南方車站的聚會觀後感範文影評

　　《南方車站的聚會》由實力導演刁亦男執導，胡歌、桂綸鎂、萬茜和廖凡等優秀演員主演。下面就是小編給大家帶來的，希望大家喜歡!

　　一

　　《南方車站的聚會》在開拍之際就讓觀眾充滿了期待，這是因為該片由實力導演刁亦男執導，胡歌、桂綸鎂、萬茜和廖凡等優秀演員主演。

　　在強強聯手下，該片入選了戛納的主競賽單元，與好萊塢大片《好萊塢往事》同臺競技。

　　電影原本定在暑假的時候上映，但是因為題材和情節等原因，導致片方不得不對其進行修改。但是俗話說得好，好事多磨，在經過修改後，電影最終在本月的6號登陸了各大熒幕。

　　電影由刁亦男導演根據武漢當地的一起真實事件改編，講述了胡歌飾演的偷車團伙小頭目周澤農誤殺警察後逃到了一個叫做野鵝湖的地方，前路一片迷茫，後有廖凡飾演的刑警隊長追擊。

　　在一番思索後，他決定讓桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛代替萬茜飾演的周澤農老婆舉報他，以此來獲得三十萬的賞金。

　　《南方車站的聚會》被定為劇情犯罪片，在以往的經驗中，這型別的電影都有一個問題，電影的藝術性太強，有部分觀眾可能會看不懂電影的劇情。

　　但是這個問題在這部電影中並沒有體現，故事通俗易懂，看一遍就能看懂整個故事。

　　真正難懂的是片中某些細節以及鏡頭暗喻，有很多觀眾看完後雖然看懂了電影的劇情，但是對於電影中某些鏡頭、物品以及場景都充滿了疑惑。

　　更有甚者認為這些不過是導演的刻意擺弄，營造出一種藝術電影的感覺，如果你這麼想，那就大錯特錯了。

　　電影中沒有一個鏡頭、物品或者場景是多餘的，比如電影開頭周澤農吃火腿腸的場景，這個場景對應的是周澤農兒子吃火腿腸的鏡頭，明明父子兩都喜歡吃火腿腸，但是周澤農可能到死都不知道。

　　又比如說周澤農倒地後以為警察說了一句：“子彈全打完了，真狂。”這句臺詞的字面意思很好理解，但是潛在的意思卻是大有含義。

　　為了讓這場舉報大戲看起來更加真實，周澤農必須展現出一種誓死抵抗的精神，而打光子彈，沒有退路就是最好的證據，這句臺詞就是從側面證明了這個點。

　　再比如說吃麵的場景，吃第一碗麵的時候，周澤農狼吞虎嚥，乾淨利索就吃完了它，但是到了第二碗麵的時候，他吃了一口卻吐了出來。

　　第一碗麵對於周澤農來說是用來填飽肚子，第二碗麵則是他對生命的留戀，吃下去的意思是吃完，生命走完，但是他仍然渴望生存，所以他吐了出來。

　　不僅是電影的細節，連拍攝的細節《南方車站的聚會》也做到了極致，因為故事的背景發生在20某某年的武漢，所以導演為了還原當時的場景，不惜花費重金把場景做舊，最終才有了電影中讓人身臨其境的感覺，彷彿這個故事就發生在身邊一樣。

　　總體來說《南方車站的聚會》是一部難得好片，當你剛看完電影的時候，你會有一種十分壓抑的感覺，但是當你靜下心來思考這部電影的時候你會發現這部電影越來越有意思，最終一發不可收拾，徹底迷戀上這部電影。

