琵琶快速彈挑的技巧
琵琶演奏中快速彈挑技巧的優劣，決定了演奏者對彈挑技術輕重緩急的控制與把握能力，而其中快速彈挑往往直接影響到琵琶演奏的音樂表現力與舞臺效果，那麼怎麼掌握琵琶快速彈挑技巧?琵琶快速彈挑有哪些技巧?下面小編整理了，供你閱讀參考。
1、手型關。
據筆者多年的琵琶教學實踐證明：手型的正確如否，對琵琶演奏質量起著決定性作用。一般的講，手型對了，對學習琵琶來說就完成了一半。那麼正確的手形應該怎樣掌握呢?
左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時眼睛看不見手心為宜。兩隻手的中、小關節都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什麼要採取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個指尖端距離近，運動行程小，彈挑動作快，轉換時間短，對快速彈挑能構成有利條件，右手臂保持在穩定的緊張與放鬆狀態。這樣，只要大指和食指積極運動，緊密配合，彈挑的速度就會自然加快。
快速彈挑為什麼不可以採取雞眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，運動行程較大，彈挑動作轉換較慢，明顯影響快速彈挑的質量和速度，所以不適應快速彈挑的技法需要。
2、力度關。
所謂力度，從力學上講，就是用來抨擊對方的重力。從客觀上講，人的手指處於人體構成的神經末梢，這就決定了兩手指尖的無力狀態，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往裡抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無力。所以，手指無力，速度就無從談起。那麼怎樣增強兩隻手指的潛在力量呢?
一要從慢節奏的樂曲練習開始。因為放慢速度練習彈挑，手指準備時間充分，兩手運籌力量充足，手指的鬆弛和緊張的轉換得到有機的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛鍊和提高。
二是要堅持經常練功。常言說得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來的，不是靠耍小聰明能解決的。經驗表明，學習琵琶演奏藝術，老師的指導僅佔成功率的30%，而自己的勤學苦練卻佔成功率的70%。偉大的科學家居里夫人深有感觸的說：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說得好：成功就在於重複。所以學習琵琶快速彈挑更離不開辛勤的汗水和重複。一般的講，初級階段的學生每天練琴時間不少於2個小時，中級階段的學生每天練琴要保證3個小時，高階階段的學生每天練琴時間不得少於4小時。只要在老師的指導下持之以恆，不懈努力，做到勤聽、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會日漸提高。
三是要運用好速度和力度的辯證關係。速度和力度是兩個不可分割的統一體，沒有力度就沒有速度。這是因為手指甲在琴絃上停留的時間長短決定的，停留時間長，衝擊力就小，速度就慢;手指甲在琴絃上停留的時間越短，衝擊力就越大，速度就越快。我們在演奏過程中的用力與放鬆，實際運作方式就是：用力—放鬆—再用力—再放鬆的交替過程。但是，用力與放鬆又是相對的。只強調放鬆，手指就會鬆懈無力;只強用力，手指就會生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產生連續的爆發力，才能集中體現手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應有力度的手指，就不可能產生剛勁快速的彈挑質量和效果。
3、過弦關。
過弦是一個難度較大的演奏技術問題，它是由左右兩手對弦數變化操作能力的挑戰。其標準是，右手彈挑多條弦時就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那麼怎樣解決這個問題呢?
一是右手的手虎口要保持規範的龍眼形狀。形成駕馭彈挑四條弦的準備動作，為快速過弦彈挑創造充分的交替轉換條件。
二是要區分好順向轉換和反向轉換的過弦走向關係。所謂順向轉換就是從第一弦向第四線執行排列;反向轉換就是是從第四弦向第一弦執行排列;還有跨弦迴圈轉換，即橫向從第一弦跳到第三絃，或從四弦跳到第二絃等等，因此，跨弦轉換指法是過弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應變能力。
三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調的是，彈和挑起板的運動變化都要順應快速過弦的需要。但一般的快速過弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在後，無論是順向過弦、反向過弦和跨弦過弦都要遵循這個規律，挑弦起板只適應個別音型。
四是左手指按弦運動要有較強的獨立性。尤其第三指***無名指***和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替，在同一個把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個音位上，下音按指不可在上音按指抬起後再按，否則就會延誤按指時間和速度。
五是指甲吃弦不要太深。標準的吃弦深度佔指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會加大，阻力大了必然會減慢彈挑速度。
六是食指指甲的膠布捆綁要科學。纏綁指甲時，第一圈膠布要把指甲後端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現刮弦故障，影響快速彈挑的節奏和質量。
4、換把關。
換把是因為琵琶音位按照十二平均律設定排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連線動作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個品位之間的動作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協調配合完成的換把技術。怎樣掌握換把方法呢?
一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達，乾淨利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下換把的慣力。
二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準確。要學會並採用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動作及替代伸展動作等指法。
三是指序設計要科學有序。充分發揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重複按指動作和時間。手臂運動要適應上下換把的需要，注意加快上行還把的速度。
四是要練習好跨把和跳把運動的基本功，左手指要勝任上把位最後一個音和下把位頭一個音巧妙連線能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應能力。如以D調為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個音是3，那麼就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個音是5，那麼就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達到不用腦想眼看的熟練程度為宜。
5、耐力關。
耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習曲篇幅比較長，尤其是演奏那些速度快、段落長的音樂片段，兩手指沒有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?
一是要下意識的鍛鍊兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習琵琶快速彈挑的練習曲中，要堅持先慢後快的原則，只有放慢速度，練琴技術才能夠從根本上得到增強和提高，手指力度才能夠鞏固和發展。在練習樂曲中手腕出現痠疼無力感時，這時不要停下來，要保持力量，堅持彈下去，直至痠疼感消失為止，可休息五分鐘後再繼續練習，這樣有利於鍛鍊和積澱手指的潛在能力。
二是要堅持做好練琴前的手操準備。即將兩隻手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續運動100次，然後再開始練琴，以促進兩手的靈活程度。
三是要認真練習每分鐘130拍左右的快速彈挑類琵琶練習曲。如音階練習曲、過弦練習曲、換把跳把練習曲、半音密集練習曲、移指和變通把位練習曲等等。要重點練習《小指練習》、《音樂會練習曲》、《無窮動練習曲》、《音節琶音練習》、《流浪之歌》、《流暢練習》、《跳把練習》等優秀的琵琶練習曲***上述練習曲可從葉緒然編著的琵琶練習曲中查詢***。演奏練習曲的時間要佔每天練琴內容的50%。要從思想上跳出練習琵琶獨奏曲就可以代替琵琶練習曲之功效的誤區，只彈獨奏曲是很難提高快速彈挑內在能力的。因此要通過反覆練習這些難度大、速度快的琵琶練習曲，直至練到左手指尖磨起老繭子，琵琶品上磨出深溝溝，右手指在快速彈挑時產生較大的阻力感和反彈感為止，這才算真正達到了琵琶快速彈挑技術的目標和能力。