唱歌時如何正確發音及正確發聲的方法

　　良好的歌唱呼吸是歌唱最基本的條件。沒有呼吸就沒有歌唱發聲器官是怎樣發生的呢?我們先了解一些發聲生理方面的知識。

　　唱歌時如何正確發音

　　一、發聲器官及發聲原理

　　發聲器官是由喉嚨及其肌肉、軟骨和聲帶組成。氣管的上部是喉頭，喉頭中部有一個器官叫聲帶，共有一對，左右並列，性質相當於兩條很強的韌帶，表面很均勻的蓋有一層粘膜，聲帶是唱歌的發音體，聲音便是由聲帶的振動發出來的。

　　喉頭是一個精巧的小室，在軟骨和肌肉的相互作用下，能夠對聲帶進行調節，吸氣時使兩條聲帶分離，聲門開啟;呼氣發聲時，兩條聲帶又相互靠攏，在呼吸的作用下，能調節其長度、厚度和張力，使聲音產生高低強弱的變化。

　　在發聲開始前，聲帶進入發生準備狀態。開始發聲時，兩聲帶達到必要的緊張度並相互靠攏或閉合，使聲門關閉。

　　此時由於呼吸肌群的作用，儲存在肺泡、支氣管裡的空氣被排出，使聲門下氣壓開始增高，當氣壓超出聲帶閉合緊度時，空氣就會週期性地迫使聲帶稍向兩側分開衝出來。

　　在衝出後的一瞬間，聲帶借本身的彈力以及縮小聲門肌肉的作用，聲帶重又恢復原來閉合的狀態。接著又是增高氣壓、衝開聲帶和隨之閉合。

　　由於聲帶有節律地衝開與閉合一系列振動，氣流通過聲門形成一系列“氣噴”造成空氣稠密和稀疏相間的動盪狀態而形成聲波，即聲門波。

　　此聲門波再經喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人生。

　　二、真聲、假聲和混合聲

　　真聲：音色明亮而飽滿的一種聲音。其發聲狀態為：發聲時聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動;聲帶張力較強，且依張力大小來調節音的高低。

　　真聲主要是固體振動，發出的聲音剛勁有力，明亮結實，使用中、低聲區方便自如，與人平時講話的音質比較接近。真聲發出的聲音具有強烈的“個性”。

　　如：當我們聽某人說話就知道是誰。但真聲的音域不寬，音域約從g-f2，不產生換聲區或換聲點，在g2以上的聲音變成假聲，出現明顯的換聲痕跡。

　　由於歌唱有音高、時值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求。

　　假聲：音色帶有特殊矯揉意味的聲音。其發聲狀態為：發生時聲帶振動相對放鬆，聲帶張力不強;聲帶在拉緊的狀態下，作邊緣振動;聲音的組成既有氣體振動的成分，也有邊緣振動***固體***震動的成分。音質不同與真聲。

　　假聲的音域從c-a2/c3,在#f2 以上聲音的威力得到充分發揮。但假聲裡泛音成分少，因而中低聲區的聲音不夠結實。

　　如果高音用純假聲，就會使得音色單調、失去“個性”、無表現力。

　　混合聲：是真聲和假聲兩者想混合的聲音。其發聲狀態為：從低聲區開始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。

　　中聲區真假聲近於相半，混合共鳴較好。混合聲的音域較寬，約從a-a2/a3.整個聲區自下而上均為真假聲混合。聲音統一連貫，無明顯換聲區或換聲點。

　　這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。

　　一般說來唱高音時假聲成分多些，唱低音時真聲成分多些，唱中音時真假混合成分多些。

　　混合聲使高音明亮，低音結實，由於它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國觀眾的欣賞習慣。

　　混合聲已被越來越多的民族唱法歌唱者所採用。其實，在我國傳統戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應用，只不過由於它們各自有著不同的劇種風格、語言和地方欣賞習慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經過科學的訓練才能獲得

　　正確的發聲方法：氣息的運用

　　有些人唱歌時，用手壓著嗓子，不讓嗓子向上，其實是有原因的。但這並不是正確的唱歌方法，因為嗓子如果壓低，不向上去的話，就不會唱到開叉，但是若是用手去壓，就對嗓子造成一定的影響，並且也起不到實質的效果，而並非是你真正的會唱歌。但並非所有歌都要一定壓住嗓子唱，如：同一首歌，女聲細調版，就要將嗓子提起才會唱的那麼細。

　　其實氣是從丹田而發，而提氣上衝，嗓子只是過聲，並不是用嗓子用力喊，所以嗓子的使用率要比不會唱歌的人少。而從嗓子過氣後，衝入腦門，腦門與後腦，以及鼻發生共振，從而達到真正的唱歌。鼻音的大小可自我調整。但腦門的共振卻是非常大的，也就是我所講的後腦勺微微振動，而吸氣卻並不需要十分急促，就象聞花香一樣，輕輕的切均勻的吸氣。

　　而丹田氣，實際上有很多的的鍛鍊方法，如練武功，每天不停的唱也可以，天天象瘋子一樣大喊也可以。但中國好音樂今天分享一種大家都沒聽過的練氣方法，用枕頭***裡面放滿沙子***然後放在自己的小肚上，躺下練聲，唱歌等...大約不久就會漸漸感覺到自己的丹田氣。嗓子是天生的，唱功是後天的!所以，說白了，嗓子不是練出來的，練得是氣息的運用!