　　二

　　12月7日，截止中午據貓眼資料統計票房已經破億，這部由胡歌主演犯罪風格大片深受觀眾的喜愛，觀眾也是好評如潮。

　　故事都發生在陰暗、潮溼的夜晚，加上精心設計的霓虹式的打光，對陰影的大量運用，構成了這部黑色卻又光怪陸離的視覺系電影。留白的畫面又和留白的敘事相呼應，恰到好處。

　　電影裡有很多細節處理的很妙。如果沒有認真看就注意不到這些微小的細節。近期鯊魚影視對該影片細節歸納，從中可以看出這部電影也是良心之作。

　　最開始以為是一部懸疑片，但看完才發現其實情節並不複雜，很多地方甚至是我想多了。電影的懸念並沒有提現在情節上，而體現在人物上。沒有好與壞的二元對立，只有像野鵝湖一般表面平靜內裡洶湧，在三不管地帶像原始生物一樣野蠻生長的人性

　　整部影片在勾畫當代知識分子對現實世界描摹的過程中，是如此生猛、暗黑、血腥、凜冽，影片以雙線展開，一條是胡歌飾演的逃犯“逃跑”，另一條則是廖凡飾演的警察“抓捕”，而在這個過程中，各色人等，逃犯、陪泳女、小混混、黑幫……輪番上場。影片最讓我驚詫的是，刁亦男居然以一種如此獨特的方式，將中國社會獨有的荒誕景象進行呈現，讓整部影片既抽象又現實，既世俗又虛空。

　　而影片的幾位主演，尤其是胡歌與桂綸鎂，依靠“沉浸式演繹 ”，將角色展現出某種遊魂、幻象般的特質。比如，影片開場暴雨夜的車站，湖上小船上的身體交易，街尾小巷的對抗……這一次，胡歌雕塑性面孔，在刁亦男霓虹、暗黑光影鏡頭下，顯得如此有味道且迷人。

　　總而言之，國產電影，有婁燁、畢贛、刁亦男，這樣的存在，變得迷人了。是“土味”之外的“另一種美學”，絕望、迷幻、以及現代性。

　　三

　　還未上映，《南方車站的聚會》就藉助主角胡歌、桂綸鎂的明星效應喜提數個熱搜，某音之上，胡歌的復古disco舞步更是逗笑了廣大觀眾，吸睛無數。

　　甚至連“直播賣貨一哥”李佳琦的直播間也成了影片的宣傳陣地，短短6秒內成功賣出25萬張電影票。

　　造勢幾天，這部入圍戛納、自帶高冷氣息的文藝片就憑藉強大的宣發能力，成了街知巷聞、被無數大V力捧的年度***，成了20某某年不得不看的電影。

　　如此高的曝光量，為影片帶來了極高的關注度，市場也對它的表現充滿期待。

　　上映首日，影片排片率甚至一度比肩巨石強森的新作《勇敢者遊戲2》，票房也是伯仲難分。

　　品質極佳，熱度極高，開畫成績傲人，所有人都期待它能夠創造神話時，觀眾對影片的風評卻悄悄發生了變化。

　　原本對影片盡是褒揚的豆瓣評論區，出現了不同聲音，某大V甚至認為外界對影片評價過譽，稱他們是“一場南方車站諂媚的聚會”。

　　購票平臺貓眼給出了8.0的高分，卻有10.8%的購票觀眾給出了一星差評，這一成績僅好於54%的電影。

　　喜歡的，真喜歡，為他打call到天亮;不喜歡的，真的不喜歡，恨不能逐字逐句的理解詞意，解構電影，找出不完美之處。

　　而佔多數的普通觀眾卻是一頭霧水，既體會不到影片在鏡頭切換、光線使用的絕妙，感受不到影評人口中的爽，但又很難將它粗暴地歸為與同期影片《一生有你》、《冰峰暴》那般的爛片。

