尚未彈到一半，高堂之上好似空山。
風聲颼颼穿過石林，好像就在窗戶之間。
手指環繞琴聲嗚咽，琴絃進出流水潺潺。
幽怨好似楚天浮雲，飄渺有如萬里秋煙。
更有陽臺陣陣細雨，夾雜巫山聲聲啼猿。
曲調幽深逗引鬼神，琴聲純淨動人心絃。
楚客為之愁腸欲斷，湘妃為之淚落斑斑。
是誰用那青桐木料，拉上根根紅色琴絃？
琴中彈出古人樂曲，樂曲轉給今人流傳。
知音本來不易再逢，可惜您已到了老年。
曲子奏完月已西落，惆帳且回東齋獨眠。

註釋
秋夕：秋季的夜晚。山人：居於山林間的隱士。三峽流泉：古時琴曲名。《樂府詩集》中有《三峽流泉歌》。
皤皤：白髮蒼蒼的樣子。岷山：這裡指蜀地的山。蒼然：灰白色。
玉徽：白色的系琴絃的繩，指琴絃。
石林：林立的山石。颼颼：風聲。
繞指：手指彈琴時的柔韌動作。弄：撥弄。青絲，指琴絃。激：迸射。潺潑：水徐徐流動的聲音。
演漾：聲音飄蕩。楚，原指長江中下游一帶，這裡泛指南方。虛徐，飄渺舒緩。韻，風韻。
兼：兼有。陽臺，即陽雲臺，在巫山之下，這裡指楚地。雜：夾雜。巫山猿，見高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙>詩注。
幽：深遠。淨，純正。便，適合。
楚客：指屈原。湘妃：湘水女神。相傳堯帝的兩個女兒娥皇、女英嫁與舜為妃，聞舜死，淚下沾竹，竹葉上生了斑點。
青桐：梧桐，木可制琴。亙：橫列。朱絲絃：紅色的琴絃。
遞：傳遞。
知音：相傳春秋時伯牙善鼓琴，鍾子期善聽琴，能從伯牙的琴聲中聽出他的心意，後因此稱知己朋友為“知音”。
齋：屋舍。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：312-315 2、謝楚發 等．高適岑參詩選譯．成都：巴蜀書社，1992：282-285

　　此詩的開頭四句點明題中“羅山人彈三峽流泉”，“皤皤”、“鬢蒼然”交代羅山人之“老”，為後文“惜君方年老”一句伏線。

　　中間一段寫聽琴，是詩中最為優美的部分。隨著琴聲，人們彷彿置身空山之中，耳邊時如山中風過，時如聲聲嗚咽，時如流水潺潺，詩人把所見的彈琴動作與所聞的聽覺形象融合起來，編織出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴聲的幽婉。緊接著，詩中又扣緊“三峽”二字，始而用“楚雲”、“秋煙”這樣的視覺形象，繼而用雨落猿啼這樣的聽覺形象來描繪三峽風物，境界悠遠而又開闊。其“幽”足以“引鬼神”，其“淨”足以悅耳目，其悲怨足以使楚客斷腸，湘妃落淚，可見曲調之豐富，變幻之迅速，動人之深刻。以上十四句，詩人由高堂琴聲寫開去，馳騁想象，以極豐富的形象襯托渲染了琴聲的美妙動人。“誰裁青桐枝”以下四句又從琴本身來寫琴聲的古雅，由古曲而寫及今人，自然引出詩的結尾。詩的最後四句寫聽後。前兩句直接寫聽後所感，借羅山人不遇知音而且年老的境遇，抒寫自己年事漸高而不被重用的憂愁。後兩句以聽後所為寫所感。“曲終月落”寫時間的推移，惆悵而眠，寫心緒的沉重，以無言獨眠這種外表的平靜寫詩人內心的波瀾，——羅山人所撥動的，怕正是詩人的心絃。

