勵志對聯對仗十七法

  論及對仗之方法,不論選擇何種對仗形式,皆必須注意如何構思,如何用字、措詞、造句,詩意方能貫串。其詞意方面,有取其相對者,如:“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”等,有取其相似者,如“天長”對“地久”、“父慈”對“子孝”等,有取其相關者,如“江風”對“海霧”、“狂風”對“驟雨”、“珊瑚”對“玳瑁”、“青草地”對“白雲天”等。然詞性方面,宜取其相同者方能成對。

  我國文法上之詞性,共分九種,稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為實字類,其它動詞、狀詞形容詞、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞居多,副詞、介詞、連詞較少,至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即是一聯兩句之中,其句型與詞性之排列相同也。如:名詞對名詞,動詞對動詞,狀詞對狀詞。且其詞句之組成型態,亦應相同。如單字詞與單字詞相對,雙字詞與雙字詞相對,三字詞與三字詞相對等。於今且將前人常用之對法,舉其可為模範者,說明於下,以為初學者之參考。

  一、實字對

  九天閶闔開宮殿,萬國衣冠拜冕旒;王維:和賈至舍人早朝大明宮之作

  旌旗日暖龍蛇動,宮殿風微燕雀高;杜甫:和賈至早朝大明宮

  詩中對仗以實字居多,故稱為“實字對”。

  二、虛字對

  若教解語應傾國,任是無情亦動人;

  聚散有期雲北去,浮沉無計水東流;

  詩中對仗以虛字居多,故稱為“虛字對”。

  三、錯綜對

  香稻啄餘鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝;杜甫:秋興八首之八

  柳絮打殘連夜雨,桃花吹散五更風;

  此種對法,即前章所謂之“倒裝句”法。

  四、連珠對

  樹樹皆秋色,山山惟落暉;王績:野望

  江天漠漠鳥雙去,風雨時時龍一吟;杜甫:灩澦

  無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來;杜甫:登高

  客子入門月皎皎,誰家搗練風悽悽;杜甫:暮歸

  此即“迭字”對法。

  五、人物對

  黃公石上三芝秀,陶令門前五柳春;

  欲舞定隨曹植馬,有情應溼謝莊衣;

  對中以“人物”之典故為主軸。

  六、鳥獸對

  玄豹夜寒和露隱,驪龍春暖抱珠眠;

  旅夢亂隨蝴蝶散,離魂潛逐杜鵑飛;

  詩中對仗以“鳥獸”為主軸。

  七、數目對

  百年莫惜千回醉,一盞能銷萬古愁;

  有時兩點三點雨,到處十枝五枝花;

  八、巧變對

  鳥去鳥來山色裡,人歌人哭水聲中;杜牧:題宣州開元寺水閣

  此即重出句法之對亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者

  九、隔句對

  昨夜越溪難,含悲赴上蘭;

  今朝逾嶺易,抱笑入長安。

  此即第一句與第三句相對,而第二句與第四句相對。此種對法,又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》雲:“律詩有“扇對格”,第一與第三句對,第二與第四句對。如杜少陵《哭台州司戶蘇少監》詩云:“得罪台州去,時危棄碩儒;移官蓬閣後,谷貴歿潛夫”。東波《和鬱孤臺》雲:“邂逅陪車馬,尋芳謝朓洲;淒涼望鄉國,得句仲宣樓”。又唐人絕句,亦用此格,如“去年花下流連飲,暖日夭桃鶯亂啼,今日江邊容易別,淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。

  十、互成對

  黃葉仍風雨,青樓自管絃;李商隱:風雨頷聯

  江流天地外,山色有無中;王維:漢江臨泛

  四年三月半,新筍晚花時;

  胡越書難到,存亡夢豈知;

  無情有恨何人見,月冷風清欲墜時;

  三分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛;杜甫:武侯祠

  畫圖省識春風面,環佩空歸月下魂;杜甫:明妃村

  桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛;杜甫:曲江對酒

  此種對法亦稱“句中自對”,如首例句中之“風雨”自對,“管絃”自對,而“風雨”又與“管絃”成對,“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》雲:“對仗固須工整,而亦有一聯中本句自為對偶者,五言如王摩詰:“赭圻將赤岸,擊汰復揚舲”;七言如杜必簡:“伐鼓撞鐘驚海上,新妝袨服照江東”;杜子美“桃花細逐楊花落,黃鳥時兼白鳥飛”之類,方板中求活,時或用之”。又洪邁《容齋續筆》雲:“唐人詩文,或於一句中自成對偶,謂之當句對。蓋起於《楚辭》“蕙烝蘭藉,桂酒椒漿;桂棹蘭枻,斲冰積雪”。自齊粱以來,江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦云:“王維詩“門外青山如屋裡,東家流水入西鄰”,嚴維詩“木奴花映桐廬縣,青雀舟隨白鷺濤”,皆謂之當句對”。