　　1

　　影片的故事並不複雜。

　　城中村野鵝湖內，廖凡飾演的刑警劉隊與胡歌飾演的偷車賊周澤農展開了殊死搏鬥。

　　為了追賊，劉隊還發布了30萬元的懸賞令，或是見財起意、或是藉機尋仇，各色人物也相繼加入了對周澤農的追逐。

　　這場正邪早已確定的“貓鼠遊戲”中，周澤農卻與妻子楊淑俊、陪泳女劉愛愛間發生了善惡邊界模糊的互動，產生了真摯的感情。

　　劫匪窮途末路，只能和野獸為伴，藉助夜色藏身;公安幹警嚴陣以待，化妝偵查，不辭辛勞、加班加點抓賊;圍觀群眾，群策群力，為警察提供線索。

　　國產警匪片中，這樣正邪分明的追逐沒有一千場，也有八百場，但絕對沒有第二個人可以處理的像刁亦男這麼大膽。

　　化妝偵查前，警察叔叔不忘耍帥，非要穿上最新潮的愛馬仕t恤衫，但是直到臨出發前，他才想起自己還沒有試槍。

　　面對窮凶極惡的匪徒，劉隊頭頂也會呼呼冒冷汗，身體會不自覺的傾倒，然後一頓亂射。

　　反倒是，一群笨賊展現出來極高的生存力和反偵察能力，晝伏夜出，膽大心細，匪首周澤農更是在一次次地對決中僥倖逃跑。

　　但有意思的是，這群笨賊也並沒有使用多麼高超的逃跑技法。

　　自以為郊區車站可以藏身，卻被自己人走漏訊息，還沒能與老婆成功相見，警察就來了;破舊的賓館內，他們煞有其事地分配領地，沒想到一言不合，團隊就發生了內戰。

　　即便是反偵察能力極強的“匪首”周澤農也會心軟，會因30萬贖金而心動，甘願獻出生命，讓妻子領到這筆錢。

　　至於那些本就在善惡邊緣遊走，對兩方曖昧不清的小人物，導演更是不可能放過了。

　　比如黃覺飾演的閆哥，見劉愛愛漂亮，心生歹意，就脅迫劉愛愛發生了關係，最終被周澤農殺害。

　　生活上他不是徹頭徹尾的壞人，他行凶時卻是百分百的壞蛋，連大反派都看不下去。

　　還有，引發這場悲劇的貓眼、貓耳兄弟兩人，起初他們不過是為了搶奪地盤，結果卻觸發了連鎖反應，造就了這整場悲劇。

　　毫無疑問，周澤農是惡的代表，劉隊是善的代表，但絕不意味他們不可以擁有作為人類的複雜性，絕不意味著他們沒有一閃而過的膽怯，沒有潛藏心底的善念，沒有對求而不得之物的慾望。

　　他們所有人都是普通人，為了尊嚴而苟活著。

　　2

　　“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”。

　　初春細雨紛紛，大詩人韓愈遠遠看見長安街上青草連成一片，近看時小草卻是稀稀拉拉。

　　煙霧迷茫，光線昏黃，不清不楚的視野中，稀疏在觀者眼中連成了片，殘缺意外得成了完美。

　　刁亦男鏡頭之下，原本“三不管”、混亂不堪的野鵝湖展現出來一眾非比尋常的美感，光線流動，鏡頭切換，甚至略顯聒噪的廣場舞大媽也成了整條街最亮的仔。

　　大雨瓢潑，周澤農與劉愛愛在郊區火車站相遇，一個向左，一個向右，膽小的劉愛愛略顯羞澀，已成驚弓之鳥的周澤農稍顯慌張，本應該絕望的相遇，反倒有了初戀的味道。

　　雨水聲伴著汽笛聲，二手菸夾雜著濛濛細霧，聲、色皆被導演有意略去，只剩主角兩人傾訴著他們的悄悄話。

　　廣場上，大爺大媽伴著歌聲盡情舞蹈，伴著歌聲鞋底的燈光一明一暗，他們的面龐也一會清晰，一會模糊。

　　好歌，好景，好熱鬧，可他們的眼神中卻看不到任何的情緒，對他們而言，這熱鬧的廣場聚會好似每天必須完成的工作任務，如同吃飯、做菜一樣，曾有片刻歡愉，卻遠稱不上快樂。

　　但離開它們，又不找到能夠替代的人、事、物。

　　城市有著高樓霓虹的璀璨，鄉村有著青草遍地的清新，唯獨這處在城鄉結合部的野鵝塘成了三不管。

　　城市開發區建到了這裡，卻又拋棄了這裡;居民原以為能住上嶄新的樓房，可樓房只存在於那破舊的廣告背景板中;為兄弟兩肋插刀，為家人不顧生命，他們有著真摯，也有狡黠。

　　草，木，屋，人，片中的每一處都透著殘缺與破敗，像極了窮途末路的周澤農，可當拉遠鏡頭，殘缺竟被街角的霓虹、腳底的彩燈所掩蓋，一明一暗間，這一切居然連成一塊遠離都市喧囂的靜怡之地。

