古人詩詞書法作品

  古人創作的詩詞給我們留下了一道靚麗的文化,而書法與這一道靚麗的文化結合起來又會是怎麼樣的藝術作品呢?下面是小編為你整理的,希望對你有用!

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  古人書法論

  ◆夫著點皆磊似大石之當衢,或如蹲鵠,或如科斗,或如瓜瓣,或如栗子,存若鶚口,類如鼠屎。——東晉、王羲之《筆勢論十二章》

  ◆點如高峰之墜石,新鉤似長空之初月。橫若千里之陣雲,豎如萬歲之枯藤。戈鉤勁鬆倒折,落掛石崖。橫彎鉤如萬鈞之弩發。撇如利劍截斷犀象之角牙。捺筆一波常三過筆。——唐、歐陽詢《八訣》

  ◆一畫之間,變起伏於鋒梢。一點之內,殊衄挫於毫芒。況雲:積其點畫,乃成其字。——唐、孫過庭《書譜》

  ◆餘嘗謂,甚哉字法之微妙,功均造化,跡出窈冥,未易以點畫工,便為至極。——宋、趙構《翰志》

  ◆夫作字之要,下筆須沉著,雖一點一畫之間,皆須三過其筆,方為書法。蓋一點微如粟米,亦分三過向背俯仰之勢。一字有一字之起止朝揖顧盼,一行有一行之首尾接下承上之意。此乃古人不傳之妙,宜加察焉。——元、《書法三味》

  ◆點者,字之眉目。橫畫者,字之肩背。直畫者,字之體骨。撇捺者,字之手足。挑剔者,字之步履。轉折者,方圓之法,懸針者,若垂而復縮。——明、陳桐《內閣祕傳字元》

  ◆書有捺滿、提飛之法,疏處捺滿、密處提飛。平處捺滿、險處提飛。此作書要訣,亦自然之理。

  凡學書,須求工於一筆之內,使一筆之內,稜側起伏,書法具備。而後逐筆求工,則一字俱工;一字即工,則一行俱工;一行即工,則全篇皆工矣。斷不可湊合成字。——清、朱履貞《書學捷要》

  ◆然聚字成篇,積畫成字,故畫有八法。八法者,點為側,平橫為勒,直為努,鉤為趯,仰橫為策,長撇為掠,短撇為啄,捺為磔也。以“永’字八畫而備八勢,故用為式。——清、包世臣《藝舟雙楫》

  ◆每作一畫,必有中心,有外界。中心出於主鋒,外界出於副毫。鋒要始中終俱實,毫要上下左右皆齊。——清、劉熙載《藝概》

  ◆側之必收,勒之必澀,啄之必峻,努之必戰。此千古書家之公論,諸家所必同者也。然諸家於八法體式各異,但熟玩諸碑可得之。——清、康有為《廣藝舟雙楫》