唐詩草書書法

　　唐代是草書發展的繁榮時代，也是詩歌的巔峰時代，這兩種藝術相融。會有什麼樣的精美藝術呢?下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　草書之陰陽筆法

　　根據聖教序、蘭亭序、淳化閣帖和雜帖等王羲之遺存書法，經過演繹性推理，從中總結出陰陽筆法具備的三個組成部分：一是從字的筆畫中觀察、分析，初探陰陽體;二是分辨陰陽;三是找出行筆規律，經過反覆實踐得出陰陽變化。從規律上形成陰陽韻律，即陰陽筆法。

　　1、陰陽體：是從王羲之聖、蘭、淳、雜等法帖中字的筆畫象形確定的。它具有獨特的奇正規律、含陰消陽長之勢;如“一”字的象形特徵是“一頭大、一頭小”***一頭粗、一頭細***的奇正體，這種字形暫稱之謂“陰陽體”，臨時用一個定義“奇正陰陽象晉法”。縱觀晉法遺留書法，其多數字形的特徵，基本上是按奇正筆法形成的。又如《聖教序》中的“之”字，各組字型都是奇正陰陽體“一頭大、一頭小”。對晉法只要細心觀察、認真對照、仔細比較，就不難看出其中之奧妙;如能悟識要領，對初學或研究及鑑賞晉唐書體者，想必會從中得到啟示。

　　2、陰陽:是根據字形的奇正大小，行筆重、輕，確定為：大為陽、小為陰，重為陽，輕為陰;為便於熟悉陰陽的屬性，更好的掌握和運用，總結了六句話：“輕落為陰，重運為陽，重落為陽，輕運為陰，一體多變，陰陽兩分”。

　　3、陰陽筆法：是根據陰陽象形字行筆規律的一種用筆技巧和方法。按照晉法筆法的法理，單字結構的組體，陰陽筆法三要素：“輕、重、翻”筆;並總結了陰陽筆法的幾句用語：“輕落重運，重落輕運，不求平直，力走險絕，行筆如筋、連骨，重翻似稜、逮力、顯方。”提按及平移筆式注重“始、轉、折、運、剎互動為用;”靈活搭配：“衄、挫、碾、臥、波、砸、抹、刷等用筆勢;牽絲縈帶，把握筆斷意連，強弱交替、虛實並用……”

　　上段講的輕重，只是陰陽體的象徵和標識，這裡講的輕重是主次筆的關係;是中鋒與偏側鋒的骨骼陪襯關係;也是由主次筆在間架結構行筆中陰陽轉換而體現出的筋、骨、肉、力、清、秀、生狂等的體現，它具有一種連貫效應作用。這裡講的重翻筆，一般都注重偏側鋒用筆，翻筆更要帶出遒勁的力度。翻筆的叫法不一定準確，有切、打、掠之意，從毫尖、毫體、毫尾***根部***;如結合中鋒行運筆：即有骨肉，又突出力度、輕重，粗細、長短，偃仰等合理運用，更是顯出筋連、骨骼清秀而外呈生狂的氣質。這也符合古人：“陽在外而陰在內”之說的道理。

　　通過上述陰陽筆法的分析，看似沒有規律的晉法，好像一層隔了千年之久的窗戶紙，一旦捅破、不鳴則己，一鳴驚人。當然晉法包括的面很廣，很大;其用筆大小、輕重、力度、結體的氣勢，遞相映帶及轉、折、鋒和奇特而變化無常的書體和書前組架、筆後間構的結體，貴在領悟;重在意會、理會、體會等等。