　　美好、安寧、善良。

　　3

　　為了妻子能夠獲得30萬的賠償金，窮途末路的周澤農決定讓劉愛愛舉報自己，用自己的生命換取獎金。

　　某種意義上，《南方車站的聚會》與我們屢見不鮮的小人物電影有著異曲同工之妙：小人物固然有邪惡的那一面，但他能善念發作，我們依舊會感動。

　　不同的是，周澤農、劉愛愛們所追求的不僅是那30萬塊錢，還有他們求之不得的尊嚴。

　　出獄後，因為領地歸屬問題，貓耳、貓眼兄弟向周澤農發難，打死了周的小弟，還將周逼上了逃亡之路。

　　電影在這一段速度極快，偷車、槍擊、襲警、追捕、拘捕，凌厲的剪輯、加速的鏡頭，情節一環套一環，恨不能幾分鐘內，匪首就要被繩之以法。

　　但到了野鵝塘後，弱勢的周澤農與劉愛愛在熟悉中開始掌握主動權，他們依舊在逃命，但湖水之上，他們泛舟其中，享受性的美好;面對貓耳兄弟，周澤農用傘反擊，血水噴濺到傘面，彙集成血珠，淌到地面，那一刻荷爾蒙揮灑的淋漓盡致。

　　性與暴力之下，則是周澤農劉愛愛對尊嚴的渴求，原本遊走在善惡間的他們唯唯諾諾，如閆哥般欺辱劉愛愛的人不計其數，直到遇見了周澤農，她才有了反抗的機會。

　　而對於周澤農而言，陪泳女劉愛愛、妻子楊淑俊都是他的領地，不能被他人所侵略，即便早已五年間斷聯絡，臨死之前，他還是想要為她們做一些什麼。

　　片中，刁亦男讓一身正氣的胡歌扮演周澤農，讓自帶匪氣的廖凡演劉隊，演員氣質與角色完全相悖。

　　有意思的是這樣的錯位並不是為後期的“洗白”而做準備，反而是摧毀胡歌身上的美好，打破觀眾對廖凡由來已久的觀感。

　　一切被抽象為情緒的城中村，城市與鄉村失去了邊界，善與惡失去了清晰的界限，人與人的感情也被慾望所充斥，人的善惡與面相是否和善更是毫無聯絡。

　　混沌中，周澤農、劉愛愛早已經失去了洗白的可能，但只要能對自己的生命負責，為自己的感情負責，他們已然是這個失序情景裡最真摯的人。

　　最後

　　作為一部瀰漫著“作者氣息”的電影，如果看客全部能接受刁亦男的鏡頭風格、畫面風格，那《南方車站的聚會》一定會成為一部百分之百的好電影，但是對於購票入場渴望休閒一下的觀眾而言，這個要求簡直高到離譜。

　　但可以確定的是，只要你喜歡這種風格，你一定會被鏡頭所感動，如果你不喜歡，退而求其次，看一個滿臉胡茬、滿身腱子肉的胡歌，不也是一件開心事。

　　四

　　由胡歌、桂綸鎂領銜主演的犯罪型別電影《南方車站的聚會》，上映三天以來，票房破億，也獲得了不錯的口碑。

　　有人說喜歡這部電影的人是真喜歡，不喜歡的則是真不喜歡。不管大家對這部電影的整體感觀如何，但針對影片中的劇情相信大家是意猶未盡的。尤其是劉愛愛***桂綸鎂飾演***對周澤農***胡歌飾演***的感情變化，她的話不多，甚至有些猶猶豫豫，寡淡的面容看不出任何情緒。那麼劉愛愛對周澤農的感情有無變化呢?

