中國龍遊石窟的未解之謎
相信大家都知道中國的龍遊石窟，它充滿了許許多多的未解之謎，就讓小編跟你們一起了解龍遊石窟的未解之謎。
龍遊石窟
未解之謎
號稱世界第九大奇蹟的浙江龍遊石巖背村地下大型石窟群，自從公元一九九二年六月發現以來，雖經各大媒體炒作，尤其是中央電視臺《東方時空》欄目報道後，至今仍然籠罩著一層又一層神祕的面紗。儘管諸家蜂起，卻仍無法解開一系列難解之謎。其中最關鍵的是誰建造的?建造於什麼年代?建造的動機是什麼?
一、龍遊大型石窟：輝煌的東方地下金字塔群
我們知道：真知灼見來源於社會實踐。為了考察地下石窟群，筆者多次來到龍遊，仔細觀察了石柱、石壁、穹頂和臺階：審視了每一條鑿紋、每一處縫隙、每一幅巖畫，終於發現這 裡的每一個石窟，都是一個地下金字塔，都是外星文明創造的巨石文化給地球人類的饋贈。
龍遊地下石窟的形狀，基本上是“倒鬥型”。儘管這種“倒鬥型”不太標準，洞口靠在一角，穹頂只有四分之一個圓錐體，下部是個長方體，與地上金字塔有些差異，但基本形狀 相似。至於差異，恐怕是為了建造時進出洞口的斜坡需而故意這樣設計的;只有把出口靠在 石窟一角，即現在的形狀，使斜坡通道沿石壁而下，在結構設計上就顯得比較合理。至於石 窟內的高大石柱，由於內部結構與地上金字塔不一樣，為了牢固而建造的加固設施。
其實世界各地的金字塔，形狀也各有千秋。埃及胡夫金字塔是尖頂四面型，但墨西哥叢 林中的月亮金宇塔和猶如天文臺的壁龕式金字塔，卻又不一樣。由於環境不一樣，功能不一樣，外星人的文化和審美觀念不一樣，金字塔的形狀也必然不是從一個模子裡澆出來的。 由於埃及金字塔是外星文明的傑作或是在外星文明的指導參與下建造的巨石文化***這是 金字塔成因的一家之說***，墨西哥叢林中的金字塔雖然是瑪雅文明的建築物，但是越來越多 的史學家認為瑪雅人是從外星球上來的星際移民。因此，我們有理由認為：龍遊大型地下金字塔群也是外星文明贈於地球人的禮物。
同時，迄今為止我們已發現了地上金字塔，海底金字塔，龍遊石窟的發現，彌補了世界上地下金字塔的空白。
二、石窟的建造，採用了高智慧機械採掘裝置
當我們分析了石窟的整體形狀與外星文明的關係後，再來審視穹頂或石壁上的加工痕跡，就會更加感覺到石窟的不可思議了。
置身於地下石窟中，仰望著這些排列整齊的巨大魚尾狀石柱、望著鑿痕整齊、朝向一 致、紋理勻稱的洞壁、洞頂，望著這個土紅色的巨大空間。…….一切都顯得那麼古樸、悠遠、永恆，歲月彷彿在這裡凝固了。無論誰來到這裡，都會情不自禁地捫心自問：這一切，是如何創造出來的?
經過反覆研究以及和同行們的相互探討、切磋，我們認為：當時的建造使用了一種高智慧、可以萬向調節、具有巨大功率、用高強度合金製造的採掘裝置。 理由如下：2號洞和3號洞的通道是農民為了發展旅遊而人工開鑿出來的。我們可以與原 先的鑿痕比較一下，就會發現：人工鑿出來的鑿痕如此粗糙。如此凹凸不平，與機械開鑿的石 壁有天壤之別;儘管4號洞與5號洞的通道鑿得平整一些，但仍無法與原來的石壁媲美，此其 一;在穹頂和石壁的連線處，由於空間小，很難轉變，人工開鑿就不可能將鑿痕加工得如此 流暢和完美，此其二：在穹頂和石壁的連線處，幾乎每個洞中都可看到沒有鑿痕的扒裂斷 面，這是用機械以45·的斜面挖掘到與石壁連線處時留下的“扒痕”，功率巨大，乃非人工 所為的有力證據，此其三，在2號洞的東部石壁下，也留有機械扒裂的斷面，此其四：在3號 洞的右側石壁轉彎處，從上到下，留有S型螺旋刀痕，亦非人工痕跡，此其五：在穹頂及許多 連線、轉彎處，鑿痕呈扇狀展開。這是採用高智慧機械裝置所為，此其六……還可以舉出很多例子，限於篇幅，不一一列舉了。
這些事實說明了：高度發展的外星文明利用他們掌握的高科技開鑿了龍遊地下石窟群。
三、石窟巖畫：留給人類開啟這座迷宮的金鑰匙
