中國書法隸書作品

　　隸書是由篆書逐漸演變簡化而成的一種新的書體。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　隸書的成熟特點：

　　早期的不成熟的隸書與後來成熟的隸書都有此特點，而歷來書家均把波磔的分明與否作為區別過渡性隸書與成熟隸書的主要標誌。秦簡數目眾多，但都沒有出現波磔，而西漢早期的馬王堆帛書、張家山漢簡、阜陽漢簡等大量的竹、帛書都具有明顯的波磔;波磔作為主筆比較突出，筆畫形態也很統一，所以成熟的隸書在西漢早期已經出現。至於西漢中期的居延簡、定縣簡則分明已經是完全成熟的隸書形態了。

　　隸書中波磔的出現，說明先民們在實用的基礎上時刻也在關心注意著美飾，這是自甲骨文尤其是金文以來“美的意識”傳統的延續。但在這種延續中有著根本的差別，金文中的肥筆不符合文字應用的規範，各種裝飾性的線條更不是實用所需。小篆統一時線條趨向規範之後，卻又失去了變化多樣的美，隸書波磔的出現是對金文書法裝飾的書寫變化方式，同時又是對小篆單一線條的反叛，因此，正是波磔成為隸書最典型的代表性技法。

　　隸變，無論是在文字史上或是在書法史上卻有著劃時代的意義。從字形上說，隸書擺脫了早期篆書體系中的象形為主的“隨體詰屈”的文字構成方式的桎梏，以完全抽象的線來組合字形。中國文字外形的發展至此告一段落。由於“線”特別是提按頓挫、起伏有致的線條，鄭重地走上了歷史舞臺，它對中國書法藝術的影響是難以估量的。“隸變”純化了線條，也解放了線的空間結構，這對書法藝術來說正是決定性的一步，由此，漢字筆畫和結構單位所組成的單個形體內部、字與字之間、行與列之間所蘊含的諸種對立統一的形式因子，在書家的主觀能動性得到充分發揮之前提下，便可有各種各樣的變化，於此，文字的空間構造便轉入了書法的空間構造。在書法觀賞的四個層次的空間中，只有走向第四層次的“書法空間”時，才會理解為什麼書法對空.間有如此大的敏感。是隸變，使漢字充分具備了藝術性的素質和本質。