永樂宮壁畫大全

　　永樂宮壁畫以它巨集大雄奇的構圖、流暢穩健的線條、濃麗典雅的設色,成為中國古代繪畫藝術令人瞻仰與膜拜的經典之作。以下是小編分享給大家的永樂宮壁畫，一起來看看吧!

　　永樂宮壁畫

　　
【永樂宮壁畫：1】

　　
【永樂宮壁畫：2】

　　
【永樂宮壁畫：3】

　　
【永樂宮壁畫：4】

　　
【永樂宮壁畫：5】

　　看完了以上的永樂宮壁畫之後，下面就來了解一下關於永樂宮壁畫的知識吧!

　　永樂宮壁畫朝元圖簡介

　　西壁堪稱是整個《朝元圖》中最精彩的部分。畫面以東王公、西王母夫婦為中心，各天官簇擁左右。西王母端坐椅中，鳳冠品服，儀態端莊典雅，表情溫柔親和。在她面前有一身著藍袍的長者，據說是哪吒的師傅太乙真人。他頭微低，臉微側，雙手持笏，似有要事啟奏西王母。在太乙真人的身後有兩位天神作交談狀，似乎真人所稟奏之事正是他們也關心的事。這一組人物相互呼應，特別是對太乙真人的心理傳神的描繪，為我們刻畫出一個眉宇間顯現出焦慮、心事重重的長者形象。

　　這一鋪《朝元圖》，不僅反映了道教的完整體系，而近三百身群像，男女老少，壯弱肥瘦，動靜相參，疏密有致，在變化中達到統一，在多樣中取得和諧。壁畫中的神像雖然高度、朝向大致一樣，但畫面利用了不同的面部顏色、衣著和神態去表達不同神仙的身分、性格。帝君的神情多半比較肅穆;武將則全身披甲，鬢髮飛揚;玉女則含情地微笑，有的在對話，有的在沉思，也有些在凝神、在顧盼，形象各具特色。每個神像大都只是寥寥幾筆，以濃淡粗細的長線變化，就充分表現出質感的動勢來。袍服、衣帶上的細長線條，更多的是剛勁而暢順地“一筆過”畫上去，好像一條條鋼線鑲在壁畫上一樣，造就了迎風飛動的飄忽感，加強了畫中仙人的生動性。這種畫法不但承繼了唐、宋以後盛行的吳道子“吳帶當風”的傳統，而且準確地表現了衣紋轉折及肢體運動的關係，難度極高。

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