晚秋感傷隨筆
晚秋，人們常常會感傷時間飄零，歲月匆匆。下面是小編為你精心整理的，希望你喜歡。
篇一：晚秋
最近不知是怎麼了，可能是和天氣有關，也可能是和季節有關，心裡面開始特別的想念一些人、以及和那些人曾做過的事。
有人說天蠍座的人太多愁善感，大概也可能存在這種因素存在吧。其實我知道我心裡所想的，只是不知道該用怎樣的語言來描述。當可以一切都用語言描述時，自己的記憶變失去了作用。
我一直不擅長來自己安慰自己，所以不曾留下隻言片語。
一直在最遠的地方，會看著身邊的每一個人的喜怒哀樂。同樣也在最近的地方，去走過身邊每一個人正在走著或是走過的路。
看過這樣的描述說:言，言不由衷。離，離而不去。
這樣的一種狀態並非是薄情清高之人，卻不懂得如何善待他人，同樣也不懂得如何以正確的形式去表達情緒，往往都會適得其反。
不是沒有想過和某一個人靜心傾談，可惜彼時心性敏感，實在不敢將脆弱狼狽的暴漏出來。
心裡猜想，如果是理智的，我們都不願意給彼此多添麻煩，會將彼此從我們的世界裡推開，也沒有立場去追回。
所以理智的人選擇什麼都沒有輸。
同樣，也會選擇什麼都沒有做。
記得有一本小說，名字叫做飄。
記得在小說的結尾，男主角白瑞德有一段很著名的話。
他說，思佳，我從來不是那樣的人，不能耐心的去拾取一片碎片，把它們湊合在一起。然後對自己說，這個修補好的東西，跟新的完全一樣。一件東西，破碎了就破碎了，我寧願記住它最好時的模樣，而不想把它修補好，然後終生的看著，那些已經碎了的地方。
其實一生該有一次會為了某一個人去忘記自己，不求有結果，不求同行，不求曾經擁有，只求在我最美的年華里能夠遇到你。
然而一生中，也真的也僅僅有隻一次。
我們愛到迷失自己，甚至忘記了自己所有的感受，心裡所想的，心裡所記住的，都是對方的微笑，對方的幸福。
我們一直努力著，希望可以用我們全部的熱情，全部的愛，去給予對方的幸福。但是愛的根源，愛的動力，又在何處?
或許早晚我們都會被時光所推開，漸行漸遠的彼此，會在氤氳的光線中，還可以偶爾的回頭微笑。
即使兩個人已不在原點，也可以彼此坦然。
這就是應該最好的記憶、最好的想念、也是在夜深寂寞時最好的紀念方式。
人們都說，喜歡懷舊的人，都是心裡逐漸衰老的人，可能真的衰老了吧。
三年轉眼過去了，但留下的呢……逝去的呢……未來呢……
或許是在那個街角的咖啡店
篇二：晚秋，拉開一個幽遠的江南夢
十一月，還在深秋裡懷想往事的時候，帶著微笑出發了。隨行的大家遠比這一趟行程更讓自己開心的。不管是暉、娜、聰、哲，還是其他的每一位。我的心，也是在他***她***們的青春感染下在這深秋裡絢麗多姿著。
陽光就這樣伴行著一路，偶有秋風拂面的時候，也讓人心緒柔情著。
於是，晚秋，我與江南有了一場不可預計的約會。是的，還在去年此時，我便與江南有了一次預約，預約在人間四月天，帶著最美的心情微笑著緋紅著來感受西湖的美。
那時，我是還無法體會得到心中對江南的這般喜愛的。許是太多的時日我都生活在自己的心境與意境裡，以為境可由心造，全然不知入景入境後能讓心造出更美的情景來。
團隊的行程，大抵如此，走馬觀花地行，步履匆匆而過仿是一種必然。而這一趟，我們卻是輕鬆自如，步子慢了許多。同行的領導與兄長們很是體諒我們的“玩心”，嬌縱著我們年輕的步伐***不管，我把自己列入了年輕的隊伍***。於是，便有了我非要在西湖邊等待一張空在鏡頭前的椅，於是，就有了大家挨個在那張椅前留影的歡笑，甚至，笑推最年輕的兩個男女同事當模特，以鏡頭來編寫一段浪漫的西子湖畔的故事。
晚上，入住了烏鎮。一直說，我還要去麗江，我還要去鳳凰。直到進了烏鎮，我和姐妹們說:哪也不去了，要，就再來烏鎮!
