道具設計的目的與功能

　　舞臺的道具設計需要根據演員的自身特點以及角色的性格特徵去設計。那麼，道具設計的目的是什麼呢?以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　道具設計要為節目內容服務

　　道具設計首要目的與功能,就是為舞臺上表演的節目***有的是劇目***的內容服務。道具是一種形式,它必須為內容服務。所謂節目內容,也是一個內涵廣泛的系統工程,既包括節目的主題思想、美學意蘊、時代背景、民族特色、地域風情,又包括題材特色、風格特點、民俗情趣等等。所有這一切,都要在道具中充分完美地體現出來。

　　例如雜技節目《鑽火圈》,節目的亮點與看點就在一個“火”字,通過“鑽火圈”這一動作,表現人的勇敢、機智、靈巧,不僅為人們提供美的愉悅與美的享受,也給人以鼓舞與啟迪:在困難面前要勇敢巧妙地“鑽”過去,只要有信心,就一定會成功,就會用汗水與心跳換來掌聲和歡呼,從而真正起到“寓教於樂”的作用。所以鋼圈上塗什麼燃料,既傷不著演員,又不汙染環境,同時又符合防火安全要求,這是需要道具設計者費一番腦筋的。雖然現在看起來簡單得很,但認真考究一下就會發現最初設計時的艱難。其實許多道具設計的原理都如此:“萬事開頭難”,難就難在“第一次”。而隨著舞臺節目的不斷創新,道具設計也必須面對不斷的“第一次”、不斷地創新一這重要課題。

　　道具設計要為演員表演服務

　　道具設計的另一個重要目的與功能,是為演員的表演服務。每一件道具,都要符合演員的年齡、性別、職業、身份、性格、志趣、愛好等等,更要符合節目中的規定情境和特殊需要。

　　例如京劇《紅燈記》中李玉和的號誌燈,《智取威虎山》中楊子榮的馬鞭,評劇《杜十娘》中杜十孃的百寶箱,話劇《桃花扇》中李香君的桃花扇,評劇《秦香蓮》中秦香蓮的琵琶、韓琪的刀,崑曲《十五貫》中婁阿鼠的色子,話劇《紅旗譜》中朱老忠的鋤刀等等,都符合為演員表演服務的要求。

　　特別值得一提的,是京劇《二進宮》中徐延昭的隨身***手持***道具銅錘,這件道具設計得實在是精妙奇絕:

　　第一,它極符合是國公徐延昭的身份;

　　第二,它又象徵著權力的威嚴,作為開國元勳之一徐達的後代,銅錘乃皇帝所賜的傳家之寶,可以“上打君,下打臣”;

　　第三,它的造型、色彩,極具審美特色與民族特色。

　　正因為如此,這柄銅錘成了花臉行當中以唱功為主大花臉的名稱――“銅錘花臉”,簡稱為“銅錘”,就是由《二進宮》中徐延昭及其所持的銅錘而來的。

　　在為演員表演服務方面,雜技的道具設計也有許多成功的範例。例如馬術節目《馬上劈刀》,由一位男演員扮成關羽,穿上綠袍,跨上棗紅馬,而其所舞的大刀――青龍偃月刀,就是一件符合角色身份、氣質、特點並與表演動作――劈刀緊密配合的一件道具,在長短、輕重、顏色、外形各方面,都與演員表演水乳交融,渾然一體。

　　道具設計要為觀眾審美服務

　　舞臺藝術是為觀眾服務的,觀眾是真正的“上帝”,沒有觀眾參與的舞臺藝術,是“死藝術”。

　　因此,道具設計的第三大重要目的與功能,就是為觀眾的審美服務。

　　道具設計為觀眾審美服務,具體又體現在以下幾個方面。

　　1.大道具與佈景緊密結合,使觀眾產生審美愉悅。

　　例如趙本山、範偉、高秀敏表演的戲劇小品《拜年》中,農家住宅的內景景片與道具桌、椅成為有機的整體,分不出哪是佈景,哪是道具,使觀眾產生一種和諧的美感。

　　2.小道具新穎別緻,令觀眾耳目一新。

　　例如黃巨集、宋丹丹表演的話劇小品《超生游擊隊》中的隨身道具“娃娃”,就十分新穎,令觀眾眼前一亮,感到與眾不同。

　　3.個別道具出奇制勝,令觀眾大飽眼福。

　　例如魔術中《變飛鴿》的鴿子、《變活魚》的活魚、《鼻子噴水》的“機關水管”等等,都獲得了出奇制勝的效果。