中國工藝美術的傳承發展狀況分析報告論文

　　工藝美術品是以手工藝技巧製成的與實用相結合並有欣賞價值的工藝品。工藝美術作為物質產品，它反映著一定時代、一定社會的物質的和文化的生產水平;作為精神產品，它的視覺形象***造型、色彩、裝飾***又體現了一定時代的審美觀。隨著時代的發展，工藝美術已不侷限於手工藝，而是與機器工業，甚至與大工業相結合，把實用品藝術化，或藝術品實用化。以下是小編今天為大家精心準備的：中國工藝美術的傳承發展狀況分析報告相關論文。內容僅供參考，歡迎閱讀!

　　中國工藝美術的傳承發展狀況分析報告全文如下：

　　一、中國工藝美術的發展

　　中國工藝美術的發展，來自正確的理論指導和觀念層面相應的認識水平，由於多年來外來文化的影響和經濟發展的制約，使觀念層面的工藝美術處於社會認知嚴重缺位的狀態，導致其發展跟不上時代的步伐。當代工藝美術的發展包括三個方面：持續發展、地域發展、特色發展

　　1、持續發展

　　持續發展要求我們站在更高的角度，要具有更為廣闊的視野，為了後代著想，不能只顧眼前的利益，更不能破壞生態環境。對工藝美術來講，可持續發展的要求表象在這幾方面：***1***餘料廢料的開發和利用;***2***審美的提高與時代性;***3***強調手工藝發展和高科技的並進，這樣既強調了物質文化，也強調精神文化的發展，才有可能做到“天人合一”，持續的發展;***4***材料應該是可持續再生的;***5***作品功能性的提高和多樣;***6***強調地域、民族藝術特色的鮮明性而非雷同。

　　2、地域的發展

　　我國幅員遼闊，各地域有著很明顯的區別，工藝美術的發展應該根據各地域的需求，要因地制宜。一方面要適合地域的條件和百姓的習俗，另一方面還要利於生產和發展。工藝的美術要強調出地域的特色，避免千篇一律，提倡百花齊放，發揮各自的又是，與當地生活的居民相結合起來，這是工藝美術要達到的最終目的，使工藝美術成為大眾文化和大眾審美的重要組成部分。

　　3、特色的發展

　　中國是古老文明的悠遠古國，中國的工藝美術強調中國文化特性，具有明顯民族文化身份的藝術門類，既要保留我們工藝美術的文化特徵又要融合世界各民族文化的優點，只有這樣才能產生新時期優秀的工藝美術作品，符合大眾的審美要求。

　　二、中國工藝美術傳統傳承方式

　　1、家族傳承。家族傳承是指在有血緣關係的人群中間進行傳承，主要是要有直接的血緣關係。一般都是父傳子，傳男不傳女，但是“傳男不傳女”的封建思想比較嚴重，所以女子在傳承方面也不抱太大的奢望。其實這些都是一些封建的思想，但在現在也有這種固步自封的現象出現，較之原來也進步了不少。族內的傳承一般只傳授給家族中的人，如果某些家族人口眾多，就要進行選拔的方式來進行，選取最優秀的家族子弟來傳承。一些家族沒有子嗣的也會破例傳給女子，但是不允許她們離開家門，或是招女婿倒插門，或是不準出嫁。構成傳承鏈的保守型和封閉性，但是得到傳承的子女可以利用家族的精湛手藝技術來拓展知名度，在同行業中贏得聲譽和地位。

　　2、師徒關係由師傅挑選徒弟，徒弟也要是旁系親屬、業緣和地緣關係，傳統手工藝的精髓和技能往往“直可意會不可言傳”。師徒傳承方式中，師傅為了維護本門或是自身的利益，很多門派的技藝和祕法都是不外傳的，類似武俠小說裡的門派，本門的功夫只有在門派中才能習得。徒弟只有靠自身的悟性才能成才，雖然帶有某種時代的侷限性，但卻充分體現了傳統工藝美術的性質和特點。最開始師傅手把手教的時候比較多，到後來就是徒弟動手自己操作的時候多，這中間是一個慢慢演變的過程。其中還要看徒弟個人的領悟能力，俗話說“師傅領進門，修行在個人”就是這個道理。要憑藉個人的努力和悟性，手工藝最終要的歲月的磨礪，有悟性不實際操作最終難成大器。

　　3、企業傳承中，師傅在招手徒弟的時候時時非常注重人品和天賦的。傳統的手工行業重視師承關係，從徒弟的技藝和品行就能看出師傅的為人。作坊是手工藝人長時間工作的場所，身懷絕藝的手工藝人只有在這樣的獨特空間裡才能感受到手工藝的價值和意義所在。學徒制度曾經在中國工藝美術史上產生過重要的作用，現在的學徒制已經發生了根本性的轉變，轉變為學校的職業教育。現在的學徒已近不是單純的傳統傳承方式中繼承師傅技藝的人。建國以後，各種工藝美術的生產合作社、生產小組以及工廠企業的成立，由國家組織對學徒工進行必要的技術培訓，師傅的只是起到工作經驗比學徒多的作用，大多數時間都是進行指導，師傅和學徒的社會地位是平等的。

　　社會傳承好像是對前三種傳承模式的綜合，但被傳承者主要是要靠自學領悟為主，有兩種方式：一種是由多個名義上的師傅對多個徒弟進行傳承方式;二種是沒有師傅、或沒有經過正式拜師儀式者，通過多看藝人操作，分析創作作品中的技巧。社會傳承在1950年以後有了巨大的發展，師徒關係有建立在合同制上的，也有通過自學成才的途徑，由於各地工藝美術的行情不同，各地培養學徒主要是根據當地的行業特點和要求，採取一個徒弟專門跟一個師傅，師傅也不需要脫產，以合同的方式聯絡起來。建立在勞動合同及利益基礎上的師徒關係的社會傳承方式的確發揮了不可替代的作用。

　　三、中國工藝美術的現狀

　　中國工藝美術有著較為燦爛的過去，我國的工藝美術領域在世界上都享有盛譽，這種優勢讓我們覺得工藝美術應該會很好的發展下去。但事實卻事與願違，我國的工藝美術面臨著青黃不接的尷尬和困境。我們的時代是一個多元化的時代，這個時代其最大特點就是多元共生，多元的共生就會產生許多的矛盾，它們之間也不再是單一的非此即彼的關係，而是即可相互制約，又能相互促進、相互借鑑的關係。工業和手工業的矛盾曾經是那麼的尖銳，但是現在這兩種生產方式卻能和平共處，相互交融，衍生出半機械辦手工的新型生產方式。

　　這種生產方式存在這不完善的地方，很大一部分半機械半手工的產品都是國外的訂單，或是為國外工藝美術產品進行加工。而針對內銷的產品再任何一方面都不能和外國相比，一切只是為了經濟而考慮，忽略了工藝美術的文化和底蘊，使中國的工藝美術面臨著兩難的境地。

　　傳統的工藝美術在多元化時代裡有了新的發展，但是工藝產品佔領了生活用品的主要市場，手工製作的工藝美術失去了這個重要的市場。因此許多手工藝開始出現後繼無人，無人從事的情況，對中國這個傳統工藝沒事國家來說是一種悲哀，更是一種絕妙的諷刺。