寫意花鳥畫基礎

　　寫意花鳥畫是中國傳統花鳥畫的重要組成部分，徐熙是寫意花鳥之先驅者，世世代代被後人留傳演變。袁曉岑是當代寫意花鳥畫最具代表性的畫家之一。以下是小編分享給大家的寫意花鳥畫圖片，一起來看看吧!

　　
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　　以上的寫意花鳥畫圖片後，下面就來了解一下關於花鳥畫的知識吧!

　　花鳥畫的構圖

　　在我國古代繪畫遺產中，畫家為了表現繁複的內容，用散點透視法來處理畫面的構圖，從而獲得極大成功的作品是很多的。以歷史事件為題材的《漢高祖入關圖》，畫家運用長卷形式，表現了從兵臨潼關到宮女受降的歷史過程。在地域上包括自潼關到長安的遙遠路程，在時間上又概括了好多天發生的事情，畫家巧妙地將這麼豐富的內容綜合在一起並具體地表現出來，給觀者以完整的印象。張擇端的《清明上河圖》也是採用了長卷形式。圖中以北宋首都汴京東水門外運糧河上的虹橋為主體，佈置了汴河兩岸貨 物雜陳、百態俱備的繁複場面。不但使觀眾通過畫面看到當年汴京舂容滿野、市廛櫛比、車馬喧闐的繁榮景象，也體會到北宋時代的整個社會面貌和封建社會形形色色人物的階級差別。還有描寫歷史故事的《文姬歸漢圖》、《免冑圖》，敦煌壁畫中的《張儀潮出行圖》，描寫祖國偉大河山的《千里江山圖》、《長江萬里圖》，以及一些花鳥題材的長卷，都代表著中國繪畫不受時間空間限制的構圖特點。

　　古人論畫還經常談到“取勢”的問題。取勢指的也是構圖，對花鳥畫來說，取勢極為重要。王微的《敘畫》曰：“夫言繪畫者，竟求容勢而已。”沈宗騫的《芥舟學畫編》曰：“筆墨相生之道全在於勢，勢也者往來順逆而已。而往來順逆之間即開合之所寓也。”顧凝遠的《畫引》曰：“凡勢欲左行者，必先用意於右;勢欲右行者，必先用意於左。或上者勢欲下垂，或下者勢欲上聳，俱不可從本位徑情一往，苟無根柢，安可生髮?”總之，取勢就是在構圖中注意開合布意，才能層層掩映，生髮無窮。