千里走單騎觀後感作文
千里走單騎講述了一個父親為了在兒子生命最後時刻表達自己的愛意和懺悔，走上一段自我心靈的救贖之旅。本文是小編整理的，僅供參考。
篇1
首先，建議和父親有爭執的兒女看這篇電影，建議和孩子有爭執的父親看這篇電影!
整個電影，我無法呼吸，甚至停止呼吸，感動，感動，感動，還是感動!!
語言實在匱乏，深夜精力有限，僅此描述一下，以此來平靜一下自己的哭聲!
電影***日本父子故事***很樸實，很簡單，很清晰，開場就是一位有點嚴肅，有點寂寞，有點焦慮的父親***下文稱主角父親***，坐在海邊的石頭上，話外音陳述自己與兒子健一有10幾年斷絕來往，父親其實一直很想化解彼此的矛盾，就是因為種種原因，或許是拉不下臉面，後得知兒子病了，兒媳希望他去看看兒子，由此來化解雙方矛盾，當父親大老遠從海邊捕魚的住所趕到東京看兒子時，被兒子拒絕了!兒媳一再安慰父親，給父親一個兒子的攝像作品，兒媳希望父親通過這些作品能對健一更好的瞭解。然而，過幾天，得知兒子癌症晚期!
健一的攝像品中有一段，就是他到中國雲南拍攝的，最後告訴一個叫“李加民”的唱戲人說，明年他還來!由此，父親誤認為兒子健一很喜歡《千里走單騎》，很希望把它拍下來!為兒子做最後一件事，於是，父親來到了中國雲南，語言不通，困難重重，要拍《千里走單騎》，且必須是李加民演唱，可是，李卻進了監獄，一個外國人，拍一個監獄的人的戲，事情簡單，可是性質不太好答應，程式麻煩，確實很麻煩，然而，這位父親一直堅持，父親放下尊嚴，求各個主任也好，村長也罷。在這個過程中，一個人在國外的寂寞有時甚至是無助，父親在體會是不是兒子也是一直這樣如此的孤獨寂寞，由此懊悔自己不是一位稱職的父親，好不容易到了監獄，找到了李，可是由於李想他曾沒見過的私生子，大哭起來，唱不出來，於是，父親又去到石頭村去找李的私生子揚揚，在石頭村，村民的淳樸，熱情好客，讓這位父親很感動，感受到情感，後來在返還途中，趁修車之時，揚揚逃跑，這位主角父親就一直追著。後來迷失，在迷失的兩天裡，父親與這個陌生的小男孩相處中，越來越覺得自己與兒子之間是很久很久很久沒有這樣的接觸與擁抱，看著小男孩，就如看到自己的兒子健一!和這個小男孩揚揚度過兩個夜晚，主角父親對揚揚照顧很周到，夜間將衣服脫給他當被子，也許這種特殊的情景，兩個人在一起是如此的心的交流，對彼此的感情已經跨越了年齡與國界，一個日本老頭和一個7，8歲小男孩!後來，知道小男孩不想見他曾為見過的父親，因此，主角父親尊重小男孩的感受，後來就決定不帶小男孩去監獄看他父親，決定離開了，可是要知道，主角父親來這個石頭村就是為了帶小男孩回去以致能夠拍到《千里走單騎》，他還是放棄了，後來，這位主角夫親離開時，小男孩追在後面的車追送這位語言不通的日本老頭，主角父親 忍不住下車再次抱起這個小男孩，這其中的情感，是一位父親給予兒子的，其實，主角父親抱的不僅是小男孩，更是自己對自己兒子的愛!還有一絲的懊悔!
兒媳一再讓父親回國，對他這樣的千里單行，很擔心，父親執意要堅持，並不讓兒媳告訴兒子，在為兒子做事，後來兒媳告訴父親把事實告訴健一了，健一沉默了很久，心情一下子開心很多，並希望父親回來，且說自己並不是真的很喜歡《千里走單騎》，是和李的一句客套話而已，整場兒子健一沒有出現，主要是兒媳將一切事情講述和轉告，後來，兒子死了，兒子健一給父親留下一封信，父親還在國外為兒子拍攝《千里走單騎》，執意要兒媳將這封信讀給他聽，兒子表達了對父親的愛與懊悔，對於那時的父親，內心感情的複雜和無奈和痛苦，一個看似很硬汗的父親，一而再地落淚，真讓人心疼，感慨和一起流淚!父親在整個千里單行中，看到中國人民的友好，不論是村長，公司導遊翻譯還是那位樸實的邱林當地導遊，在這裡，他感受到了人與人之間的情感!最後電影結尾，首尾呼應，一位父親在海邊，不同的是對兒子如此如此如此地思念!
