叢文俊優秀書法作品

　　叢文俊，筆名如也，齋號兩可齋、豐草堂、適有餘齋，吉林市人,是我國當代著名的書法大家，書法作品有非常高的書法價值。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

　　欣賞

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　　叢文俊書法個人概述

　　筆名如也，齋號兩可齋、豐草堂、適有餘齋，吉林市人，1949年1月生，漢族。1981年畢業於吉林大學歷史系考古專業，獲學士學位;1984年畢業於南京大學中文系漢語文字學專業，獲碩士學位;1991年畢業於吉林大學古籍研究所歷史文獻學專業，獲博士學位。著有《中國書法全集·商周金文卷》、《中國書法全集·春秋戰國金文卷》、《叢文俊書法研究文集》等書，發表書法史學及古代書法理論研究論文四十餘篇。書法創作上，對三代秦漢隋唐文字遺蹟普遍感興趣，有較長時間的臨習，各種書體均有心得，能做到入古出新。現為中國書法家協會學術委員會委員、吉林省書法家協會副主席、吉林大學古籍研究所教授及博士研究生導師。

　　書法的表現手法

　　書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加，是在微妙中提升作品的質量，增加作品的感染力，配合作品的其他要素構成美妙絕倫的藝術品，讓人們在黑白的世界裡感受到書法的博大精深。墨色的黑造就書法作品的優質線條，墨色的濃淡展現書法作品的節奏，黑與白的結合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品，整篇筆墨一氣呵成，線條勁健，節奏明快，情趣豐富，無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇於自然”。所以，精妙的揮毫留在紙上的痕跡，潔白的宣紙賦予巧妙的布白，乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對應，沒有虛實相生的藝術表現手法，就沒有書法藝術。可以說是由於黑白的分佈，才形成了中國書法中特有的空間美。那麼筆墨派生出來的空靈動盪，富有節奏韻律的意境之書法，還在於黑白的處理和表現。失去了黑白，則這種內涵豐富的空間形式美也就會失去。

　　清代學者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道：“畫法、字法，本於筆，成於墨，則墨法尤為書藝一大關鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。凡墨色奕然出於紙上，瑩然作紫碧色著，皆不足與言書，必黝然以黑，色平紙面，諦視之。”墨的色澤濃淡的表現形式彰顯著藝術品的不同魅力，每個書家的習慣和表現形式是不一樣的，但是無論是濃，還是淡，只要是運用得體展現出流傳享譽的佳作，墨的濃淡有風韻，關鍵在於掌握和運用。清朝就有濃墨宰相***劉墉***、淡墨探花***王文治***的評說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重，書風貌豐骨勁，味厚藏神，營造出一種雍容、靜謐的美感，被後人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反，擅用淡墨的王文治，人稱之“淡墨探花”。王文治被認之為是董其昌書法風貌的再現，王文治十分敬崇董其昌，在他的《論書絕句》中寫道：“書家神品董華亭，褚墨空元透性靈，除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”給出董其昌極高的評說。王文治在作書用墨上，喜用淡墨並使用得十分得道，其牽絲映帶，脈絡十分清楚。觀其行書立軸，整幅作品疏朗有致，秀潤淡雅，用筆規矩而灑落，筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對墨色有深層的理解，用墨極為講究，曾說過：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺幹潤，變化無窮。運、用之妙，存乎一心。”