中國山水畫大圖

　　古人對山有著深深的崇拜之情，高山仰止。山在人的心目中高大、雄偉、神祕，具有一種超然、隱逸之感，山水畫也因此深受人們喜愛。下面是小編為你帶來的，如果你喜歡的話，記得分享給更多好友哦!

　　欣賞

　　後，下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!

　　山水畫構圖方法

　　一、以少勝多

　　在畫面上僅突出一點繪畫，另一點以輕淡相襯，形成無限的空間與深遠之感，令人想到畫外有畫。如李成的傳世精品《寒林平野圖》，圖中繪蕭瑟的隆冬平野中，長鬆挺立，古柏蒼虯，枝幹交柯，老根盤結，河道曲折，似冰凍凝固，煙靄空濛而至天際。畫面以兩株松樹為主，此外用淡墨將曲折的河道、空濛的煙靄作少量的烘染，給人以一種寧靜深遠、秀潤淡雅的感受。

　　二、居中取勢

　　在整幅畫面中，幾乎四周均有空間與空白，而所畫的景物集中在中間部，其特點是突出表現主體，氣勢凝重而明快。如《丹山瀛海圖》，畫東海蓬瀛諸島壯麗奇偉之景。洲島環海，水際浩淼，舟檣揚帆遠行。島上山巒重疊，喬松挺立，瓊閣樓宇深藏其間，島嶼之間長橋臥波。景色綺麗，意境開闊，動靜相生;畫面虛實、繁簡相得益彰。

　　三、均衡取勢

　　無論是上下或左右，以一方為主體，由密至疏，由濃至淡向大面積空間部位過渡，而空透有空間的這一方，畫少許景物與主體相呼應，雖然有疏密與輕重，但整體均衡，這種構圖方法為均衡取勢法。如《踏歌圖》，上段畫奇峰對峙，和松林掩影中隱約的殿閣飛簷、曲折長廊。中段空白，雲煙迷漫，似乎表示山谷中還有濛濛細雨。下段近景，畫巨石、溪流、石橋、疏柳、翠竹和低窪的稻田，還有踏歌而行的農人。畫面採用“一角式”佈局，以對角線***從左上至右下***分割，形成左實右虛的結構。畫面顯然左邊奇峰巨石，分量太重。所以右邊畫家以遠山、殿閣尤其是疏柳和翠竹的枝幹搖曳的動姿以及點景人物的安排，造成以動待靜的對比，從而使畫面左右達到視覺上的平衡。畫上大片空白雲煙，在構圖上使畫面避免壅塞，然而易於造成上下景物的分割。在右邊顯著位置畫一株生氣勃勃的高柳，貫入上部。同時使左邊的近景巨石與山峰隱約相連，這樣處理使畫面上下連為一體，而又十分空靈、自然。