我很感動也很感慨，很慶幸我與父親母親如朋友般友好，然而，在我周圍確實也看到有與父親關係很僵的那種，很是感慨，越來越感覺到父母不容易，由此，我也開始漸漸地放棄些父母不喜歡讓我做的東西，多讓我的父母開心，然而，父母卻不希望我為他們而委屈自己，他們可以付出一切，只要我過得好，希望我追求自己的想追求的，過自己想過的生活，我 ，一直在流淚——
父愛如山!
篇2
雖然說世上人一代接一代，一代代的人多如螻蟻，但在這個龐大的群中，人與人之間卻是如此的陌生和冷漠，似乎每一個心靈都是那麼孤獨，即使與生我們的父母之間也有著那層隔膜，一不小心也形同陌路。張藝謀的《千里走單騎》這部電影就是對人與人之間最密切的一對關係之一——父子關係所做的另一種探討，表現的是從城市到鄉村到處瀰漫的人們心靈的孤獨，它呼喚著理解。
整個片子圍繞著一個從未露面的健一展開。健一到死時才原諒了自己的父親對自己的傷害，而這是在父親去中國為自己拍那個自己不經意的客氣話裡提到的一個願望，就是來年拍中國面具戲演員李加民的戲《千里走單騎》。健一的父親高田先生為滿足自己臨終都不能原諒自己的兒子願望，覺得在兒子臨終前為他做一件事，去中國，拍李加民的面具戲帶回給兒子看。然而在去中國找李加民拍戲的過程中又瞭解到李加民因事入獄及其子的狀況。而到後來已經不再是單純為自己的兒子拍戲了，在瞭解到李加民因為思念兒子而不能唱戲時，他決定去找李加民的兒子，帶來和他見面。而在找到李加民的兒子後，在去監獄的路上發現李幼小的兒子並不想見自己的父親時，表示尊重小孩的意見，雖然小孩很小。這種尊重讓人感動。在與李加民的兒子短暫的接觸中，高田成分表現了一個慈父的溫柔的心靈……而這與高田自己父子之間形成對照，而李加民這對從未見過面的父子又與高田父子形成對照，這種對照和呼應，表現的是普遍中的典型。高田父子之間的故事是通過高田與自己兒媳的電話說出來的，從高田的數次接電話的冷峻的表情中我們不能看出這個面臨即將失去，或者說完全失去兒子的老父內心的痛楚。
李加民對兒子的思念以及兒子對父親的陌生的表現則是直白的，李加民在準備唱戲時哭出聲來，說想自己的兒子;而李加民的兒子在和高田去監獄見父親途中跑掉，這種情緒的表現更反襯出高田父子咫尺天涯的那中痛楚。
片中對高田這位父親的刻畫非常到位，他想為臨終都不能原諒自己的兒子做件事，表現了一位父親的真實情感;他為李加民尋子並帶回李子的照片以慰其思念之情，是同為父親的那種理解和惺惺相惜;他對李加民幼小的兒子的那種理解和尊重不僅表現了一位父親對兒子的尊重，也表現了人與人之間的尊重和理解。而最後高田終於得到兩個兒子的理解和愛戴更表現了高田這位父親的的成功。是啊，有這樣的理解和尊重，那怕是千里走單騎呢?
片中對淳樸的翻譯、職業化的導遊形象和和主任幾個任務的刻畫也非常成功。翻譯在得知高田兒子生病之事後分文不要為高田服務，淳樸的小任務也有高尚的情操。
片名取為《千里走單騎》，寓意深刻。我們每個人的一生又何嘗不是千里走單騎?我們千里走單騎是為了那份愛、那份尊重和那份愛戴。帶著上帝賦予的這顆孤獨而溫暖的心靈去尋找吧!值!
