禮器碑隸書書法作品

  隸書,是源於篆書的書體,創始於秦代,盛行於漢代,下面小編帶給大家的是,希望你們喜歡。

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  中國民間隸書小知識:

  隸書,是源於篆書的書體,創始於秦代,盛行於漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字型,亦是我們通常使用的隸書。這種書體,既古體巧拙又規矩易認,既工整嚴謹又生動活潑,不僅有其藝術價值--在書法園地中一直佔有重要的地位,而且還有實用價值。漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生,是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中,出現了很多著名的大書家,而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡,卻是出自無從查考的民間書者的手筆,在中國民間,就流傳這樣的一首隸書口訣方勁古拙,如龜如鱉,蠶頭雁尾,筆必三折。雁不雙飛,蠶無二色,點畫俯仰,左挑右磔。重濁輕清,斬釘截鐵。這隸書口訣,雖不見經傳,亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求,是種體會和總結。解剖這首口決,對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

  方勁古拙,隸是從篆書簡化演變而成。隸書的出現,使漢字從單一的線條化發展為多變的筆畫,把篆書的圓轉筆畫改革為方折,所以有篆圓隸方的說法,而隸書是比較古老的書體,方勁古拙道出了隸書的概貌。

  如龜如鱉,篆書和楷書較多地取縱勢,成豎長方形或正方形,使筆畫縱向發展;而隸書字形較偏,筆畫向橫的方向發展,用扁形動物龜、鱉比喻隸書身的形狀最恰當不過,可見古人的智慧!正因為如此,成篇隸書字的書法創作雖然豎行,章法上處理卻是字距大於行距,從使左右分張的隸書構成聯翩飛揚的特有風格。

  蠶頭雁尾,筆必三指的是隸書特有的橫畫--波橫***即帶有挑腳的橫畫***的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左藏鋒逆入,然後轉筆往右,形狀如蠶蟲之頭,隨即將筆稍為提起,使筆毫平鋪向右執行,這是〔平出〕;最後寫挑腳時,筆鋒下按,再慢慢提起,向右上挑出,形狀好似大雁之尾,一般為露鋒收筆,亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。寫挑腳時還要注意,應釆用﹛提引﹜的寫法,這樣,筆勢就舒展自然;不要扭甩出去,扭甩則搖擺、輕浮,有做作感。筆必三折是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟,亦稱〔三折法〕,不要橫掃直抹一滑而過。〔藏鋒逆入〕、〔迸入平出〕是隸書用筆的基本方法,而各種筆畫收筆時則有不同寫法,有的用〔露鋒〕,有的用〔回鋒〕,有的用〔停駐〕。

  雁不雙飛,蠶無二色,說的是在隸書的一字之內,筆畫的挑腳不要重複。茹一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫,只能把一筆寫成波橫,其餘寫成平橫,這就叫做雁不雙飛,如果把橫畫多的字每筆都成波橫,不止是〔雙飛〕,而是〔一路飄飛〕了,這樣既破壞了字的重心,又損傷了字的結體特點,初學者尤其要注意克服這個容易出現的弊病。與雁不雙飛類似的還有一種稱為〔字無二捺〕的處理,既凡屬隸書的捺筆,一般在字中不要重複出現,捺和波橫也應同時在一字使用。但在很多碑帖中,雙飛、二捺會偶有出現,如果必須雙飛時,兩筆寫法不要粗細雷同,要注意長短、肥瘦、輕重、大小的變化。此外,不要把沒有〔挑勢〕的字隨意挑出,特別是寫〔包圍結構〕的字時,圍內的筆畫在收筆時不要寫成挑腳。蠶無二色,是指起筆的蠶頭寫法基本相同,但蠶頭的形就的碑帖中也有一些微小的變化,如曹全碑的圓筆多些,張遷碑則方筆多些。

  點畫俯仰,左挑右磔,點畫俯仰,左挑右磔,與小篆比較,隸書以筆畫方折散開、體勢分張、中斂旁律***中宮收緊,撇、捺、彎勾、橫挑放縱***、體形方扁形結體的基本特點。其筆畫線條既要方折平直又有粗細、起伏的變化。由於隸書字形方扁取橫勢,很多筆對稱地展開,尤其撇、捺的組合,恰如雁展雙翅,有明顯的俯仰之勢,增強了動感。

  重濁輕清,原來的篆書,只有線條式的點、直、孤三種筆畫,隸書派生出了八個基本筆畫和更多的變化筆畫,這些筆畫形態各異、粗細不一,寫時要注意提和按的運用,重的筆畫要寫得飽滿,輕的筆畫要寫得秀氣。

  斬釘截鐵,篆書中大量的圓轉筆畫,到了隸書中則變為方折寫法。雖然隸書用筆宜遲送澀進***即運筆時,有較好的力量和自然的節奏,從微小的動作中流露出筆意***,但要寫出方勁有力的效果,斬釘截鐵就是這個意思。