毛筆書法顏體字帖

  書法藝術的美學特徵中體現了一個重要的哲學思想.即矛盾規律。下面小編帶給大家的是,希望你們喜歡。

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  書法如何創作:

  許多人臨帖很像,技術很到位,一創作就不行了,學到的東西運用不起來。

  創作的幾方面要素:1、技法。2、字法、背帖。3、深入古人、對古帖氣息的把握。4、大量的創作。5、讀書。其實大家都知道這些,關鍵在於很多人沒下足夠的功夫。寫好字需要“聰明的腦袋+紮實的功夫”。

  1、技法:對技法的把握水平,直接決定作品質量的高下。學到好的技法,需要一個真正好的老師,這是一個非常重要的前提。技法需要一個好老師的教授,同時自己也要琢磨。苦筍帖真是好啊,你要是認認真真的去摹幾十遍,臨幾十遍,就能體會到它技法的妙絕了”。其實這就是告訴我們應該怎樣去臨帖,怎樣去獲得書寫技巧。

  2、字法、背帖很多人以為老師寫得那麼好,一定有訣竅,所以總是對老師窮追不捨,希望老師告之以祕訣。其實根本沒那麼多祕訣,老師說字法很重要。當時我沒感覺有什麼重要。正好有比賽,寫一幅草書作品,先查字典,把字一個個找出來,再組合,整了半個月,沒入展。還很累。忽想起老師這句話。在家把《書譜》、《王羲之書法字典》,認認真真的各背了幾遍。字法在心裡就有譜兒了。後來就覺得寫作品是一件不那麼困難的事。很多人不願意下這種死功夫。想討巧,想從老師那裡找到祕訣和捷徑,所以難寫好。

  3、深入古人、對古帖氣息的把握筆法、字法是書法的技術層面的因素,而對古人氣息的把握更加重要。這是很難說清的感覺,這是古帖透露出來的一種氣質和感覺,每個人的感覺不一樣。這隻能“意會”。“意會”到的東西才能真正體現你的“書寫境界”。黃山谷說,“古人書字不盡臨摹,張古人書於壁間,觀之入神,則下筆時隨人意。學字既成,且養於心中無俗氣,然後可以作示人為揩式。凡作字須熟觀魏、晉人書,會之於心,自得古人筆法也。”但是入古很難,難的是我們不僅僅要理解古人,理解他們的生活狀態和思想狀態,還要把古代的精神氣質表達出來。所以,我覺得能夠入古,就是一種深度,一種對傳統經典的把握與掌握!李可染說:“用最大的功力打進去,”只有深入古人,你才知道古人的奇妙,古人的境界。很多人把自己瞎編亂造當成了創作,當成了創新。看看“恨二王無臣法”那傢伙的字寫得怎麼樣。

  4、大量的創作有時候自己臨帖讀帖,過一天,第二天早上醒來,其實不知道自己真正掌握了多少,如果不創作,會很快忘掉。然後又臨帖,又讀帖,再忘掉,周又復始。所以需要大量的創作,把自己學到的技法用進去,把新背到的字法用進去,把對古帖的領悟用上去。剛開始的時候會覺得生澀,有拼湊感,但一直寫下去,寫十幅、二十幅、五十幅,肯定就熟練了,背到的字,連續十次、二十次出現在作品裡,以後想忘都忘不了。只有“入得深”,方能“出得顯”。在技法、字法、氣息上的功夫做足了以後,創作作品就非常簡單,然後就是享受書寫過程帶來的愉悅了。

  5、讀書我一直以為筆法、字法這些都是書法的技術層面的因素,易於把握。而氣息是最難把握的。因為沒有對古代歷史、文化乃至古人書寫心態的一種共鳴和深刻理解體會,書寫中那種心意是很難入古的,這或許就是書寫狀態的契合吧。這時候讀書就提供給書法另一種營養。書法在一個層面上是各不相同的,如篆、隸、楷、行、草,如顏、柳、趙各不相同,但在更高的一層個層面上講,又都是相通的。

  聽人說書法生活,一看,倒挺適合我,生活與寫字是相融的,我每天基本在書房,讀書、喝茶、寫字,別無雜事,倒也優哉。