最有名的京劇段落
京劇，曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，位列中國戲曲三鼎甲"榜首" 。那麼是哪幾段呢，讓我們一起來了解下吧。
1、京劇：霸王別姬***摺子戲***;
2、京劇：白蛇傳.斷橋***旦角摺子戲***;
3、京劇：定軍山***摺子戲***;
4、京劇：貴妃醉酒***旦角摺子戲***;
5、京劇：借東風***摺子戲***;
6、京劇：金玉奴.洞房***旦角摺子戲***;
7、京劇：空城計***摺子戲***;
8、京劇：穆桂英大破天門陣***全劇***;
9、京劇：女起解***旦角摺子戲***;
10、京劇：讓徐州***摺子戲***;
11、京劇：三堂會審***全劇***;
12、京劇：失子驚風***旦角摺子戲***;
13、京劇：艘孤救孤***摺子戲***;
14、京劇：文昭關***摺子戲***;
15、京劇：西施***全劇 選場 01-——02***;
16、京劇：徐策跑城***摺子戲***;
17、京劇：彝陵之戰;
18、京劇：轅門斬子***摺子戲***。
關於京劇裡面東西的名詞解釋
工尺，戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。我國傳統民族音樂，以"合、四、上、尺、工、凡、六"等字作為音階的符號，相當於西洋音樂的"56712345"。習慣上把這些符號統稱為"工尺"。有的曲譜，曲詞旁只注板眼***拍子***，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。
板眼，戲曲音樂名詞。傳統唱曲時，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱該拍為板。次強拍和弱拍則以鼓籤敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼***在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，後一弱拍稱末眼***。合稱板眼。
過門，京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由於板式不同，亦有不少例外，並無固定模式。
掛兒，京劇音樂名詞。掛兒是"過兒"的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。
墊頭，京劇音樂名詞。指在樂匯與樂匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前後銜接作用。
行旋，京劇音樂名詞。指在演員表演動作或對話、獨白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反覆演奏，主要起烘托氣氛的作用。
調門，指演員歌唱時的音高。凡用絃樂器伴奏，都根據演員嗓音的高度自由定調。京劇調門，一般以正宮調為適度，最高的唱乙字調，最低的凡字調，俗稱趴字調。同一劇中，兩個主要演員音高不同，有時互相遷就，有時臨時長***提高***調門或落***降低***調門。
調面，演員唱的音高與伴奏樂器***胡琴、笛子等***的音高相同，叫做調面。意思是按照"調門"的表面歌唱。調面系針對調底而言。在一般情況下，演員都唱調面。
調底，演員唱的音高比伴奏樂器***胡琴、笛子等***的音高低八度，叫做調底。意思是按照調門的底音歌唱。調底系針對調面而言。京劇的某些唱腔，如娃娃調的腔調經常翻高，如將調門定高，演員嗓音不及，如將調門定低，樂器音量有過小，乃採用調底的唱法，把樂器定高八度，演員以低八度的音來歌唱。
定弦，指絃樂器***胡琴、阮等***定"調門"的高低。一般都以笛子作為定弦的標準。
乙字調，京劇音樂名詞。工尺譜所用調門之一。定弦時，以笛子小工調的"乙"音***開啟第五孔，吹高音***，定胡琴的"工"音***西皮調外弦的敞弦***。乙字調為京劇的最高調門。
工正調，亦作正宮調。京劇根據笛的音高定胡琴的調門，西皮外弦與笛正宮調的工音同高的稱為正宮調。比正宮調高出一度的稱乙字調，高出半度的稱工半調，比正宮調低一度的稱六字調，低半度的稱六半調，低二度的俗稱趴字調。
工半調，京劇調門之一。略高於正宮調，略低於乙字調。定弦時比照笛子的正宮調定音而略升高。
軟工調，京劇調門之一。略低於正宮調，而較六字調稍高。定弦時比照笛子的正宮調定音而略降低。
六字調，京劇調門之一。定弦時，以笛子小工調的"六"音***六孔全閉，吹高音***，定胡琴的"工"音***西皮調外弦的敞弦***。六字調為京劇中低於正工調，高低適度的調門。
趴字調，亦作扒字調。京劇調門之一。凡低於六字調一度以上的統稱趴字調。
走邊，"走邊"的來源一說源於晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說是因為凡走邊的人物因怕人看見而多在牆邊、道邊潛身夜行，故而稱"走邊"。一般來說，《惡虎村》的黃天霸走邊最難。《夜奔》的林沖走邊最累，《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。
趟馬，由於京劇中多以馬鞭來代替馬，或作為騎馬的象徵，因此凡手持馬鞭揮舞著上場後運用圓場、翻身、臥魚、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動作的組合就是京劇的趟馬。