龍遊石窟迄今己發現七八十座，但巖畫極小，只有四幅。其中一幅***其實是一組***位於 一個未開發石窟的門口橫樑上，圖案是道家八仙法器，明顯是後人劃在上面的。另一幅 “蝦”，位於另一個未開發石窟的石柱上，蝦形與現代蝦不一樣，很難鑑定它的創作年代。 第三幅巖畫位於l號石窟北面石壁上方，內容為馬、鳥、魚，成不規則排列。中間有一條石縫 穿過，被發現石窟的農民用水泥補平時破壞了部分巖畫。經分析，巖畫上的鳥為長頸類動 物，從它的嘴巴及眼睛來分析，象是生活在侏羅紀時代的始祖鳥，正在引頸高歌或覓食;馬 很清晰，似乎是野馬，正在奔跑，馬頭高昂，馬尾揚起，四蹄騰空;魚只有一個頭部，寬闊 的嘴巴比一般的魚類大得多，眼睛長在頭頂上，象是古代傳說中的鱉魚，正在張嘴覓食，水 中浪獲依稀可見。
這幅野馬、始祖鳥、鱉魚的巖畫，說明當時的獰獵、捕魚和養殖業已經形成。有人從圖 案中鳥的形狀分析，認為是良渚文化時期的作品。但中國是個巖畫十分豐富的國家，巖畫的 創作可追溯到六千年至三萬年，這為我們推測這幅巖畫的創作年代及石窟建造年代，提供了更大的時空背景。
如果說上述巖畫為我們提供了考古年代的話，那麼2號石窟的巖畫恐怕是外星文明留給 人類開啟這座迷宮的金鑰匙了。2號石窟巖畫位於南部石壁，面積很大，幾乎佔了整個石壁的 二分之一;圖案由橫堅不一的V型線條組成，也似閃電狀，有點象甲骨文字。不仔細看，還 以為是石壁上的天然裂縫。這幅巖畫在風格上是抽象的，巖畫類別上屬於符號型，在國內外 的巖畫中，尚無先例，也就沒有類比性。
由於它獨特的表現手法，內容一時還無法破譯。當然，它因此為我國乃至世界巖畫的內 容和形式增添了新的種類：同時，這也正是它的價值和魅力所在。
四、外星文明的假設，使我們拔開迷霧見太陽
龍遊石窟由於本身無一字記載、無一物佐證，所以謎團叢生，謎面眾多。《江南遊報》 以“謎，至今無解”作了整版報道;蘭溪民辦研究所李紫賢先生對此列出了一百個無解之謎。總之，要解開這些謎團、謎面，僅僅依造常規知識確有困難。於是，就有了諸家之說， 歸納起來，不外乎採石說、陵寢說、倉庫說、藏兵說，並以此四說最普遍、最典型。其實，熟悉或瞭解龍遊石窟的人士都知道，這四說，無論哪家之見，都無法各圓其說。以採石說為 例，第一，若要採石，為何不露天採石，而要往地下采石?通風、採光、運輸應該說露天方 便多了：第二，若是採石，洞內穹頂、四壁、石柱何必要刻鑿得如此勻稱、流暢、均衡，極 其壯觀和完美?第三，若是外運造房屋、築城牆，以每個石窟平均2萬立方米石料和現己發現 的80個石窟計算，就有160萬立方米石料，如此浩大的工程，確“非萬者莫為”，又為何無 一字記載?再以倉庫說為例，古姑蔑經濟再繁榮發達，需要這麼多倉庫來存放貨物嗎?何況洞 中溼度大，棉帛之類極易黴爛;那麼高大的洞窟，儲藏的利用率極低極不合算，於常理常情 不相符合。至於藏兵說，更不值得一駁，這些石窟只有一個通道，敵兵只需一夫擋關，就萬 窟莫開了;凡要藏兵，須有退路：若無退路，只有死路。陵寢說是和巨石文化及地下金字塔說聯絡在一起的，尤其是參考埃及金字塔的用途作出的推測。再說，目前由於所有的石窟均 沒有挖掘到底層，所以還不能排除陵寢說。
此外，還有一個關鍵問題大家沒有注意到：那就是所有石窟幾乎都沒有投入過使用，有的還沒有完成，彷彿一夜之間就放棄了。就象瑪雅人建造在墨西哥叢林中的金字塔群一樣，造好後，突然放棄而消失了，給後人留下一個難解之謎。龍遊地下石窟群也是這樣的命運，這樣的謎。由此可以知道：這說那說，恐怕大多為無稽之說。
倘若我們能解放思想，豐富想象，活躍思維，大膽引用外星文明在地球上曾留下大量超文明遺蹟的觀念，包括埃及金字塔、復活節島的巨型石像，大馬士革北部的巴勒貝克平臺， 蒂瓦納科神廟的太陽門、英國巨石陣等等。那麼，無解之謎就成了易解之跡，有解之謎，就能使我們拔開迷霧見太陽。由此可見：龍遊石窟之謎是和世界巨石文化之謎聯絡在一起的：並不是孤立的、偶然的。
總之，龍遊大型地下石窟群，使每一位前去考察的人們不得不敬畏於外星文明的偉大創造。它的輝煌和美麗，令人陶醉和入迷：它的神祕和深邃成為一個撲朔迷離的熱門話題; 它的古樸和悠遠，讓人讚美巨石文化的永恆。因此，我們希望、我們呼籲：有更多的有識之士、更多的朋友加入到龍遊石窟研究的隊伍中來，百花齊放、百家爭鳴，共同來探討、來解 開這個千古之謎，為繁榮旅遊事業，推進人類文明的程序而努力!—遊事業，推進人類文明的程序而努力!