禮器碑隸書書法作品

　　隸書，是源於篆書的書體，創始於秦代，盛行於漢代，下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　中國民間隸書小知識：

　　隸書，是源於篆書的書體，創始於秦代，盛行於漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字型，亦是我們通常使用的隸書。這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術價值--在書法園地中一直佔有重要的地位，而且還有實用價值。漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首隸書口訣方勁古拙，如龜如鱉，蠶頭雁尾，筆必三折。雁不雙飛，蠶無二色，點畫俯仰，左挑右磔。重濁輕清，斬釘截鐵。這隸書口訣，雖不見經傳，亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

　　方勁古拙，隸是從篆書簡化演變而成。隸書的出現，使漢字從單一的線條化發展為多變的筆畫，把篆書的圓轉筆畫改革為方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的書體，方勁古拙道出了隸書的概貌。

　　如龜如鱉，篆書和楷書較多地取縱勢，成豎長方形或正方形，使筆畫縱向發展;而隸書字形較偏，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書身的形狀最恰當不過，可見古人的智慧!正因為如此，成篇隸書字的書法創作雖然豎行，章法上處理卻是字距大於行距，從使左右分張的隸書構成聯翩飛揚的特有風格。

　　蠶頭雁尾，筆必三指的是隸書特有的橫畫--波橫***即帶有挑腳的橫畫***的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左藏鋒逆入，然後轉筆往右，形狀如蠶蟲之頭，隨即將筆稍為提起，使筆毫平鋪向右執行，這是〔平出〕;最後寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩收住的處理。寫挑腳時還要注意，應釆用﹛提引﹜的寫法，這樣，筆勢就舒展自然;不要扭甩出去，扭甩則搖擺、輕浮，有做作感。筆必三折是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱〔三折法〕，不要橫掃直抹一滑而過。〔藏鋒逆入〕、〔迸入平出〕是隸書用筆的基本方法，而各種筆畫收筆時則有不同寫法，有的用〔露鋒〕，有的用〔回鋒〕，有的用〔停駐〕。

　　雁不雙飛，蠶無二色，說的是在隸書的一字之內，筆畫的挑腳不要重複。茹一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把一筆寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫做雁不雙飛，如果把橫畫多的字每筆都成波橫，不止是〔雙飛〕，而是〔一路飄飛〕了，這樣既破壞了字的重心，又損傷了字的結體特點，初學者尤其要注意克服這個容易出現的弊病。與雁不雙飛類似的還有一種稱為〔字無二捺〕的處理，既凡屬隸書的捺筆，一般在字中不要重複出現，捺和波橫也應同時在一字使用。但在很多碑帖中，雙飛、二捺會偶有出現，如果必須雙飛時，兩筆寫法不要粗細雷同，要注意長短、肥瘦、輕重、大小的變化。此外，不要把沒有〔挑勢〕的字隨意挑出，特別是寫〔包圍結構〕的字時，圍內的筆畫在收筆時不要寫成挑腳。蠶無二色，是指起筆的蠶頭寫法基本相同，但蠶頭的形就的碑帖中也有一些微小的變化，如曹全碑的圓筆多些，張遷碑則方筆多些。

　　點畫俯仰，左挑右磔，點畫俯仰，左挑右磔，與小篆比較，隸書以筆畫方折散開、體勢分張、中斂旁律***中宮收緊，撇、捺、彎勾、橫挑放縱***、體形方扁形結體的基本特點。其筆畫線條既要方折平直又有粗細、起伏的變化。由於隸書字形方扁取橫勢，很多筆對稱地展開，尤其撇、捺的組合，恰如雁展雙翅，有明顯的俯仰之勢，增強了動感。

　　重濁輕清，原來的篆書，只有線條式的點、直、孤三種筆畫，隸書派生出了八個基本筆畫和更多的變化筆畫，這些筆畫形態各異、粗細不一，寫時要注意提和按的運用，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。

　　斬釘截鐵，篆書中大量的圓轉筆畫，到了隸書中則變為方折寫法。雖然隸書用筆宜遲送澀進***即運筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意***，但要寫出方勁有力的效果，斬釘截鐵就是這個意思。