左輪電吉他入門教程
包括電吉他的構造與其它部位介紹、電吉他的演奏姿勢等。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!
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>再談學習搖滾電吉他注意事項
眾所周知，在吉他的世界中，搖滾電吉他的演奏是最有魅力的，搖滾電吉他演奏的技巧、形式的多元化，令人歎為觀止!同時，就是因為它的這些迷人之處，讓眾多的愛好者躍躍欲試，都曾試想著自己的手指可以在指板上疾速的燃燒、跳躍……可就在這時，多不勝數的問題也隨之而來，許多苦與無師指點的愛好者在被種種問題困擾的心煩意亂後，也不得不忍痛割愛，放棄了搖滾電吉他的學習和演奏。那麼，究竟是什麼樣的問題這樣麻煩?什麼樣的困擾令人如此惆悵呢?
首先，我們在拿起吉他前要搞清楚，自己不是為了彈琴而彈琴，而是因為對它的熱愛去進行深一步的學習和研究。許多人就像前面講的一樣，“為了彈琴而彈琴”，終日埋頭苦練某些技巧或是了使自己的彈奏速度“無限提升”而廢寢忘食。可是這個時候，你似乎忘記了一件事，那就是—— 探索!所謂練習，就是應一邊提高自己的技術;一邊研究你所彈奏的東西，只有這樣，你才會感到不僅僅是學會了，而且還理解了它。所謂演奏，卻是在駕馭音樂的同時表現你的思想和情感。許多愛好者本末倒置，問題當然會不停的纏繞著你。下面，本人就自身在學習、演奏中取得的經驗和曾遇到的問題，對搖滾電吉他的學習和演奏作一些基本的分析和講述：
一、手指機能的練習
何謂手指機能的練習?其實就是練習前的熱身。許多人在要練習時，往往都是翻開譜子，隨即開始埋頭苦彈。片刻之後，才會去想，為什麼這個技巧我運用的時好時壞;為什麼這個速度的練習我就彈不下來?這通常是初學者常犯的錯誤之一!試想一下，一個沒有經過嚴格訓練的軍人，突然要執行一項艱鉅而危險的任務，他會不緊張嗎?手指也是一樣!只有當你的熱身運動使你的手指活動開之後，才能在練習時，更好的發揮它的功效。比如：在練習一段速度為180的曲子之前，先開啟節拍器，用60—80的速度進行一會三連音、四連音的練習，通過這個熱身，手指基本已活動開來，可以適應一些比較高難度的練習了。這時，再去彈奏你要練的曲子是否感到會比較順暢呢?
二、初學者最容易忽略的問題——節拍意識
許多朋友一定都遇到過這樣的問題，當他模仿一些曲子時，無論是音色還是時值都可以惟妙惟肖，但當他自己想進行一些簡單的創作或是即興演奏時，卻發現要麼速度極快;要麼總是找不到節拍的感覺。所有這些關於拍子的問題都只有一種解釋：你以前忽略了它甚至沒有意識到它的重要性。如果在練習時，你都做不到使你的節奏穩定，那麼在演奏時的效果一定極差，在練習時，試著開啟你的節拍器，一步一步地練習，速度不是主要的，重要的是你的感覺，你在彈奏時對於節奏的把握。許多著名的演奏家，他們手指間流露出來的音符之所以令人百聽不厭，是因為他們對於演奏時各種技巧乃至情感的把握是很有獨到之處的***當然，也包括節拍的把握***。
我想，沒有什麼是可以束縛你的演奏的，除了消極的思想和你認為難以控制卻又沒有認真去練的節拍。
電吉他技巧:泛音的使用與理論分析
通常我們見到的情況是，初學吉他的朋友一般是使用實音調絃，而有一定基礎的朋友則是使用泛音調絃法，而且演奏家在進行調絃時也是採用泛音調絃的方式，那麼應該來說，泛音調絃是使用得比較廣泛的，而其得到的音高也是準確的。
但是在討論種有的朋友提到說"泛音調絃得到的不是十二平均律"，"泛音所得到的是純律"，這些都是怎麼回事?
