二胡右手技法教學方法_二胡的基本演奏技法

　　二胡右手彈奏已經成為很多二胡初學者的彈奏方式，那麼二胡怎麼用右手彈奏呢？以下是小編為大家精心準備的二胡右手技法教學方法。歡迎參考閱讀!

　　二胡右手技法教學方法

　　持弓

　　1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

　　2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

　　3、持弓時手指過於向下“耷拉”，使弓杆緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦時，中指和無名指從弓杆與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

　　5、持弓時拇指的位置不正確。

　　6、持弓時中指過於伸入弓杆與弓毛之間，使它裡外都用不上勁。

　　7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。

　　持琴

　　1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

　　2、琴桿過於左斜或右斜;過於前傾或內收。

　　3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

　　4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。

　　5、拇指下彎勾住琴桿。

　　6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端***甚至用指甲***觸弦。

　　8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

　　9、手指***尤其是無名指和小指***不是從弦的正面***從弦向琴桿方向***按弦，而是從弦的外側***從弦向身體方向***按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。

　　10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放鬆。

　　11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。

　　二胡左手持琴的方法

　　左手持琴是以“虎口”騎在琴桿上，拇指略微彎曲，不可豎直地向上翹起，也不可向下彎曲緊捏琴桿。掌心應成懸空狀，儘量減少虎口與琴桿的接觸面積，這樣有利於按指的準確，也有利於換把動作或其它技巧練習的敏捷。整個左手應放鬆，小臂自然下垂，與琴桿大約構成45度左右的角度。有些初學者持琴時往往把手臂抬得老高，整個左手幾乎與肩構成平面，這樣不僅難看，而且手臂陷入僵硬狀態，按弦、換把等顯得非常被動、死板，運指技法難以提高。

　　右手持弓的手形近似於“拿筷子”，基本原理也有些相似。整個右手既不要緊張僵持，也不要鬆鬆垮垮。持弓的具體手形是：手腕自然端平，掌心向左，五指微屈，食指與拇指在弓根處捏住弓杆，中指和無名指並列於弓毛與弓杆之間，小指則放在弓毛的下邊。拇指與食指主要牽引弓子作左右執行，並掌握整個弓子執行的平衡，中指主要是頂弓杆拉外弦，無名指主要是扣住弓毛拉內弦。

　　當然，中指與無名指放在弓杆與弓毛之間，只是對一般情況而言。如果在外弦上較長時間的奏快弓、碎弓等弓法技巧，不如將閉著的無名指暫時退出來，整個運弓的右手倒顯得更為靈活、自如。不過，也有這樣一些初學者，他們不分具體情況，持弓時習慣於只留中指或無名指在弓杆與弓毛之間，內外弦都由這一指來“一指包乾”。這樣的換弦有明顯痕跡，發音生硬。

　　有些初學者雖然將中指和無名指插入弓杆與弓毛之間。但持弓處都移到了接近弓子中段的地方，這樣大大浪費了完全可用的弓段。按槓桿原理，動力臂越短，越不易使上勁。向左移動了持弓點，等於縮短了動力臂，有礙於二胡演奏技術的充分發揮。

　　練琴時還要注意培養良好演奏習慣。演奏時動作要敏捷、準確，舉止要滿灑、利落，神情要自然、大方，力求通過演奏者熟練的演奏動作和恰當的面部表情來幫助聽眾理解樂曲內容，使演奏者的琴聲和聽眾的心聲形成共鳴。但不要故弄玄虛，或無意識的前俯後仰，喜怒無常，不要一邊拉一邊哼哼，也不要邊拉邊用腳踏拍子，切忌銜著菸捲或旱菸管拉二胡。

　　二胡右手的特別技法

　　一、雙弦抖弓

　　抖弓就是快速的顫弓、短分弓，不過常用於一根琴絃，雙弦抖弓即同時快速交替推拉內外兩弦，好似雙弦一同奏出兩個聲部，營造出一種頗為緊張激烈的效果。宋國生先生創造的這種抖弓通過手指和手掌的屈伸動作，同時固定手型，利用小臂斜向快速撞擊內外兩弦。其演奏符號為：

　　二、仿木魚聲奏法

　　所謂木魚聲，其實就是馬蹄聲，像《戰馬奔騰》裡的那種跑馬聲。其演奏方法是抓牢琴弓，用弓根較大力度地來回撥擊手指按音處至琴碼的三分之一部位。注意二胡弓的來回不是水平方向，而是按照由上左至下右，再由下右至上左這樣的弧線形。另外。仿木魚奏法根據按音位置與撥擊部位不同，會產生不同的音高。但實際演奏中，並不會用不同音符表示，只是一律採用“x”的符號。

　　三、雙音奏法

　　此奏法實質如同雙弦抖弓，只不過它是一種平淡普通的演奏雙音音程，弓子沒有跳躍沒有抖動。一般說來，二胡絕大多數情況無必要拉奏雙弦雙音，一是很不方便，二是極為單調***雙音均為五度音程***。只有在一些特殊意境下***欲追求空曠、靈動的民風效果***才偶爾為之。例如《送聽》、《紅軍哥哥回來了》之中的個別樂句。雙音奏法的具體方法有兩種，一是把馬尾分為兩股，分別觸碰內外兩弦;二是適度放鬆弓毛，並將其平攤，設法讓它同時拉奏兩弦。相對說來，第一種方法比較穩定，較為妥當。