少數民族工筆人物畫
少數民族題材繪畫的創作,為少數民族文化的傳承及傳播提供了有效的幫助。作為當代少數民族題材的工筆人物畫,體現出了藝術創作的當代性。以下是小編分享給大家的,一起來看看吧!它
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看完了以上的之後,下面就來了解一下關於工筆人物畫的知識吧!
工筆人物畫的歷史
從可考的內蒙古陰山岩畫和彩陶文化中,我們已清楚地看到了高度概括的抽象人物圖形和筆的運用軌跡,人們己開始用類似毛筆的工具描畫、記錄遠古的生活。戰國時期的帛畫是迄今為止可以見到的最早的人物畫。就畫法而論,用墨線雙勾輪廓,以線條為框架平塗設色這一中國畫的構成因素已初見端倪。中國畫根基於民族基本哲學,掌握“陰陽”、“氣積”的規律,以最簡單的線條結構表示宇宙永珍的變化節奏,奠定了以線造型的審美理念。
人物畫發展到東晉已日漸成熟。顧愷之是代表性的高手,他的傳世摹罪本,《女史藏圖》是以人物為主體的敘事性手卷,也是我們看到的最早的人物題材卷軸畫。作品注重刻畫人物神態。相傳顧愷之畫人物廣或數年不點睛,人問其故,答曰:四體妍蚩,本無關妙處,傳神寫照,正在阿睹中。”他“遷想妙得”的主張,為後人解決形、神關係樹立了典範。顧愷之用線把過去粗拙簡單發展到圓潤挺秀,如“背雲浮空”、“流水行地”般舒展流暢。《女史藏圖》、《列女仁智圖》用高古遊絲描法,如“春蠶吐絲”、“緊勁連綿,迴圈超息,調格逸易,風趨電疾”;用色只求“傳染人物容貌,以濃色微加點綴,不求藻飾”。
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