　　影片一開始，兩個人在車站附近的大橋下見面，劉愛愛直接說她想替代周澤農的老婆楊淑俊，這個替代的意思，後來我們知道是周澤農想讓楊淑俊舉報自己好拿到那三十萬的賞金，於是周澤農質疑——“楊淑俊自己怎麼沒來?”於是開始回顧周澤農如何落到這步田地以及楊淑俊為啥沒來。

　　初印象。

　　劉愛愛對周澤農的初印象是“周澤農是個通緝犯，賞金高達三十萬”。在周澤農生活的那個小地方，三十萬的賞金對大家來說簡直是個天文數字，除了警察希望儘快破案抓住周澤農，黑道上的周澤農的仇家門，甚至認識周澤農的人，比如奇道飾演的華華也希望能舉報成功，得到那比賞金。周澤農也不例外，但他希望這筆錢能留給老婆和孩子。

　　各路人馬都在明裡暗裡搜尋周澤農，而周澤農放話出去要見老婆楊淑俊一面，於是華華通過老鄉也就是野鵝塘的陪泳女劉愛愛幾經輾轉，終於在一家舊傢俱市場找到了楊淑俊。但此時的劉愛愛並不知道華華和周澤農的意圖，只是為了幫忙找到楊淑俊。

　　隨後大家去了約定的餛飩鋪，沒想到劉愛愛等來的卻是一場槍戰，以及華華說了周澤農約見楊淑俊的目的，劉愛愛這才恍然大悟，原來大家都為了這三十萬元。

　　楊淑俊也表明了自己的處境，她說自己已經被警察監視了，意思就是自己舉報拿賞金幾乎不可能。這時候劉愛愛才冒出一個想法，就是自己替代楊淑俊去舉報周澤農，但她就打算要二萬，畢竟“這件事也是有風險的。”

　　這句話是劉愛愛對周澤農說的原話，周澤農也問她“我如何信你?”是啊，身後事，誠信與否，拿命換給老婆孩子的錢卻要經由別人之手，換誰都會質疑，但周澤農也沒有別的辦法。

　　第一次準備舉報——毫不猶豫

　　兩個人在橋下聊天，劉愛愛得知的資訊有兩點，一是周澤農開槍打警察是個意外，“早知道是警察，我絕對不開那槍。”第二點就是周澤農明確希望楊淑俊舉報自己，把三十萬給老婆孩子。

　　而周澤農也明確了兩點，一是楊淑俊遭到監視，不可能來了;二是劉愛愛願意做舉報這件事，自己要兩萬。

　　並且劉愛愛非常堅決，在目擊槍戰後，她堅決表示周澤農必須要抓起來，否則大家都不好過。

　　面對到處都是警力的搜捕，周澤農沒有考慮的餘地，於是兩個人很快就去了車站內細化要如何實施舉報。在此處，劉愛愛介紹了自己陪泳女的工作，周澤農聽後立馬說這裡不適合舉報，因為離水邊太遠，劉愛愛的舉報身份會被懷疑。於是兩個人立即離開了車站。

　　通過車站裡的聊天，劉愛愛對周澤農的印象是這是一個有膽有謀的人，畢竟，周澤農認為“人多的地方反而更安全。”此外，認為車站不適合劉愛愛舉報。面對一個有膽有謀的聰明人，任憑誰都會心生好感。

　　第二次準備舉報——被黑幫攪和了。

　　兩個人約到了野鵝塘水邊，此處很浪漫，蝸牛君就不多說了。有人說其實這時候，劉愛愛已經喜歡上了周澤農，因為約會的時候，劉愛愛精心打扮了，嘴角還有若隱若現的微笑。蝸牛君認為，多喜歡倒不至於，但有好感是一定的。

