第四屆中國書法蘭亭獎作品

　　第四屆中國書法蘭亭獎是我國的一次書法大賽。在這個比賽中，我們將會看到很多精彩的書法作品。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　唐代的書法藝術

　　唐代是中國書法的另一個高峰。由於唐太宗對王羲之書法的推崇，在唐初，湧現了一批以“二王”書法為圭臬，以皇帝所好為追求的書法家。其中最具代表性的當為虞世南和歐陽詢。虞世南書法含而不露，有謙謙君子之氣，堪稱“接魏晉之緒，啟盛唐之風”。歐陽詢書法瘦削挺拔，氣度不凡，如清癯老者，神采照人。

　　經過“貞觀之治”，唐王朝終於進入了鼎盛時期。國力的強大，社會心理的自負，在呼喚著一種新的書風的出現，那就是雄強剛健，氣勢巨集大。顏真卿恰恰適應了這種現實。

　　顏真卿書法的每一點畫都是質樸凝重的，他的每一個字的結構都是寬博舒展的，絕無縮手縮腳的“小家子氣”。縱觀全篇，則雄秀挺拔，偉岸莊重。“字如其人”，他的書法在雄健之中透著一種英武、忠義之氣。顏書與杜詩、韓文一樣，把盛唐那種雄強、豪放、剛健的精神凝練在規矩、法度之中，顏真卿的字也就成為可供人人臨摹、遵循、仿效的書法範本。

　　至柳公權一代，這種規範、法度就更為發揚光大，把字型嚴格整齊劃一地囿於一個方框之中。我們看顏、柳、歐的楷書，很少有字形的大小、長短、寬窄之分，缺少變化，整齊統一，這也就逐漸地失去了姿態多變的自然美，也逐漸失去了神態各異的個性美，而趨向於程式化。

　　需要指出的是，顏真卿並不只是一味地寫端莊、寬博的楷書，他的行書也同樣精彩甚至比楷書更能體現他的人格和精神。如果說作為書法作品的《祭侄文稿》直接表達了顏真卿的悲憤之情未免牽強的話，但說它達到了書寫內容與書法藝術表現形式的和諧統一則是毫不過分。其字裡行間點畫的流動、節奏所表現出來的動盪、起伏、氣勢，使作者的悲憤之情得到了宣洩，從而獲得了一種渾然天成的藝術效果。

　　在重法度、尚規則之風大為昌盛，獨步唐代書壇的時候，卻有一種書風異軍突起，以“不法”與“尚法”針鋒相對。其代表人物就是以“瘋癲”與“狂怪”著稱於世的張旭和懷素。

　　草書，是表達思想感情的一種最好的書體，尤其是強烈、動盪的感情。但它同樣需要法度，只不過是其法度不像楷書、隸書、篆書那樣明顯、直接而已。而且，草書是建立在深厚的書法功力基礎之上的。如果沒有對其他書體的深刻理解、熟練把握，是不會寫出優秀的草書作品的。以狂草著稱的張旭，其楷書《郎官石柱記》的嚴謹端莊就是一個極好的證明。蘇軾雲：“今世稱善草書者，或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今長安猶有長史真書《郎官石柱記》，作字簡遠，如晉宋間人。”