關於這個問題，我們查閱了一些書籍，包括音樂、律學、物理等各個方面，以期就這個問題得到滿意的答案。
首先我們要引用北京大學物理系龔鎮雄先生所著《音樂聲學》***電子工業出版社，1995年***一書中有關音、律和音高標準的論述。
音與律，音高標準
音與律，律制
音與律有共同點，也有差異。由各種調式產生各種音階，音階中的每一個單位稱作一個音。規定音階中各個音的由來及其精確音高的數學方法叫做"律制"。律制中的每一個單位稱作"律"。
同一音階，例如由音名為C、D、E、F、G、A、B組成的七聲音階，可能由不同的生律方法產生，如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產生。用不同的律制生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的說，音是定性的或不太嚴格定量的，而律是嚴格定量的。
從物理上說，人耳對於音高差異的感受是由於頻率不同而造成的，頻率高的聲音音高，頻率低的聲音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所對應的聲音訊率實際上是不同的。
就上面所提到的十二平均律、五度相生律和純律來說，就是不同的生律方法，因此說，如果以一個相同的頻率作為C，那麼使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的頻率，而人耳聽這兩個音的音高也是不同的。
現在要先說明一點，吉他是一種十二平均律樂器，鋼琴也是，目前絕大多數的音樂場合都是在使用十二平均律，這是偉大的巴赫為我們確立下來的。在無伴奏合唱中，為了求得各個聲部之間的和諧，會自然趨於純律。既然十二平均律是一個標準，那麼在這個前提下，當進行吉他的調絃時，也就應該使用十二平均律。因此，如果網友所說"泛音調絃得到的不是十二平均律"的話，那麼調絃得到的音高應該是"不準的"。
這裡我們不想花費過多的篇幅來說明十二平均律和純律的生律方法，只是在給出幾個基本原理的前提下，通過計算，得到音高所對應的頻率值，來判斷音高是否正確。
***1*** 無論對於哪種律制，一個八度所對應的都是頻率為2倍的關係。即，標準音高a1的頻率為440Hz，那麼高一個八度的a2的頻率一定為880Hz。
***2*** 我們通過計算得出吉他每一根空絃音的理論音高***十二平均律的***，然後看泛音調絃方法得到的音高是不是與之相等即可。對於標準音高a1=440.0000 Hz，那麼按照12平均律所生成的各弦空絃音分別為：
1弦空弦，音高e1，頻率f = 440.0000 / 2 ^ *** 5 / 12 *** = 329.6276 Hz
2弦空弦，音高b，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ *** 10 / 12 *** = 246.9417 Hz
3弦空弦，音高g，頻率f = 440.0000 / 2 ^ *** 14 / 12 *** = 195.9977 Hz
4弦空弦，音高d，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ *** 19 / 12 *** = 146.8324 Hz
5弦空弦，音高A，頻率f = 440.0000 / 2 ^ *** 24 / 12 *** = 110.0000 Hz
6弦空弦，音高E，頻率 f = 440.0000 / 2 ^ *** 29 / 12 *** = 82.4069 Hz
而前面所提到的純律，其生律方法是，以3倍頻***包括1/3倍頻***和5倍頻***包括1/5倍頻***進行，沒有其他的設定。所謂3倍頻，就是弦的振動頻率為基頻的3倍。根據弦振動頻率的公式 f = ***1 / 2L *** * *** T / ρ*** ^ ***1 / 2 ***，可以得到關係弦長與振動頻率成反比，也就是說，當弦長變為1/3時，頻率就變為原來的3倍，當然前提時其他的引數不變，這一點我們是可以保證的，T是弦的張力，只要不旋轉調絃器旋鈕，T就不會變化，ρ是弦單位長度的質量，弦一定，這個量也就定了，因此我們說弦長與振動頻率成反比。
吉他上7品的位置，實際上正是整條弦長的1/3處，因此我們可以計算得到7品處泛音的頻率為：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz。而吉他上5品的位置是整條弦長的1/4處，該處泛音的振動頻率應該是空絃音頻率的4倍，即 4 * 246.9417 = 987.7668 Hz。如果我們首先校準了1弦，然後用1弦7品泛音與2弦5品的泛音相校，那麼2弦5品的泛音在理想狀態下就會被調成988.8828 Hz，比實際應該的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用這樣的泛音調絃時，也有同樣的問題。也就是說，由於7品泛音的使用，造成了純律的引入，使得調絃時攙雜了12平均律和純律兩種律制，因此，如果說這樣調絃得到的音高"不準"，應該說不能算錯。
但是我們不能忽視一個問題，吉他是一件樂器，而非一臺物理實驗儀器，儘管吉他發聲蘊涵著無數物理原理在裡面，那麼，只要音高的偏差在允許的範圍之內，實際上就是可以接受的。而且，吉他上下弦枕的高低，實際上也會影響到弦的有效振動長度，也就是會影響到音高。因此，在關於音高補償方面還有許多值得研究的地方。根據國家標準的規定，普通吉他的音高偏差範圍是±20音分，高階吉他的音高偏差為+10音分~-5音分之間。
所謂音分，就是把一個八度音程按照等比分成1200份，每一份叫做一音分。使用數學公式表示為：音分數 = 1200 * log2 *** f2 / f1 ***。
那麼我們可以計算一下上面使用泛音調絃所造成的音高偏差有多少音分，
1200 * log2 *** 988.8828 / 987.7668 *** = 1.9549 音分
可以看到，這完全符合國家標準的規定，因此，儘管這種調絃方法"不準"，但是我們還是可以放心地使用。
泛音所得到的是純律
泛音是物理學上所說的諧波，12品上的是二次諧波，7和19品是三次諧波，5品是四次諧波。再高次的諧波會越來越偏離我們所感覺到的準確，一般說來，最準確的旋律聲音是五度相聲律，最準確的和絃感覺是純律，而十二平均律使得各種不同的調子有相同的微小誤差。有人稱十二平均律為不準律。不過一般人的耳朵誤差識別在5音分左右，而人們柔弦的幅度早就超過這個範圍，所以理論上的東西和實際演奏應該是有區別的，但是演奏中時時注意這個問題一般就不會讓人感到不準了。
泛音所得到的是純律
泛音調絃得到的也不能說是純律，因為純律對一個音階中的每一音都是有要求的。 吉他泛音調絃只是決定兩弦之間是純律四度，而且吉他轉調頻繁，純律是不合適的
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