篇3
看完張藝謀的這部新片，竟是久久無語。這跟看完《無極》的感受是完全不一樣的。《無》大略給人大而無當、奢華綺麗、故弄懸殊、情感上卻讓人十分憋屈的總體感覺，《千》就不一樣了，用什麼詞語來形容呢：場面不鋪張不奢華、樸素自然、選取的生活小事，影片透露的親情卻感人肺腑，某些哲學思想也引人共鳴。
首先說說第一個感受：小而精緻。場面很小，醫院、監獄、村莊，再配上雲貴高原的藍天白雲，都是原生態的呈現，然而，所有這一切，卻不是粗糙的再現，經過選景和剪裁以後，螢幕上的場面和背景，都是那麼美，那麼恰倒好處***這跟導演的藝術素養、藝術感覺有著深刻的關係***;事件很小，一個老頭去監獄拍犯人唱戲，去一個村莊找一個小孩，如此而已，看起來很平淡，卻在平常的小事裡，演繹出無限親情，每個情節的轉承都是那麼真實自然，水到渠成;服裝道具簡單到不能再簡單，沒有任何的裝飾做作，我敢說，劇中的演員，在日常生活中穿的服裝，也一定和螢幕上的一樣，甚至，中國演員的名字，都是他們的本名，這個，也可以說是張藝謀的風格，就好象當初拍《一個都不能少》一樣，更加增添影片的真實感。
跟《無極》的巨集大空洞比起來，《千里》以其小事件、大人生、真感情，深深打動了觀眾的心。
其次說說它的情節安排，大體來看，就是個很平淡的故事，然而在細節上，事情總有很多意想不到的變化，眼看約定的事辦不了了，故事該結束了，該沒戲了，主人公又那麼不善言辭，半天說不了一句話，可是，往往被主人公的行動扭轉局面，他可以不說話，但是他的眼睛在觀察，他的心靈在思考，他可以做出一些我們意料不到的事情：比如，在公路上，他不跟導遊理論，直接要求更換導遊，車子掉頭;比如，在外事辦，他沒辦法說服誰，卻在回去以後自己錄製一段話來請求主任的幫助;比如，在監獄，眼看犯人情緒不好，戲拍不了了，他一聲不吭離開，卻做出一個所有人想不到的決定，去石頭村接犯人的孩子來監獄，讓犯人能夠父子團聚自始至終，我被他的這種執著感動，其實，所有那些出人意料的細節，又都在情理之中，並不意外——都是一份偉大的父愛在支撐，一個父親想取得兒子原諒的信念在支撐。
第三我要說說它的思想。一開始我就覺得這部戲是小事件，大人生，只因為它折射出的，是人生的大道理，不是矯情和牽強附會的說教，通過一個父親的思考，通過一個父親試圖瞭解和揣測已經病危的兒子的思想而進行的思考，得來的一些零星的思想，這些，在戲中，常常通過演員的內心獨白表達出來的，這樣的獨白，電影裡只有幾處，印象最深刻的幾處：比如，父親在石頭村試圖和人交流時，發現語言不通非常困難，感慨自己是"那麼可憐",感嘆置身於一個陌生的語言環境中，任何人都會感到孤獨，他揣想兒子之所以這麼喜歡來中國，跟喜歡感受孤獨是有關係的;比如，父親在石頭村接到兒媳電話時，知道兒子當初說的不過一句客套話，而自己當真了，還親自千里迢迢來中國為兒子完成心願，並沒有生氣，也沒有頹喪，只是告訴自己，面對石頭村招待他的巨集大的宴會，這種熱情，自己深為感動，寧願相信兒子的確在醫院說過那句感謝他的話——這裡，我們完全可以理解為一種寬容，一種豁達，一種父親對兒子的大愛，一種大徹大悟;比如，兒子臨終寫給父親的信裡寫道，他之所以喜歡看儺戲，是因為覺得他面具下的面孔，才是他真正的自己，歡笑的背後有痛苦，起舞的同時在流淚，他覺得某段戲一點都不重要，重要的是人與人之間，應該摘掉面具，來坦誠相見，看到這裡，不得不回頭看看父親當初對兒子置身陌生語言環境時的揣測，兩父子的思想，是多麼驚人地暗合，這種面具人生的感慨，給我們每個日常戴著面具生活的人，又是一種怎樣的觸動和警醒呢?再比如，當父親在迷路的夜晚，懷抱那個叫楊楊的小孩入睡時，他感慨萬千，不知自己是否曾經如此抱過兒子，也不知兒子是否曾經如此擁抱過自己，他那一刻彷彿覺得自己懷抱的，就是自己的兒子——10年未曾謀面，未曾原諒自己的兒子，那一幕溫馨的鏡頭，又何嘗不是一種大愛，何嘗不感人肺腑?最後，當他在監獄目睹犯人被他拍攝到的楊楊的照片感動得痛哭流涕，跟他說一定要唱好《千里走單騎》來感謝他時，原本已經放棄的他突然重又決定把戲拍下來，帶回去給兒子看，他說兒子會喜歡的，一定喜歡——這裡，是一個父親對另一個父親的理解，一個父親對另一個父親的尊重，一個父親被另一種父愛打動，並希望把這種愛帶回去給兒子
這些零星的思想處處閃爍，通達而智慧，通過演員的個人感受點點滴滴地呈現出來，自然而然激發起觀眾的無限共鳴。
跟《無極》試圖呈現種種哲學思想，劇情又是那麼蒼白相比，《千里走單騎》高明得多。
在我們被每一個細節，每一種思想，每一種情感觸動、並且感動得無法言語的時刻裡，我被張藝某高超的導演技巧折服。