楷體毛筆書法

　　毛筆書法是中國獨有的一種藝術樣式,因其書寫工具的獨特性和造型材料的藝術性,使之具有極大的藝術魅力,下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞

　　楷書等於書法的基本功?

　　很多人認為學習書法應該從楷書練起，認為楷書是書法的基礎，也就是基本功，這不無道理，楷書是書法基本功之一，但並不等同於基本功。認識不到這一點，很容易出現片面化，主觀化，盲人摸象，本末倒置等錯誤書法觀，所以我們務必要和大家說說這個問題，從現象說起吧。不管是懂書法還是不懂書法的人，但凡被問‘書法的基礎是什麼?’ 大多數人立即會回答‘楷書唄 ’，真的是楷書嗎 ? 書法的基本功問題是人們經常談論的問題，對基本功的認識與理解也是各執其說，最常見的一種說法是：將開書寫好了，基本功才算是紮實。

　　為什麼會這樣?究其緣由，大概是古人所說的：‘欲學草書，先通楷書’ ，意思是如果要學草書，必須要先通曉楷書的法理。從實踐意義上看，這句話非常對，因為行草書的許多法理是源於楷書的，但是這句話指的只是學楷書與學行草的一種遞進關係，並不是說的基本功的問題。如果依照認為‘楷書是行草書的基本功’來說的話，那麼就可以認定隸書為楷書的基礎，篆書是隸書的基本功啦。如果再往下推，顯然不成邏輯。另外，如果非要這樣說的話，寫毛公鼎，散氏盤的人那就沒有書法基礎了，說以這說書法是極不科學的。

　　在實踐中我們發現，楷書寫的好的，行草書不一定寫得好，行草書寫的好的，不一定楷書寫的好，我們還發現，歐體寫的好的不一定顏體，趙體柳體寫得都好，主攻篆隸者，楷行草未必都精，可以肯定的說，每一種字型都有其本身的內在規律和方法規則，一種字型練好以後，並不意味著其他字型就可以不練而自能。雖然各種字型之間，有著某種相應的關係可以相互借鑑，但是其個性規律與法則是無法替代的，比如說，通過長期臨習張遷碑，那你只能寫出來具有張遷碑氣息的字，而不能寫出來曹全，石門頌風格的字型來，只有對一個字型經過研習與臨習，才能夠寫出來。

　　對基本功的要求

　　再有，不同字型與書體對基本功的要求也有所不同，篆隸楷屬於靜態字型，更加側重於筆法與結字的功夫，更講究筆法的確定性和穩定性，對行氣，章法墨法的要求次之。行草則講究筆法字形的變異和靈活性，講究行氣章法的節奏性，通暢性和和諧性，講究墨色的層次韻律，同時，不同的字型書體，不同的風格，流派對基本功的要求也不一樣，寫北碑的，要求對方筆的刻畫能力要強，寫懷素，王鐸要求連續而快速的駕馭毛筆的能力要強，寫二王要求對行氣韻律的控制能力要強，等等。因此，從微觀上我們可以說，篆隸楷行草各有各的基本功。

　　到底什麼是書法的基本功呢?

　　我們認為書法的基本功，應該是書家各種技巧能力的綜合應用，總結起來大概有以下三個：

　　一，駕馭毛筆的能力

　　駕馭毛筆的能力就是控制筆鋒的能力，古人云：善書者不擇筆，主要就是說，書寫能力強的人，不在乎毛筆的好壞。在善書者手裡面，無論什麼種類的毛筆，在善書者手裡面都能控制得很好，寫出來符合法度而且精美的點畫。不同的書體在筆法的法度上有不同的方法與規則，主要體現在點畫的造型上。其筆法技巧的關鍵所在，就是運用筆毫和調理筆鋒將點畫的造型準確地刻畫出來，並且，要具有豐富的表現力和美的效果。筆法的技巧實際上就是控制筆鋒的技巧。要善於用筆毫的這種多變的效能特點，去刻畫高質量的，優美的，豐富多變的點畫造型，這才是書法基本功中最核心的，最關鍵的部分。

　　二，駕馭墨法的能力

　　書法的創作是靠墨的運用，具體體現點畫造型的，進而展示字形與行氣，章法的。因此，控墨的問題是基本功技巧中非常重要的內容，墨是些在宣紙上的，這裡就有一個墨與紙的問題，紙的不同發墨的程度也就不一樣，紙的吸水性越大，發墨幅度就越快，吸水性弱，發墨的幅度就小，所以我們對紙的效能也要有所瞭解，墨法技巧中最關鍵的就是施墨，書法作品墨色的層次變化完全是控制出來的，這需要書者有很強的控制筆速的能力和控制筆中含墨量的能力。

　　三，駕馭章法的能力

　　駕馭作品章法的能力，包括三個方面：一是駕馭字形的能力。字可工整，可攲變，可大可小。二是駕馭行氣的能力，篆隸楷的行氣須勻和與整飾，強調和諧，統一;行草書行氣必須流暢，並強調節奏韻律，這是行氣中必須要把握好和體現的地方。三是駕馭整篇作品構成的能力，也就是說，駕馭大章法的能力，篆隸楷，須整體和諧統一，首尾一致。行草書必須行與行之間的對比，爭讓，應承，穿插等技巧要有淋漓盡致的展示。

　　綜上所述，凡是書法所含的各種各樣的技巧，都應該納入到基本功的範疇。基本功的訓練應該是多方面的，多層次的，概而言之，就是：書法家駕馭筆法，墨法，章法技巧水準的綜合能力，所以，單純的認為練好楷書就打牢了基本功的說法是很片面的。弄清楚了這個問題，那就不必為從哪一種書體開始學習書法而猶豫，只要是一個較為成熟的字型，就能夠達到上面所說的能力，打牢書法基礎。