　　激情過後，周澤農給劉愛愛幾百元，告訴她說“這錢上帶著我的血，舉報的時候有人信。”上岸後，劉愛愛問周澤農“為什麼不選擇逃跑?一路向南，不回頭。”周澤農則回答，他壓根就沒想過離開這裡，想給屋裡留點錢。

　　隨後劉愛愛帶他去賓館，讓他15分鐘後過去，結果被黑幫貓耳圍剿了，周澤農捱了頓胖揍，當然他的反擊也非常精彩，雨傘殺人的鏡頭就出現在此處。

　　對於劉愛愛的出賣，周澤農非常氣憤，到處找她。

　　第三次舉報成功了。

　　在周澤農追劉愛愛的途中，劉愛愛誤入一個會議室，被負責人***黃覺飾演***揩了油，結果遭到周澤農的一磚頭，救了劉愛愛。工人們很快發現了現場，連同便衣繼續追捕周澤農。而周澤農餓了，於是和劉愛愛一起坐下來吃了頓面。

　　兩個人沒有說話，劉愛愛只是往周澤農碗裡倒了些醋，並遞過去辣椒碗，周澤農吃得津津有味。劉愛愛被老闆叫去結賬，幾乎出所有人的意料，劉愛愛舉報了周澤農，周澤農很快就被當場擊斃了。這個過程可謂速戰速決，蝸牛君本以為周澤農還會留個隻言片語。

　　可能周澤農自己都詫異劉愛愛這麼快就舉報了他吧。

　　劉愛愛在第三次舉報為什麼這麼迅速呢?

　　首先，此前她已經非常明確周澤農求死的願望，不會逃走，等著被抓，但希望給家裡留下三十萬。

　　其次，面對天羅地網的警力，周澤農很快就會被抓，這是不爭的事實。

　　再次，經過貓耳的突然截胡後，劉愛愛深知，即便自己不去舉報周澤農，周澤農也會被別人舉報，沒有一個人希望周澤農活著。而一旦被別人舉報，周澤農此前所有的計劃都落空了。

　　最後，劉愛愛知道，這是最後一次機會。因為廠子負責人被打暈，周澤農在吃飯，自己此刻舉報不會被懷疑。

　　如果說劉愛愛真的喜歡周澤農，為什麼還要狠心舉報他呢?因為這是個死結，幫助周澤農完成心願是她為他最後能做的事情了。

　　至此，你說劉愛愛是否真的愛上了周澤農?蝸牛君認為，談不上愛，在那樣的背景下，劉愛愛也如同一具行屍走肉般活著，生活的殘酷令她的生命中早就喪失了愛人的慾望，或許真的為了那二萬元，又或許成全正是她表達愛人的一種方式，總之，仁者見仁吧。

　　只是到最後劉愛愛心太急，還是被警察發現了舉報的動機，被抓走了。

　　五

　　昨日，一部在武漢取景的電影在全國上映，全片採用武漢方言對白，這對於武漢人，這無疑是有一種特殊意義的。

　　從20某某年4月28日在武漢開機，到9月30日殺青，《南方車站的聚會》歷時一年半，夏天的精彩，延續到了秋冬之季。

　　作為今年戛納電影節入圍主競賽單元的華語電影，《南方車站的聚會》自然是吸引著一眾目光，也不例外，趕在上映的當天，親眼去感受了這場由真實事件改編的故事。

　　作為刁亦男導演的第三部電影，這次的故事中其個人色彩還是一如既往的鮮明。比如，底層人物的掙扎，陰暗潮溼的環境，明滅不定的燈光等。

　　《南方車站的聚會》取景在武漢，正是因為武漢的江湖氣息和電影所要表達的黑色電影氣質高度吻合：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，髒亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都掩藏殺機。