去烏鎮，是必定要住下的。去感受夜的烏鎮，才真正能體味得到她的美。那份安靜與乾淨，每一盞燈在每一個視角里輝映出的柔情與浪漫情懷。
從居民家的第一頓晚餐到進入枕水賓館房間的第一眼，從夜的烏鎮我們幾個集體地漫步到白日裡我們順水而入，在公交船上的環顧陽光下的江南水鄉。我的心波一直微漾著，一圈又一圈地漣漪不自覺輕蕩。夜晚或是白日，暉總會講述著《似水年華》的浪漫情節，於是，就有了去尋一座橋，於是，又有了橋下到橋下的留影。凌晨零點的時刻，貪玩的我們還在通安客棧沒有返回的意思，暉一個人漫步而回了。浪漫如她，而她與先生的愛情之路也一直是我感受到的當今社會的愛情傳奇了。於是，可以想像得到，她獨行的步子是怎樣被牽掛與愛戀所溫暖著，她又會怎樣編寫著纏綿的資訊來傳遞心中的愛與暖意。
還是行得有些匆忙，匆忙到來不及去細緻地感受，又要返程集合了。心，卻絲毫不感覺到遺憾，因為心知，烏鎮，我還會回來，還會帶著年輕浪漫的心一次又一次地從你的每一橋每一路慢慢走過。難怪就有了那句:烏鎮，來了，就不曾離開過。因為，心真的就被留下了。
上海，只是一個路過的驛站。這是一個怎樣國際化的城市，全然與我無關。但在這裡，就有我生了根發了芽的友誼，且隨著時光的步子，長成了常青的樹。
再與山水相對而坐時，是在兩年之後，他上海的畫廊裡。六年的時間，我們雖然聯絡不甚多，卻感受著彼此的成長成熟。他靦腆地在對面給我沏著上品的紅茶，我微笑著與他相對。我一直也沒問他再見我時，我的變化。但我再見他時，依舊感覺到他的變化。至於是什麼，我也說不清，只是這變化之外，一直還是初識的那個他。
帶我參觀了他的畫展廳與工作室後，我和他開玩笑:你還欠我一份禮物呢。是，他早兩年答應在我生日時為我畫一幅扇面的，一直忙著，就沒有落到實處。其實，我家裡有他兩幅畫的，但我還是“貪心”，又帶些調皮，故而提及。話之所至，興之所極，於是，就有了他現場為我作畫的過程。一張白紙到一幅山水，我就拿著手機在邊上一一拍了下來。畫完第一幅，他又即興來了一幅寫意。在我還在興致拍攝的時候，他笑著說:手生了，畫得不好。要不是你要帶走，回頭得被我自己撕掉了。我做了個鬼臉:對於我來說，這很珍貴呢。
也親近了海，也在南京駐步凝神。我卻，只願把江南獨留一頁，因為，這個晚秋，我的心拉開了一個幽遠的江南夢。
篇三
對於秋，總有種難以去懷的情結。而晚秋時節，漫步於落葉飄零的幽僻街道，獨自品味那一份深濃、艱澀的秋之魅力，自然會有種按捺不住的激動，也不由會撩起秋水伊人、望眼欲穿的楚楚可人的風致。
自古而今，秋，似乎早已成為人們絮叨不休、嚼爛不盡的平常話題了。而歷朝歷代的騷人墨客，題詠或描摹秋景的篇什更是俯拾即是。“初唐四傑”之一的王子安***勃***，登臨滕王高閣，極目騁懷，追述往古，曲盡形勝之美，暢達身世之悲，筆端間不免叢生如許蒼涼秋意:“時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，“關山難越，誰悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉之客”。而宋人歐陽永叔***修***則善以聲狀秋，宛轉生動，剖析入微，秋之肌理神韻，躍然紙表:“蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏雲斂;其容清明，天高日晶;其氣慄冽，砭人肌骨;其義蕭條，山川寂寥”。素以高蹈凌虛、道骨仙風見稱於世的東坡居士***蘇軾***曾兩賦赤壁，前實後虛，由樂而嘆，始以“白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”泛舟湖上，終以“悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也”破夢而嘆，言辭之間，蘊涵著深刻的人生機鋒。無怪乎前人評說:“讀此兩賦，勝讀南華一部”。類似狀秋述情的文字，都是飽覽無盡、有案可稽的。
唐代詩人中，獨鍾秋情者實不乏其人。杜甫的幾句“搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師”、“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，觸景生情，弔古傷今，筆致飄宕，氣勢開闔，直揭盛唐詩壇的璀燦輝煌;李商隱夜宿異鄉客驛，獨自雨中憑欄，不免懷念起遠在萬里之外的友人，一聯“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，不僅融情入景，且別饒奇情逸趣，讓人窺探到了詩人那深細入微的纏綿情懷;以“五言律詩”見長的劉長卿，遊長沙時過訪漢人賈誼故宅，但見人去樓空，星移物換，索落之情不禁油然而生:“秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時”;而在杜牧的詠秋名句中，不僅有“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”的濃烈，更留下了“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風”的清新;其它如李白的“秋風吹不盡，總是玉關情”，馬戴的“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”，虞世南的“居高聲自遠，非是藉秋風”，孟浩然的“野曠天低樹，江清月近人”等等，更是系情秋日，款語獨吟，濃墨淡彩，意象萬千，從不同的側面表達了各自獨特的感受。
