樊立新書法作品
樊立新,法號:淨心,陝西澄城人。自幼酷愛書法繪畫,後投筆從戎,臨池不綴。初臨柳、顏,後習二王和曹權碑,洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功,力挺豪放之勢,日漸形成剛柔相濟的獨特風格,頗受行家讚許。是我國著名的書法家。下面是小編為你整理的,希望對你有用!
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樊立新書法簡介
樊立新,法號:淨心,陝西澄城人。中國書法家協會會員,國際漢唐書協理事,陝西省終南山觀音禪院書畫研究院院長。自幼酷愛書法繪畫,後投筆從戎,臨池不綴。初臨柳、顏,後習二王和曹權碑,洞觀古今諸家之妙韻。注重字外之功,力挺豪放之勢,日漸形成剛柔相濟的獨特風格,頗受行家讚許。
退役軍營後,有幸與趙樸初大德結緣,慧心頓開,遂專攻趙孟頫小楷,又有大師點撥,迅即脫穎而出,自成一體風格。近年來又聚精氣神於蠅頭小楷,心經福、心經壽、心經名、陰陽八卦、道德經等作品都有大昇華。同時,在融通多元文化過程中,修身為本,筆墨盡興。文心漸入創造自我、追求無我之狀態,心神引筆,墨韻入微。遠煙塵,近玲瓏,功夫盡在細微之處。近年的作品被眾多國家領導人和國際友人珍藏。本人也多次參加國家、省級大賽,獲金獎作品殊榮。
逸筆淋漓,書藝百態;一片素心,淨葉不沉;吾輩初出,虛懷自在;一以貫之,彼崖可待!
書法的審美標準
南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道,神采為上,形質次之,兼之者方可紹於古人”。這裡,強調以形寫神,形神兼備。一般地說,“形”包括點畫線條以及由此而產生的書法空間結構;“神”主要指書法的神采意味。
書法的點畫線條具有無限的表現力,它本身抽象,所構成的書法形象也無所確指,卻要把全部美的特質包容其中。這樣,對書法的點畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節奏感和立體感。
力量感
點畫線條的力量感是線條美的要素之一。它是一種比喻,指點畫線條在人心中喚起的力的感覺。早在漢代,蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究,指出“藏頭護尾,力在字中”,“令筆心常在點畫中行”,“點畫勢盡,力收之”。要求點畫要深藏圭角,有往必收,有始有終,便於展示力度。需要注意的是,我們強調藏頭護尾,不露圭角,並不是說可以忽略中間行筆。中間行筆必須取澀勢中鋒,以使點畫線條渾圓淳和,溫而不柔,力含其中。但是,點畫線條的起止並非都是深藏圭角不露鋒芒的***大篆、小篆均須藏鋒***。書法中往往根據需要藏露結合,尤其在行草書中,千變萬化。欣賞時,既要注意起止的承接和呼應,又要注意中段是否浮滑輕薄。
節奏感
節奏本指音樂中音符有規律的高低、強弱、長短的變化。書法由於在創作過程中運筆用力大小以及速度快慢不同,產生了輕重、粗細、長短、大小等不同形態的有規律的交替變化,使書法的點畫線條產生了節奏。漢字的筆畫長短、大小不等,更加強了書法中點畫線條的節奏感。一般而言,靜態的書體***如篆書、隸書、楷書***節奏感較弱,動態的書體***行書、草書***節奏感較強,變化也較為豐富。
立體感
立體感是中鋒用筆的結果。中鋒寫出的筆畫,“映日視之,畫之中心,有一縷濃墨,正當其中,至於折處,亦當中無有偏側。”這樣,點畫線條才能飽滿圓實,渾厚圓潤。因而,中鋒用筆歷來很受重視。但是,我們不能發現,在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。除小篆以外,其他書體都離不開側鋒。尤其是在行草書中,側鋒作為中鋒的補充和陪襯,更是隨處可見。