　　電影大半篇幅都是選擇夜戲，所以影片有很多光影交錯。霓虹燈下，似乎是我們從未見過的武漢。

　　鏡頭幾乎完美避開了現代化建築的群落，展現出頗有陌生感的城中村樣貌，和數十年前武漢錯綜複雜的破落建築以及昏暗的街巷和樓道，讓人完全找不到新武漢的痕跡。

　　甚至在電影裡，我們找不到黃鶴樓，找不到長江大橋，甚至連熱乾麵，都沒有出場的機會。

　　但夏日的暴雨，潮溼沉悶的夜晚，無邊無盡的湖水，筒子樓熱鬧鬧的咵白，街道兩旁自成隊伍的摩的師傅......這溢位螢幕的江湖氣息，是更接近於武漢的“江湖傳說”。

　　鏡頭裡每一楨都精雕細琢，在各種各樣的燈光和佈景下，導演用他獨特的鏡頭和光影設計，武漢的夜色絢麗奇幻不可思議。

　　南方車站的聚會，其實最重要場景的不是車站，而是湖。這也能從它的英文名The Wild Goose Lake—野鵝湖中看出端倪。

　　電影中有一半的場景，都是在湖邊，最後，周澤農也是被擊斃在野鵝湖旁。野鵝湖，是影片裡最重要的故事載體，也是片中所有矛盾的發生地。

　　這是一個“三不管”的角落，所有逼仄的，汙濁的，去文明化的事情，在這裡日夜橫行，亂象頻生。

　　為了營造蠢蠢欲動的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點成為了影片的主色調。主創們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，彷彿一副躍動紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。

　　武漢是千湖之省，從東湖、月湖、沙湖;到湯遜湖、梁子湖、墨水湖，對武漢人來說，早上“七”碗熱乾麵，晚上“克”湖邊散個步，日子就是“蠻快活”。

　　只有在湖邊，才能展現出來這抹黑色的俠義江湖。

　　據說桂綸鎂在20某某年春節後進了組，開拍前在武漢的筒子樓體驗了五個月的生活，還在司門口跟爹爹婆婆打麻將，就是為了說出一口地道的武漢話。

　　武漢話是很有力氣的語言，聽起來像是在吵架，給人壓迫感，其實這也是導演想要表達的一種衝擊。因為在電影中，刁亦男營造了一個光怪陸離的地下世界。

　　在黑色陰影的籠罩下，混亂的城中村開發區裡暗流湧動，偷摩托車的團伙、喬裝打扮的警察、抓鬮決定產權的村民，這些神出鬼沒的人們眼神裡充滿警覺和恐懼。

　　迅速聚集，然後鳥獸散，影片也通過刑警隊長和逃犯在動物園的一場對峙戲，將人和四周動物的眼睛快速剪輯在一起，表現出驚悚緊張的心理氛圍，給人極大的視覺衝擊。

　　演員們全程使用武漢方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。一方面，導演想要在怪誕中復原現實;另一方面，試圖在逃亡中追求理想。孤獨是通往這個目標的路徑，終點卻是煉獄和喧囂的圍捕。

　　在南方車站的聚會裡，是從未見過的武漢，雖然潮溼，但依舊迷人。糾結的慾望，迷離的愛情，荒誕而又真實的故事，猝不及防的黑色幽默，在這座江城的夜晚裡，表現得淋漓盡致。

　　暴虐的歡愉終將迎來暴虐的結局，故事始於劉愛愛的一支菸，也結束在劉愛愛一支菸中。看完許久，昨日，一部在武漢取景的電影在全國上映，全片採用武漢方言對白，這對於武漢人，這無疑是有一種特殊意義的。

　　從20某某年4月28日在武漢開機，到9月30日殺青，《南方車站的聚會》歷時一年半，夏天的精彩，延續到了秋冬之季。

　　作為今年戛納電影節入圍主競賽單元的華語電影，《南方車站的聚會》自然是吸引著一眾目光，也不例外，趕在上映的當天，親眼去感受了這場由真實事件改編的故事。

　　作為刁亦男導演的第三部電影，這次的故事中其個人色彩還是一如既往的鮮明。比如，底層人物的掙扎，陰暗潮溼的環境，明滅不定的燈光等。

　　《南方車站的聚會》取景在武漢，正是因為武漢的江湖氣息和電影所要表達的黑色電影氣質高度吻合：大雨滂沱的夜晚，破敗的街道，逼仄的小巷，髒亂的筒子樓，清冷寡言的人物，影影綽綽的光，驚悚感的音響，似乎每個黑暗的角落都掩藏殺機。

