版畫簡單圖片

　　在當代版畫的發展道路上,要有效地利用平面構成的思維模式,將它有機地融合到畫面的表現形式上,從而為版畫事業的發展提供更好的空間。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於版畫的知識吧!

　　版畫的發展歷程

　　伴隨著現代工業文明的推進，印刷作為一種科技手段在世界上應用日益廣泛，印刷已不再依靠木刻版，而是以凸、凹、平、漏、噴繪、列印等諸多形式共同構成了當今的印刷體系，最終使印刷走向了機械化、商業化。可以說開闢了它新的領地，也可以說找到了原有的歸屬。印刷概念的演化及不同的用途使得人們站在古代印刷畫作那崇高的基石上又一次展開了飛翔的雙翼 。一方面作為科學技術的印刷不斷的為工業文明服務，另一方面以紙張為媒介，以印刷技術為基本手段，又一次實現著千百年來的表達方式。當印刷不僅僅為政治、宗教、禮儀等其它文化服務時，終於展開了屬於這傳播媒介本身的表達語言，這就是現代版畫。

　　20世紀的始末是中國社會的關鍵時期，更是版畫發展的關鍵時期，“辛亥革命”的發起及“五四運動”的影響使得中國古代社會遭遇三千年未有的亙古之變，從而拉開了現代中國的序幕，同時中國古代木刻插畫的衰落，現代版畫的崛起，成為時代的必然。傳統木刻插畫鼎盛主要在明、清尤其以明代的木刻插圖和清代的民間木刻年畫為代表。明代木刻插圖，主要是以文學作品插圖、戲曲作品場插圖畫，再者就是宗教插畫、經文印刷。一時間也以其極大的社會實用性，廣泛的流行於大江南北，帶動了諸多的以木刻插畫為品牌的出版行業發展。江蘇的金陵插畫、蘇州插圖、浙江的杭州插畫、安徽的徽州刻坊等皆名及一時。甚至以盜版翻刻而聞名的福建建陽刻本插圖畫都名及南北，可見古代木刻插畫在那個時代作用及影響。由於它過度的依附於其他文化學科，在題材上、版本上多受出版刊物的限制，再加上明代後期政治文化的敗落對它產生了直接的打擊，但終未能擺脫衰落的命運。而清代木版年畫也同樣在歷經興盛後走向衰亡。木刻年畫較明代木刻插畫還算是接近百姓生活。但由於題材上的侷限最終沒有得到持續的發展和良性的迴圈。在題材上大多描繪帝王將相、神話傳說、民眾夙願、祈福避災和少量的教育性題材。

　　清代後期西方文化慢慢滲入中國，再加上新文化運動對古代中國的衝擊使得民眾逐漸開化。木刻年畫也告別了輝煌的過去。這一時期中國古代木刻插圖畫完善了從版到畫，但是依然沒能走向版畫的真正歷程。在當時的美術領域仍然是以山水、花鳥、人物為主導，版畫並沒有在繪畫領域中佔有自己的位置，這種偏頗的認識無形中刺激了版畫發展的活力。現代版畫的崛起，一方面是歷史的機緣，另一方面也是時代的需要。說是歷史的機緣是因為它伴隨印刷術一路走進千年，應該有自己的文化定位，說是時代的需要是因為以雕版印刷為基本原理的古代木刻插畫單一的發展使得它幾近瓶頸。固有思維模式促使它的發展只是在技術上演變而沒有本質上的突破，因此必然將有一條新的道路等待著它去付之以行，再者版與畫的啟示也激發著它向時代的步伐靠近。

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