宋代詩顯以理勝，而情遜唐人，但以“長短句”獨擅勝場，情意綿密，彌補了詩情稍弱的不足。宋詞之中，又以“豪放”、“婉約”區以別之;一陽剛，一陰柔，雖風格歧出，而脈絡則貫成一致。至於激賞秋景的佳句，更是絢麗繽紛，精彩紛呈。既有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的惆悵***晏殊《浣溪沙》***，也有“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅”的蒼涼***王安石《桂枝香·金陵懷古》***;既有“夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”的多情***歐陽修《木蘭花》***，也有“楚天千里清秋，水隨天去秋無跡”的曠遠***辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》***;既有“紅葉黃花秋意晚，千里念行客”的愁思***晏幾道《思遠人》***，也有“玉鑑瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”的悠閒***張孝祥《念奴嬌·過洞庭》***;既有“秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨”的孤悽***史達祖《八歸》***，也有“雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷”的蕭索***蔡紳《蘇武慢》***;既有“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨”的夢憶***吳文英《踏莎行》***，也有“別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲入寥廓”的雄渾***王安石《千秋歲引·秋景》***……唐宋以還，賞秋賦情的文字可謂枚不勝數，它們象奪目鑽石一般，點綴著中國文學史綿延不盡的畫廊，成為後人吟誦不絕的典範。
在近人的詠秋遺墨中，“鑑湖女俠”的一句“秋風秋雨愁煞人”曾激勵過不少志士仁人匡扶民族大義的鬥志和氣節。如今，當我們想象著在那個“風雨如盤闇故園”***魯迅《自題小像》***的戰亂歲月，一代女中英豪面對著滿清的血腥屠刀，義無反顧，正氣凜然，於古軒亭口行將就義前的一瞬間，體會一下“秋氣肅殺”一詞所飽含的象徵意味，也許更會心潮難抑，默然於胸。這使我想起了魯迅先生的小說《藥》。在其結尾處，夏渝***隱指秋瑾***烈士視死如歸，慷慨赴義;而矇昧的華老栓，卻不惜從劊子手那裡，買來以夏渝的人血所浸蘸著的饅頭，為的是給垂死中的兒子治病，以求得一絲苟延殘喘的生機……這極具震撼力的反諷筆墨，將麻木中虛度苦日的民族靈魂，揭示得何其沉痛與深刻!除秋瑾女士而外，詩文俱佳的郁達夫，其骨子裡則更像是一位“老氣橫秋”的“秋士”，最終玉碎瓦全，不辱名節，真正實現了他的從文學到人格的“雙重完善”。檢索其遺留給後世的諸多精品傑作，我對他的散文《故都的秋》獨加偏嗜。這不僅僅因為它是一篇結構相當純粹的美文，更在於郁達夫對北方秋天景色那種形神俱似的描繪，實在有助於我對傳統中國文學藝術那種所獨具的、難以言傳的意蘊能有比較深刻的意會或領悟。
自小生活在南方，對於北國秋天的那種姿態和意境自然不會有達夫先生那麼深刻的賞玩和體驗，然而，南方的深秋時節，也有北方秋天的不及處，尤其是南方的秋雨之夜:瀟瀟雨絲抽打著沿街人家的瓦楞和屋簷，一個人索居斗室，獨擁寒燈，隨意瀏覽唐詩宋詞之類冊頁，靜聽簷溜之間“滴嗒滴嗒……”不斷作響的雨聲，不時還可聽聞從深巷之中隱約傳來的瞎子阿炳***華彥鈞***那哀婉悠遠的《二泉映月》，那悽切幽咽的二胡旋律，彷彿正在演繹著一段人間世深長的悲涼，不由愁緒綿綿，難以靜心。“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語……”這是南方深秋的雨夕，那種浸入骨髓的聽雨感受，直到如今依然紛擾著我已屆成年的夢思，久久揮灑不去。除了秋雨之夜，南方深秋的午後，日光靜照，當你躑躅在懸鈴木葉零亂簇擁的狹路曲巷上，閒看著夾道人家那深閉的黑漆院戶，隨意踩踏著枯黃的落葉，諦聽著自腳底下慢慢傳至耳邊的“窸窸窣窣”細碎的聲響，心頭頓時會浮起一陣韶光已去的淡淡惆悵……秋日漫步最適宜於人生靜思。檢點所走過的路，那蜿蜒不盡、或深或淺的足痕，多多少少會給人以某種啟悟和警示。
秋天，標誌著一個成熟季節的到來。同樣，對於已逐漸步入人生秋季的世俗眾生而言，也昭示著向某個更高層次、更新境界的昇華。我熱愛秋天，並將把過往的一切浮躁和輕率付與那一片熾烈、深沉的秋色。儘管我知道，其實秋天是挽留不住的，就象那滔滔東去的流水。