　　電影大半篇幅都是選擇夜戲，所以影片有很多光影交錯。霓虹燈下，似乎是我們從未見過的武漢。

　　鏡頭幾乎完美避開了現代化建築的群落，展現出頗有陌生感的城中村樣貌，和數十年前武漢錯綜複雜的破落建築以及昏暗的街巷和樓道，讓人完全找不到新武漢的痕跡。

　　甚至在電影裡，我們找不到黃鶴樓，找不到長江大橋，甚至連熱乾麵，都沒有出場的機會。

　　但夏日的暴雨，潮溼沉悶的夜晚，無邊無盡的湖水，筒子樓熱鬧鬧的咵白，街道兩旁自成隊伍的摩的師傅......這溢位螢幕的江湖氣息，是更接近於武漢的“江湖傳說”。

　　鏡頭裡每一楨都精雕細琢，在各種各樣的燈光和佈景下，導演用他獨特的鏡頭和光影設計，武漢的夜色絢麗奇幻不可思議。

　　南方車站的聚會，其實最重要場景的不是車站，而是湖。這也能從它的英文名The Wild Goose Lake—野鵝湖中看出端倪。

　　電影中有一半的場景，都是在湖邊，最後，周澤農也是被擊斃在野鵝湖旁。野鵝湖，是影片裡最重要的故事載體，也是片中所有矛盾的發生地。

　　這是一個“三不管”的角落，所有逼仄的，汙濁的，去文明化的事情，在這裡日夜橫行，亂象頻生。

　　為了營造蠢蠢欲動的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點成為了影片的主色調。主創們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，彷彿一副躍動紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。

　　武漢是千湖之省，從東湖、月湖、沙湖;到湯遜湖、梁子湖、墨水湖，對武漢人來說，早上“七”碗熱乾麵，晚上“克”湖邊散個步，日子就是“蠻快活”。

　　只有在湖邊，才能展現出來這抹黑色的俠義江湖。

　　據說桂綸鎂在20某某年春節後進了組，開拍前在武漢的筒子樓體驗了五個月的生活，還在司門口跟爹爹婆婆打麻將，就是為了說出一口地道的武漢話。

　　武漢話是很有力氣的語言，聽起來像是在吵架，給人壓迫感，其實這也是導演想要表達的一種衝擊。因為在電影中，刁亦男營造了一個光怪陸離的地下世界。

　　在黑色陰影的籠罩下，混亂的城中村開發區裡暗流湧動，偷摩托車的團伙、喬裝打扮的警察、抓鬮決定產權的村民，這些神出鬼沒的人們眼神裡充滿警覺和恐懼。

　　迅速聚集，然後鳥獸散，影片也通過刑警隊長和逃犯在動物園的一場對峙戲，將人和四周動物的眼睛快速剪輯在一起，表現出驚悚緊張的心理氛圍，給人極大的視覺衝擊。

　　演員們全程使用武漢方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。一方面，導演想要在怪誕中復原現實;另一方面，試圖在逃亡中追求理想。孤獨是通往這個目標的路徑，終點卻是煉獄和喧囂的圍捕。

　　在南方車站的聚會裡，是從未見過的武漢，雖然潮溼，但依舊迷人。糾結的慾望，迷離的愛情，荒誕而又真實的故事，猝不及防的黑色幽默，在這座江城的夜晚裡，表現得淋漓盡致。

　　暴虐的歡愉終將迎來暴虐的結局，故事始於劉愛愛的一支菸，也結束在劉愛愛一支菸中。看完許久，仍然沉浸在桂綸鎂那聲“柺子”找胡歌借火的情緒裡。

　　歲末相聚，我叫你一聲“柺子”，我們會在南方車站相聚嗎?仍然沉浸在桂綸鎂那聲“柺子”找胡歌借火的情緒裡。
 

---