顧仲安楷書書法

　　楷書又名正書、真書,古時又稱作楷隸或今隸。楷書的形體是從隸書、隸草演變而來。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　楷書章法的編排：

　　章法是怎樣編排好整幅字的方法，歐體楷書的章法，存在許多研究的困難，歐陽詢所寫的四大名碑我們所能看到的拓本，都是經過剪貼重新編排的，我們如果無法看到全碑的整紙拓本，就無法想象全碑的整體結構面貌。就算可以直面歐楷原碑，但由於受當時政治制度的影響，歐陽詢亦並未能完全從藝術的角度來處理全篇章法，而且多年風化，有些字已經自己剝落了《歐陽詢結構三十六法》講的主要是字的結構方法，但也有論及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管領，應接等等。有些字的結構方法其實亦關係到篇章結構，如覆蓋，覆冒，頂戴等。亦有些字的結構方法可推而廣之，運用到整幅字的編章結構方向，如：相讓，避就，變異，補空，意連等等。

　　一個獨立的字，如果變成偏旁部首，就不能仍然寫成一個獨立的字的大小，須大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。

　　相反，一些筆劃極稀之處，有些筆劃就更應該放大來寫，如“孤”字的捺，“寧”字的孤鉤，“欠”字的捺，“戈”字的點。從章法的角度來說，許多書法理論家認為小成大的意思是“一點成一字觀，一字乃通篇之主”

　　《書訣》要充分重視第一個字，尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小，但決定了後面所寫筆劃的大小，粗細，以至整個字的大小，篇的面貌此乃小成大也。

　　地一筆雖然重要，其他各處顯著的筆劃，都是要緊之處，不可疏失。“一點失所，若美人之病一日，一畫失勢，如壯之折一股”，顯著之處的一點一劃，都會影響整篇作品的大局。

　　當然，整篇字來說，首先得注重佈局。“字之大體，猶屋之友牆壁也，牆壁既毀，安問紗窗繡戶，此大成小之勢，不可不知”***戈守智***。佈局亂了，整篇字就極不妥，甚至成一盤散沙。大處著眼，小處著手，這是寫好一幅字所必需做到的。