　　唐代詩人有許多寫琴聲的名篇。如李白的《聽蜀僧濬彈琴》：“為我一揮手，如聽萬壑鬆。客心洗流水，餘響入霜鍾。”三句用三個形象：松濤、流水、霜鍾來寫琴聲。韓愈的《聽穎師彈琴》：開頭就以卿卿我我的親呢情話作比，接著又用沙場勇士，浮雲柳絮、百鳥孤鳳等形象來一再比喻琴聲。岑參的這首詩則扣緊“三峽流泉”的曲調特色，以石林夜風，嗚咽流泉、楚雲秋煙、陽臺雨和巫山猿寫琴聲的悽婉動人，想象十分豐富，形象十分新奇，把複雜多變，深婉動人的琴聲寫得十分逼真。詩為五古，而間用幾處偶句，如琴聲叮咚，揮灑自如中有著鮮明的節奏。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：312-315

　　此詩當作於唐代宗大曆二年（767年）之後。岑參於唐代宗大曆二年（767年）六月抵達嘉州任嘉州刺史，此詩即作於居嘉州時。 　　

參考資料:
1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：312-315

2、謝楚發 等．高適岑參詩選譯．成都：巴蜀書社，1992：282-285

　　此詩的開頭四句點明題中“羅山人彈三峽流泉”，“皤皤”、“鬢蒼然”交代羅山人之“老”，為後文“惜君方年老”一句伏線。

　　中間一段寫聽琴，是詩中最為優美的部分。隨著琴聲，人們彷彿置身空山之中，耳邊時如山中風過，時如聲聲嗚咽，時如流水潺潺，詩人把所見的彈琴動作與所聞的聽覺形象融合起來，編織出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴聲的幽婉。緊接著，詩中又扣緊“三峽”二字，始而用“楚雲”、“秋煙”這樣的視覺形象，繼而用雨落猿啼這樣的聽覺形象來描繪三峽風物，境界悠遠而又開闊。其“幽”足以“引鬼神”，其“淨”足以悅耳目，其悲怨足以使楚客斷腸，湘妃落淚，可見曲調之豐富，變幻之迅速，動人之深刻。以上十四句，詩人由高堂琴聲寫開去，馳騁想象，以極豐富的形象襯托渲染了琴聲的美妙動人。“誰裁青桐枝”以下四句又從琴本身來寫琴聲的古雅，由古曲而寫及今人，自然引出詩的結尾。詩的最後四句寫聽後。前兩句直接寫聽後所感，借羅山人不遇知音而且年老的境遇，抒寫自己年事漸高而不被重用的憂愁。後兩句以聽後所為寫所感。“曲終月落”寫時間的推移，惆悵而眠，寫心緒的沉重，以無言獨眠這種外表的平靜寫詩人內心的波瀾，——羅山人所撥動的，怕正是詩人的心絃。

　　唐代詩人有許多寫琴聲的名篇。如李白的《聽蜀僧濬彈琴》：“為我一揮手，如聽萬壑鬆。客心洗流水，餘響入霜鍾。”三句用三個形象：松濤、流水、霜鍾來寫琴聲。韓愈的《聽穎師彈琴》：開頭就以卿卿我我的親呢情話作比，接著又用沙場勇士，浮雲柳絮、百鳥孤鳳等形象來一再比喻琴聲。岑參的這首詩則扣緊“三峽流泉”的曲調特色，以石林夜風，嗚咽流泉、楚雲秋煙、陽臺雨和巫山猿寫琴聲的悽婉動人，想象十分豐富，形象十分新奇，把複雜多變，深婉動人的琴聲寫得十分逼真。詩為五古，而間用幾處偶句，如琴聲叮咚，揮灑自如中有著鮮明的節奏。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：312-315

　　此詩當作於唐代宗大曆二年（767年）之後。岑參於唐代宗大曆二年（767年）六月抵達嘉州任嘉州刺史，此詩即作於居嘉州時。 　　

參考資料:
1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：312-315

2、謝楚發 等．高適岑參詩選譯．成都：巴蜀書社，1992：282-285