複音口琴技巧

　　複音口琴***double-tone Harmonica***，即我們常見的一種口琴，上下兩排雙***發音，主要流行於我國和東南亞各國。那麼有哪些?下面小編整理了，供你閱讀參考。

　　：震音技巧

　　震音摺疊震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動、細緻，富於感情色彩。

　　手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個封閉的空間，一隻手均勻地扇動***半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，複音口琴多用右手***，吹奏時產生波紋狀的聲音。手動作的快慢需根據音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動作，手臂、腕子要放鬆。手震音是通過手的一開一閉的邊續交替，依靠琴邊的"空氣震動"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區別於其它樂器所特有的一種震音方法，常用於演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對長音的演奏起到裝飾和美化的作用，如巴赫的《G弦上的詠歎調》、德彪西的《月光》等作品的演奏中，大量使用了手震音。

　　氣震音：依靠氣息上的強弱交替而產生，如同管樂上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演中被廣泛使用的一種震音。如果說手震音是通過手的均勻扇動而產生的空氣震音，那麼氣震音則是靠演奏者吹入的氣流的強弱變化而產生的具有音高變化的震音，這便符合人們常規上認為的震音概念。氣震音可用吹奏長音來練習。首先把音吹平穩，然後均勻地加力，氣息不要間斷，這樣就產生了上下波動的震音。演奏時，氣的位置要靠下，採用腹部吸氣，並藉助腹部的壓力完成。開始練習時，吹氣的音比較容易做，吸氣的音會有些困難，不如吹音演奏得自然、舒展，要注意傾聽、鑑別。氣震音與手震音相比較更符合聲學原理，音質較厚而華麗，可塑性好，對音樂處理更加細緻，具有較強的表現力。這種技巧在半音階口琴和布魯斯口琴的演奏中最為多用。

　　：20種演奏技巧

　　1、低音伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右脣邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開一次後迅速蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。 、

　　2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左脣邊一孔吹單音，舌頭動作與吹普通單音時相同。

　　3、和絃奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時間延長。

　　4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動，發出“汪汪”聲，即手震音。

　　5、提琴奏法：嘴脣縮小，口含上格單孔，吹奏時把氣壓緊，並將口琴用右手快速前後搖動。

　　6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在脣內左右或上下襬動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。

　　7、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。

　　8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不蓋舌，手的動作與提琴奏法相同。

　　9、八度和音：口含九孔，舌蓋中間五孔，兩脣邊奏出八度和音。

　　10、五度和音：口含五孔，舌蓋中間三孔，兩脣邊奏出五度和音。

　　11、鼓音：舌尖在上牙根處打滾，奏成連續“得兒”的滾音聲。

　　12、迴音：手的動作照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

　　13、琶音：從本音的低八度起，用右手將口琴迅速向左邊推至本音。如在音符上有延長音記號，則口琴推動的速度要慢些，到了本音在用手震音延長。

　　14、漣音：二度音急速反覆。

　　15、顫音：二度音連續反覆，用右手將口琴左右急速推。

　　16、分解和音奏法：巧妙運用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續不斷的華麗的分解和絃伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首創。

　　17、交流分解和音奏法：分解和音奏法傳入中國後被中國複音大師王慶隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結合。

　　18、大小伴奏：又稱交響伴奏，吹大伴奏口含七孔同時吹出一個複音，小伴奏時口型立即縮小含至三孔也吹出一個複音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

　　19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。

　　20、半音奏法：使用兩支相差半音的口琴進行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉動吹上琴。