  十一、流水對

  野火燒不盡,春風吹又生;白居易:賦得古原草送別

  唯將遲暮供多病,未有涓埃答聖朝;杜甫:野望

  但將酩酊酬佳節,不用登臨怨落暉;杜牧:九日齊山

  此種句法,兩句只言一種意思,且互為因果。葛立方《韻語陽秋》雲:“梅聖俞五字律詩,於對聯中,十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云:“危樓喧晚鼓,驚鷺起寒汀”;《初見淮山》雲:“朝來汴口望,喜見淮上山”;《送俞駕部》雲:“何時鷁舟上,遠見爐峰迎”;《送張子野》雲:“不知從此去,當見覆何如”;《和王尉》雲:“度鳥不曾下,新文誰寄評”;《晝寢》雲:“及爾寂無慮,始知機盡空”。如此者不可勝舉,詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格,如《放船》雲:“直愁騎馬滑,故作泛舟回”;《對雨》詩云:“不愁巴道路,恐溼漢旌旗”;《江月》雲:“天邊長作客,老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

  十二、問答對

  誰愛風流高格調,共憐時世儉梳妝;秦韜玉:貧女

  永夜思家在何處,殘年知汝遠來情;

  此種對法,以一問一答方式為之。然答語不可過於直率,須把詩意盪開,方能顯出含蓄與蘊藉。

  十三、借韻對

  廚人具雞黍,稚子摘楊梅;孟浩然:裴司士見尋。廚一作庖

  根非生下土,葉不墜秋風;

  住山今十載,明日又遷居;

  因尋樵子徑,為到葛洪家;

  此種對法,乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”,以對出句之“雞”字,借“下”為“夏”,以對下句之“秋”,借“遷”為“千”,以對上句之“十”字,及借“子”為“紫”,借“洪”為“紅”,而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》雲:“《天廚禁臠》有琢句法中假借格,如“殘春紅藥在,終日子規啼”;以“紅”對“子”。“住山今十載,明日又遷居”以“十”對“遷”。《朱子儋詩話》謂其論詩近於穿鑿。餘謂孟浩然有“庖廚具雞黍,稚子摘楊梅”;以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有,雞棲奈爾何?”以“枸”對“雞”。韓退之雲“眼昏長訝雙魚影,耳熱何辭數爵頻”;以“魚”對“爵”。皆是假借,以寓一時之興。唐人多有此格,何謂穿鑿哉?”

  十四、虛實對

  舳艫爭利涉,來往接風潮;孟浩然:訪天台

  舳艫為實字,來往為虛字;利涉為虛字,而風潮為實字。如此相對,稱為“虛實對”,亦有以“交股對”目之者。

  十五、交股對

  春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏;王安石

  出句之第四字“密”,對下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,對下句第四字之“多”。如此互動相對,稱之為“交股對”。“裙拖六幅湘江水,髻聳巫山一段雲”亦同於此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云:“春深葉密花枝少,睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字,世俗傳寫之誤。洪之意,概欲以“少”對“密”,以“疏”對“親”。予作荊南教官,與江朝宗偶論及此,江雲:“惠洪多妄誕,殊不曉古人詩格”。此一聯以“密”對“疏”字,以“多”字對“少”字,正交股用之,所謂蹉對法也”。

  十六、渾括對

  伯仲之間見伊呂,指揮若定失蕭曹;杜甫:武侯祠

  “伯仲之間”與“指揮若定”,在字面上雖不甚工整,然整聯看來,意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者,稱之為“渾括對”。

  十七、逆挽對

  此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛;李商隱:馬嵬

  回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年;溫庭筠:蘇武廟

  沈德潛《說詩晬話》雲:“溫李擅長,固在屬對精工,然若工而無意,譬之剪綵為花,全無生韻,弗尚也。義山“此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛”;飛卿“回日樓臺非甲帳,去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法,詩中得此一聯,便化板滯為跳脫”。

  以上為絕句與律詩之對偶型態,與屬對方法,至於排律之對偶,則除首聯與末聯不對外,中間不論句數多寡,皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則,至於古體詩,則對與不對,固無一定之限制,縱有對句,亦極其自由。可毋庸贅述。